{"id":1625,"date":"2006-04-15T10:10:53","date_gmt":"2006-04-15T08:10:53","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/?p=1625"},"modified":"2006-04-15T10:10:53","modified_gmt":"2006-04-15T08:10:53","slug":"vanishing-point-entretien-avec-dai-fujikura-par-veronique-brindeau-accents-n-29","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/2006\/04\/vanishing-point-entretien-avec-dai-fujikura-par-veronique-brindeau-accents-n-29\/","title":{"rendered":"Vanishing Point, entretien avec Dai Fujikura"},"content":{"rendered":"

\u00c0 propos de votre \u0153uvre <\/em>Vanishing Point, qui sera donn\u00e9e \u00e0 Paris en juin prochain, vous parlez d\u2019une approche comparable \u00e0 celle d\u2019un film, avec ses rep\u00e9rages, ses <\/em>castings. Qu\u2019entendez-vous par l\u00e0<\/em> ?<\/em>
\nSoyons clairs, ma musique ne se rattache pas \u00e0 des films pr\u00e9cis. Mais avant m\u00eame de coucher quoi que ce soit sur le papier, je dois conna\u00eetre les mat\u00e9riaux musicaux que je vais utiliser. Comme en cuisine\u202f: il vous faut tous les ingr\u00e9dients avant de vous lancer. Les bonnes surprises ne manquent pas pour autant\u202f; au moment de la composition, les nouveaux mat\u00e9riaux commencent \u00e0 surgir et \u00e0 se d\u00e9velopper \u00e0 l\u2019encontre de mon projet compositionnel, ce que je laisse faire volontiers. Une fois les mat\u00e9riaux choisis, je dois les \u00ab\u2009caract\u00e9riser\u2009\u00bb, \u00e9tant donn\u00e9 que chacun d\u2019entre eux a une vie et un comportement qui lui est propre. Ensuite, je cherche pour ces mat\u00e9riaux un milieu, g\u00e9n\u00e9rateur de conflits ou propice \u00e0 une atmosph\u00e8re plus homog\u00e8ne. Tout \u00e7a est un peu, dans mon imagination, comme le casting<\/em> et la reconnaissance des lieux pour le tournage d\u2019un film.
\nPar exemple, au d\u00e9but de la pi\u00e8ce, j\u2019ai introduit des crotales \u00e0 archet et des vibraphones qui, dans mon esprit, forment une \u00ab\u2009cage en glace\u2009\u00bb. Les cordes y sont enferm\u00e9es\u202f: elles imitent parfois le son des percussions \u00e0 archet, comme pour montrer qu\u2019elles se soumettent \u00e0 la \u00ab\u2009loi\u2009\u00bb de cette \u00ab\u2009cage\u2009\u00bb, mais elles tentent aussi de s\u2019en \u00e9vader pour \u00eatre \u00ab\u2009libres\u2009\u00bb. Leurs envol\u00e9es lyriques sont vite jugul\u00e9es par la \u00ab\u2009cage\u2009\u00bb et elles se trouvent r\u00e9duites \u00e0 jouer avec la sourdine muette. C\u2019est alors que la grosse caisse brise la cage des coups de sa p\u00e9dale et tout ce monde se retrouve dehors (dans mon imagination, ils flottent en l\u2019air), ne sachant subitement plus tr\u00e8s bien quoi faire. Bon, je pourrais continuer ainsi jusqu\u2019\u00e0 la fin, mais je pr\u00e9f\u00e8re ne pas diriger l\u2019imagination des auditeurs (si auditeurs il y a) et garder le reste pour moi\u202f!
\nLe titre a-t-il un sens particulier<\/em> ?<\/em>
\nOui, l\u2019id\u00e9e globale de la pi\u00e8ce est que tout est aspir\u00e9 par un petit point. J\u2019observe le processus \u00e0 partir de ce point, ce qui me donne une perspective invers\u00e9e. Le mat\u00e9riau utilis\u00e9 par le piano est celui jou\u00e9 par les percussions \u00e0 archet, entendu dans les sections d\u2019ouverture, mais r\u00e9trograd\u00e9.
