{"id":1604,"date":"2006-04-15T10:12:48","date_gmt":"2006-04-15T08:12:48","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/?p=1604"},"modified":"2019-02-10T17:07:54","modified_gmt":"2019-02-10T16:07:54","slug":"du-geste-au-son-entretien-avec-franck-bedrossian-par-cyril-beros-accents-n-29","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/2006\/04\/du-geste-au-son-entretien-avec-franck-bedrossian-par-cyril-beros-accents-n-29\/","title":{"rendered":"Du geste au son, entretien avec Franck Bedrossian"},"content":{"rendered":"<p><em>Tout semble partir chez vous de l\u2019auscultation du son, en particulier dans ses aspects transitoires<\/em><em> : naissance, extinction, zones instables&#8230;<\/em><br \/>\nOui, je ressens le son comme le produit d\u2019un effort. Il y a en lui comme une \u00ab\u2009difficult\u00e9\u2009\u00bb \u00e0 na\u00eetre, \u00e0 maintenir son existence. Il advient souvent, dans ma musique, comme le r\u00e9sultat d\u2019un exc\u00e8s\u202f: exc\u00e8s de pression, de souffle, de saturation&#8230; bref, un exc\u00e8s d\u2019\u00e9nergie appliqu\u00e9 \u00e0 l\u2019instrument. Po\u00e9tiquement, c\u2019est quelque chose qui fait sens\u202f: le geste instrumental est porteur d\u2019une intention dramatique que l\u2019\u00e9criture doit r\u00e9v\u00e9ler. Et le jeu avec les limites \u2013\u202flimites physiques de l\u2019instrument et de l\u2019instrumentiste, transformations extr\u00eames du timbre instrumental\u202f\u2013 cherche \u00e0 atteindre le point o\u00f9 \u00e9merge l\u2019expression. En ce sens, l\u2019articulation formelle peut \u00eatre la projection dans la dur\u00e9e de ce travail sur le geste-son. Il y a aussi dans cette attention \u00e0 l\u2019exc\u00e8s, un go\u00fbt, une fascination m\u00eame, pour le monstrueux, pour l\u2019hybride, pour la subversion de l\u2019identit\u00e9. J\u2019aime que le basson sonne comme une guitare \u00e9lectrique ou comme une voix humaine.<br \/>\n<em>Votre musique est effectivement peupl\u00e9e de pr\u00e9sences fantomatiques, d\u2019\u00eatres bizarres dou\u00e9s de langage, mais d\u2019un langage comme ramen\u00e9 \u00e0 l\u2019\u00e9tat naissant&#8230;<\/em><br \/>\nL\u2019image d\u2019un bestiaire instrumental drolatique, plein d\u2019ironie, me s\u00e9duit beaucoup. Ce rapport \u00e0 la parole n\u2019est pas trait\u00e9 de mani\u00e8re syst\u00e9matique dans mon travail, \u00e0 la mani\u00e8re de certains compositeurs qui prennent les contours d\u2019un texte comme mod\u00e8le prosodique, mais j\u2019ai bien conscience qu\u2019il est l\u00e0. Il s\u2019agit plut\u00f4t d\u2019une parole affol\u00e9e, comme prise de panique, et en m\u00eame temps emp\u00each\u00e9e. Plut\u00f4t l\u2019id\u00e9e d\u2019une musique qui renvoie \u00e0 un \u00e9tat originel, entre babillage et communication animale\u202f; et non pas une musique qui serait une sorte de pr\u00e9histoire du langage parl\u00e9.<br \/>\nOn retrouve une id\u00e9e proche dans ce que j\u2019appelle les \u00ab\u2009improvisations emprisonn\u00e9es\u2009\u00bb. Des moments sont m\u00e9nag\u00e9s qui ont l\u2019apparence du caract\u00e8re improvis\u00e9, mais qui sont en r\u00e9alit\u00e9 extr\u00eamement contraints par l\u2019\u00e9criture, comme si ce qui demandait \u00e0 \u00eatre formul\u00e9 ne pouvait \u00eatre que retenu, ou lib\u00e9r\u00e9 avec une certaine violence.<br \/>\n<em>L\u2019\u00e9laboration de <\/em>Division<em> approfondit, j\u2019imagine, cette po\u00e9tique du \u00ab<\/em><em> geste-son<\/em><em> \u00bb, comme vous l\u2019appelez. S\u2019y ajoute l\u2019apport des technologies r\u00e9centes d\u00e9velopp\u00e9es \u00e0 l\u2019Ircam, celle notamment de \u00ab<\/em><em> captation du geste<\/em><em> \u00bb. Pouvez-vous nous d\u00e9voiler un peu de la phase pr\u00e9paratoire men\u00e9e en \u00e9troite collaboration avec les trois solistes de l\u2019Ensemble intercontemporain<\/em><em> ?