{"id":1654,"date":"2007-01-15T10:19:40","date_gmt":"2007-01-15T08:19:40","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/?p=1654"},"modified":"2007-01-15T10:19:40","modified_gmt":"2007-01-15T08:19:40","slug":"entre-les-mots-entretien-avec-jerome-combier-par-david-sanson-accents-n-31","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/2007\/01\/entre-les-mots-entretien-avec-jerome-combier-par-david-sanson-accents-n-31\/","title":{"rendered":"Entre les mots &#8211; entretien avec J\u00e9r\u00f4me combier"},"content":{"rendered":"<p>Avec la cr\u00e9ation de <em>Noir gris<\/em>, \u00ab\u2009\u00e9v\u00e9nement\u2009\u00bb pour trio \u00e0 cordes et deux com\u00e9diens, J\u00e9r\u00f4me Combier est \u00e0 l\u2019honneur du concert donn\u00e9 par l\u2019Ensemble intercontemporain, le 29 mars, \u00ab\u2009Pour Samuel Beckett\u2009\u00bb. L\u2019occasion de partir \u00e0 la rencontre d\u2019un compositeur dont l\u2019\u0153uvre s\u2019abreuve \u00e0 de multiples sources extra-musicales.<br \/>\nDepuis Ishi pour shakuhachi et piano (1999) jusqu\u2019\u00e0 Pays de vent pour orchestre (2003), ou au r\u00e9cent cycle des Vies silencieuses pour petits ensembles, l\u2019\u0153uvre de J\u00e9r\u00f4me Combier (n\u00e9 en 1971) a d\u00e9j\u00e0 su affirmer une singuli\u00e8re personnalit\u00e9 artistique. On pourrait dire de sa musique qu\u2019elle est \u00e9l\u00e9mentaire, comme le sont par exemple les \u0153uvres du plasticien Giuseppe Penone (qui ont caus\u00e9 chez lui un choc d\u00e9terminant). Comme son a\u00een\u00e9 \u2013\u202fqu\u2019il a d\u2019ailleurs pu c\u00f4toyer \u00e0 la faveur de son r\u00e9cent s\u00e9jour \u00e0 Villa M\u00e9dicis\u202f\u2013, Combier recourt aux mat\u00e9riaux traditionnels pour s\u2019aventurer dans de multiples directions, en les coulant dans une pens\u00e9e musicale rigoureuse, mais aussi p\u00e9trie, elle-m\u00eame, d\u2019une sensibilit\u00e9 po\u00e9tique qui lui permet de travailler d\u2019autres questions, d\u2019autres mati\u00e8res\u202f: ainsi, ses partitions expriment autant la fuite du vent entre les doigts que, pourrait-on dire, la fuite du temps entre les voix. Chez Combier, la mati\u00e8re musicale, quoique richement travaill\u00e9e, semble faite de peu \u2013\u202fce qui n\u2019est pas rien\u202f: au contraire, ce peu est ce qui rappelle que la musique n\u2019est apr\u00e8s tout qu\u2019une empreinte laiss\u00e9e sur le temps.<br \/>\nDavid Sanson<br \/>\nVous qui aimez citer en exemple des plasticiens et des \u00e9crivains plut\u00f4t que des musiciens, quelles affinit\u00e9s entretenez-vous avec l\u2019\u0153uvre de Samuel Beckett\u202f?<br \/>\nCe sont des textes que j\u2019ai toujours lus et que j\u2019aime \u00e9norm\u00e9ment. Chez Beckett, il y a une mani\u00e8re de structurer l\u2019\u0153uvre qui, bien que sous-jacente et n\u2019apparaissant pas \u00e0 la premi\u00e8re lecture, a quelque chose d\u2019oulipien. Je pense au texte qui s\u2019intitule <em>Sans<\/em> (<em>Lessness<\/em>)\u202f: en comptant le nombre de mots et en essayant de les regrouper, je me suis aper\u00e7u qu\u2019ils revenaient tous \u00e0 des fr\u00e9quences calcul\u00e9es, \u00ab\u2009s\u00e9rialis\u00e9es\u2009\u00bb. J\u2019ai r\u00e9cemment termin\u00e9 une pi\u00e8ce d\u2019orchestre s\u2019inspirant de <em>Lessness<\/em> dans laquelle j\u2019ai repris cette id\u00e9e en associant les mots (et leur p\u00e9riodicit\u00e9) \u00e0 des structures musicales&#8230; Cet aspect de l\u2019\u0153uvre de Beckett me s\u00e9duit, je l\u2019avoue. M\u2019en ressaisir fut une mani\u00e8re de structurer la pens\u00e9e musicale, une m\u00e9thode dont j\u2019imaginais qu\u2019elle me conduirait \u00e0 une forme particuli\u00e8re, une \u00e9tranget\u00e9, pas tout \u00e0 fait \u00ab\u2009musicale\u2009\u00bb. Cela restait possible car la musique fonctionne en termes de proportions et de p\u00e9riodicit\u00e9. Je n\u2019oublie pas cependant qu\u2019\u00e0 la fin il faut cacher tout cela et entendre (aussi) autre chose&#8230;<br \/>\nVous aimez vous pr\u00e9senter comme un \u00ab\u2009formaliste\u2009\u00bb. Pourtant, les titres de vos partitions, comme leurs textes d\u2019accompagnement, expriment une forte sensibilit\u00e9 po\u00e9tique&#8230;<br \/>\nLa forme est pour moi un enjeu essentiel. L\u2019invention y a cours avant tout. C\u2019est ce qu\u2019il m\u2019a sembl\u00e9 