\nVoyez-vous un lien entre votre int\u00e9r\u00eat pour la couleur instrumentale et vos origines japonaises<\/em> ?<\/em>
\nAh, voil\u00e0 la grande, l\u2019\u00e9ternelle question\u202f! Tout d\u2019abord, j\u2019ignore \u00e0 quel point je suis japonais, et ce que veut dire \u00ab\u200ajaponais\u200a\u00bb en musique. Bien s\u00fbr, il y a quelques compositeurs qui \u00e9crivent de la musique calme, lente, sonnant comme un gong et suppos\u00e9e m\u00e9ditative. J\u2019aime une partie de cette musique, mais je ne veux pas forc\u00e9ment \u00e9crire moi-m\u00eame comme cela. J\u2019ai grandi au Japon jusqu\u2019\u00e0 l\u2019\u00e2ge de quinze ans et je me souviens d\u2019avoir men\u00e9 une vie tr\u00e8s agit\u00e9e. J\u2019\u00e9tais un enfant japonais typique\u202f: \u00e9cole jusqu\u2019\u00e0 seize heures, puis \u00e9cole du soir trois fois par semaine de dix-neuf heures jusqu\u2019\u00e0 Dieu sait quand, les cours hebdomadaires de natation, de th\u00e9\u00e2tre (non que je sois un acteur), de calligraphie, de piano et de th\u00e9orie musicale. Je devais encore trouver le temps pour composer, ce que j\u2019adorais, et pour travailler le piano, ce que je d\u00e9testais. Il ne restait plus rien pour la m\u00e9ditation, \u00e0 moins d\u2019appeler ainsi les siestes en plein cours d\u2019histoire. Je ne connais d\u2019ailleurs personne (surtout parmi les enfants de ma classe) capable de contempler le vide en m\u00e9ditant les yeux ferm\u00e9s. On dit qu\u2019il s\u2019agit d\u2019une pratique courante au Japon, mais je n\u2019ai jamais rencontr\u00e9 d\u2019adeptes. J\u2019ai peut-\u00eatre un sens tr\u00e8s s\u00e9lectif de l\u2019amiti\u00e9\u202f! En tout cas, \u00eatre un compositeur qui para\u00eet japonais et qui vit en Europe me rend particuli\u00e8rement r\u00e9fractaire \u00e0 l\u2019exotisme. J\u2019efface tout ce qui dans ma musique sonne typiquement japonais (quoi que cela puisse \u00eatre).
\nDans cette pi\u00e8ce, le caract\u00e8re de la musique change tr\u00e8s rapidement, ce qui pour moi est plus proche de la r\u00e9alit\u00e9 japonaise moderne, telle que je l\u2019ai connue dans mon enfance. Si j\u2019\u00e9tais venu en Europe \u00e0 l\u2019\u00e2ge de dix-huit ans, j\u2019aurais \u00e9t\u00e9, ou du moins mon esprit aurait \u00e9t\u00e9 plus japonais. Je pense que quinze ans est un \u00e2ge crucial dans le d\u00e9veloppement d\u2019un enfant. Pour cette raison, mon esprit me semble \u00eatre un m\u00e9lange \u00e9quilibr\u00e9 des deux, mais il est difficile de le dire.
\nVous sentez-vous aussi libre de composer pour des instruments tels que l\u2019orgue \u00e0 bouche <\/em>sh\u00f4 et la cithare <\/em>koto (<\/em>Okeanos Breeze, 2001), que pour guitare \u00e9lectrique\u00a0 (<\/em>Abandoned Time, 2004)<\/em> ?<\/em>
\nOui. J\u2019ai\u00a0 entendu de la musique tradition-nelle japonaise pour la premi\u00e8re fois de ma vie \u00e0 l\u2019\u00e2ge de vingt ans, durant les cours d\u2019\u00e9t\u00e9 de Darmstadt\u202f! J\u2019ai d\u00fb faire des recherches sur le sh\u00f4<\/em> et le koto<\/em>, exactement comme pour la guitare \u00e9lectrique lorsque je travaillais sur Abandoned Time<\/em>. \u00c0 vrai dire, le son de la guitare \u00e9lectrique \u00e9tait pour moi bien plus nostalgique et familier. Pendant mon adolescence au Royaume-Uni, tous mes copains jouaient de la guitare, juste pour frimer devant les filles. J\u2019\u00e9tais le seul \u00e0 jouer du piano, ce qui n\u2019\u00e9patait personne… J\u2019\u00e9tais donc moins nostalgique en faisant mes recherches pour Okeanos Breeze<\/em>, m\u00eame si composer pour ces instruments a \u00e9t\u00e9 pour moi tr\u00e8s naturel. En g\u00e9n\u00e9ral, j\u2019aime les attaques dures, \u00e2pres, et je d\u00e9teste les vibratos. Normalement, le sh\u00f4<\/em> se joue sans vibrato et le son du koto<\/em> est sec et percussif. Tout ce que je souhaitais \u00e9tait donc l\u00e0, dans ces tr\u00e8s vieux instruments, je n\u2019ai rien eu \u00e0 ajuster : ils renfor\u00e7aient d\u2019eux-m\u00eames ce que je voulais faire. Si tout cela a un rapport quelconque avec ma nationalit\u00e9, voil\u00e0 ce que j\u2019ignore, et je n\u2019ai ni le temps ni l\u2019envie de l\u2019analyser, car il faudrait alors que je m\u2019allonge sur le divan\u202f!
\nPropos recueillis par V\u00e9ronique Brindeau
\nTraduction Miriam Lopes
\nExtrait d\u2019Accents n\u00b0 29<\/em> – <\/em>avril-juillet 2006<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

\u00c0 propos de votre \u0153uvre Vanishing Point, qui sera donn\u00e9e \u00e0 Paris en juin prochain, vous parlez d\u2019une approche comparable \u00e0 celle d\u2019un film, avec ses rep\u00e9rages, ses castings. Qu\u2019entendez-vous par l\u00e0 ? Soyons clairs, ma musique ne se rattache pas \u00e0 des films pr\u00e9cis. 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