<\/em><br \/>\nJe ne souhaitais pas du tout produire une \u0153uvre d\u00e9monstrative, \u00e9talant les possibilit\u00e9s de l\u2019outil technologique. C\u2019est bien parce que le dispositif vient interroger des pr\u00e9occupations musicales ant\u00e9rieures que je m\u2019y suis int\u00e9ress\u00e9. Il consiste \u00e0 \u00ab capter \u00bb le geste de l\u2019instrumentiste en temps r\u00e9el (son mouvement, son amplitude, sa vitesse), \u00e0 le mesurer et \u00e0 utiliser ces informations pour transformer ou diffuser le son. Dans <em>Division<\/em>, par exemple, on mesure la vitesse de l\u2019archet du contrebassiste pour contr\u00f4ler l\u2019\u00e9volution du timbre d\u2019un autre instrumentiste. Mais l\u2019id\u00e9e fondamentale est musicale\u202f: c\u2019est le renouvellement des capacit\u00e9s de la machine \u00e0 intervenir en situation de musique de chambre, ou dans un contexte concertant.<br \/>\nLa premi\u00e8re \u00e9tape du travail visait trois objectifs \u00e9troitement intriqu\u00e9s\u202f: premi\u00e8rement, la n\u00e9cessaire exploration des outils technologiques ; deuxi\u00e8mement, et c\u2019est tout aussi essentiel, une volont\u00e9 de se familiariser avec la personnalit\u00e9 musicale des trois interpr\u00e8tes\u202f; troisi\u00e8mement, des s\u00e9ances de prise de sons. Ces \u00e9chantillons enregistr\u00e9s, sans \u00e9lectronique, sont utilis\u00e9s par la suite \u00e0 des fins diff\u00e9rentes\u202f: soit comme \u00ab actions sonores \u00bb, selon l\u2019expression de Philippe Leroux, \u00e9ventuellement transform\u00e9es et diffus\u00e9es au cours de la pi\u00e8ce, soit comme une sorte de r\u00e9pertoire personnel \u00e0 partir duquel je constitue des familles de sons pour la composition. J\u2019insiste sur cet aspect crois\u00e9 du travail. Il y a un \u00ab passage secret \u00bb, ou des correspondances si l\u2019on veut, entre les trois domaines\u202f: l\u2019\u00e9laboration du son acoustique par l\u2019instrumentiste, les prises de sons (l\u2019\u00e9chantillon enregistr\u00e9) qui agissent comme une loupe, en scrutant le d\u00e9tail de son jeu, et enfin le son transform\u00e9 par le syst\u00e8me \u00e9lectronique en temps r\u00e9el qui vient prolonger et subvertir le son instrumental.<br \/>\n<em>Des relations par trois que l\u2019on peut percevoir ailleurs dans la pi\u00e8ce&#8230;<\/em><br \/>\nEffectivement. Le titre, <em>Division<\/em>, fait r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 l\u2019id\u00e9e de trio gigogne\u202f: trois solistes, pris dans un trio plus vaste constitu\u00e9 du groupe de solistes, de l\u2019ensemble instrumental et du dispositif \u00e9lectronique. \u00ab<em> Division<\/em> \u00bb est aussi le nom d\u2019un outil informatique qui produit une distorsion tr\u00e8s violente. C\u2019est \u00e9galement une allusion \u00e0 l\u2019id\u00e9e de division stylistique\u202f: les trois instruments ont \u00e9t\u00e9 choisis pour leur complicit\u00e9 avec les musiques improvis\u00e9es. Il sugg\u00e8re l\u2019\u00e9mancipation possible des trois solistes, sur le plan stylistique, vis-\u00e0-vis de l\u2019ensemble&#8230; mani\u00e8re encore d\u2019interroger les identit\u00e9s instrumentales.<br \/>\n<em>Propos recueillis par Cyril B\u00e9ros<br \/>\nExtrait d\u2019Accents n\u00b0 29 &#8211; <\/em><em>avril-juillet 2006<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Tout semble partir chez vous de l\u2019auscultation du son, en particulier dans ses aspects transitoires : naissance, extinction, zones instables&#8230; Oui, je ressens le son comme le produit d\u2019un effort. Il y a en lui comme une \u00ab\u2009difficult\u00e9\u2009\u00bb \u00e0 na\u00eetre, \u00e0 maintenir son existence. 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