dire en parlant de <em>Lessness<\/em>. La forme, dirais-je, c\u2019est l\u2019art d\u2019\u00eatre inventif dans la mani\u00e8re de structurer le temps musical. Car la composition est avant tout un rapport au temps. Je compare souvent l\u2019\u00e9laboration d\u2019une forme, d\u2019une pi\u00e8ce, \u00e0 un travail de <em>patience<\/em>. La forme doit \u00eatre pens\u00e9e \u2013\u202f-conceptuellement, pourrait-on dire\u202f\u2013, mais elle doit aussi \u00eatre entendue, <em>\u00e9prouv\u00e9e<\/em>. Elle aurait quelque chose \u00e0 voir avec le jeu, certes, mais aussi, selon moi, avec la m\u00e9ditation. C\u2019est probablement ce qui me retient dans la musique\u202f: le fait que l\u2019on travaille \u00e0 construire son propre temps. Et c\u2019est pour cela que j\u2019aime la peinture de Morandi\u202f: parce qu\u2019on a l\u2019impression que l\u2019\u00e9laboration, la forme de ses petits tableaux \u2013\u202fque l\u2019on pourrait \u00e9galement qualifier de \u00ab\u2009formalistes\u2009\u00bb\u202f\u2013 laisse transpara\u00eetre une exp\u00e9rience quasi m\u00e9ditative. C\u2019est un peu cette image-l\u00e0 qui a pr\u00e9sid\u00e9 \u00e0 l\u2019\u00e9laboration, l\u2019ann\u00e9e derni\u00e8re, de mon cycle <em>Vies silencieuses<\/em>.<br \/>\nAu sujet de <em>Noir gris<\/em>, vous employez le terme d\u2019\u00ab\u2009\u00e9v\u00e9nement\u2009\u00bb&#8230;<br \/>\nJe le fais dans la mesure o\u00f9 <em>Noir gris<\/em> \u2013\u202fun titre que j\u2019ai emprunt\u00e9 \u00e0 Alain Badiou\u202f\u2013 est form\u00e9 de la congruence de trois \u00e9l\u00e9ments\u202f: un texte, celui de l\u2019<em>Impromptu d\u2019Ohio<\/em>, courte pi\u00e8ce de dix minutes qui fait intervenir deux personnages et qui comporte un aspect tr\u00e8s int\u00e9ressant d\u2019un point de vue rythmique (un \u00ab\u2009Lecteur\u2009\u00bb lit un texte \u00e0 un \u00ab\u2009Entendeur\u2009\u00bb qui, parfois, l\u2019interrompt en frappant sur la table, provoquant ainsi un retour en arri\u00e8re et une reprise du texte, entrecoup\u00e9s de silences)\u202f; une partition, pour trio \u00e0 cordes\u202f; et une cr\u00e9ation vid\u00e9o, qui sera diffus\u00e9e dans l\u2019exposition, pour laquelle je travaille avec Pierre Nouvel. Et dans cette sorte de -congruence, je voudrais qu\u2019il y ait \u00e9quilibre entre les trois \u00e9l\u00e9ments, qu\u2019on finisse par avoir l\u2019impression qu\u2019ils sont li\u00e9s, de mani\u00e8re \u00e0 cr\u00e9er une forme d\u2019\u00ab\u2009\u00e9v\u00e9nement\u2009\u00bb. <em>Noir gris<\/em> est \u00e0 la fois destin\u00e9e \u00e0 \u00eatre jou\u00e9e en concert et \u00e0 constituer une installation, pr\u00e9sent\u00e9e dans le cadre de l\u2019exposition Beckett\u00a0 au Centre Pompidou, et dont la musique est enregistr\u00e9e par l\u2019Ensemble intercontemporain.<br \/>\nPlus g\u00e9n\u00e9ralement, il a \u00e9t\u00e9 question, sur la proposition de Frank Madlener (directeur de l\u2019Ircam), d\u2019imaginer une cr\u00e9ation qui soit plus qu\u2019une simple pi\u00e8ce plus ou moins inspir\u00e9e de l\u2019\u0153uvre de Beckett. Il fallait que cette cr\u00e9ation puisse avoir cours dans deux temps diff\u00e9rents, celui, lin\u00e9aire, du concert et celui, r\u00e9p\u00e9t\u00e9, de l\u2019installation. J\u2019ose esp\u00e9rer que cet \u00ab\u2009\u00e9v\u00e9nement\u2009\u00bb fera sens et que ni la musique, ni le texte, ni les images n\u2019auront \u00e0 s\u2019incliner l\u2019un(e) devant l\u2019autre. Je sais aussi que l\u2019on n\u2019ajoute pas \u00e0 Beckett, et cette tentative (p\u00e9rilleuse) est avant tout une mani\u00e8re de t\u00e9moigner de ma lecture d\u2019<em>Impromptu d\u2019Ohio<\/em>.<br \/>\n<em>Propos recueillis par David Sanson<br \/>\nExtrait d\u2019Accents n\u00b0 31<\/em><em> &#8211; janvier-mars 2007<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Avec la cr\u00e9ation de Noir gris, \u00ab\u2009\u00e9v\u00e9nement\u2009\u00bb pour trio \u00e0 cordes et deux com\u00e9diens, J\u00e9r\u00f4me Combier est \u00e0 l\u2019honneur du concert donn\u00e9 par l\u2019Ensemble intercontemporain, le 29 mars, \u00ab\u2009Pour Samuel Beckett\u2009\u00bb. L\u2019occasion de partir \u00e0 la rencontre d\u2019un compositeur dont l\u2019\u0153uvre s\u2019abreuve \u00e0 de multiples sources extra-musicales. 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