{"id":1583,"date":"2005-09-15T10:12:36","date_gmt":"2005-09-15T08:12:36","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/?p=1583"},"modified":"2005-09-15T10:12:36","modified_gmt":"2005-09-15T08:12:36","slug":"entretien-avec-emio-greco-par-gerard-mayen-accents-n-27","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/2005\/09\/entretien-avec-emio-greco-par-gerard-mayen-accents-n-27\/","title":{"rendered":"Entretien avec Emio Greco"},"content":{"rendered":"

Double Points :\u202f+ n\u2019est pas le premier des \u00ab<\/em> Double Points<\/em> \u00bb qui ponctuent votre carri\u00e8re chor\u00e9graphique. Quelle est la logique de ces productions sp\u00e9cifiques<\/em> ?<\/em>
\nNous en avons, en effet, d\u00e9j\u00e0 r\u00e9alis\u00e9 -plusieurs1<\/sup><\/strong>. Par exemple\u202f: Shaub\u00fchne<\/em>, pour la compagnie de Sasha Waltz en 2001. Ou encore, cette m\u00eame ann\u00e9e\u202f: Remains<\/em>, installation vid\u00e9o \u00e0 partir de l\u2019usure tr\u00e8s rapide que connaissent nos costumes de sc\u00e8ne. Il y a eu encore\u202f: Bertha<\/em>, solo pour la -danseuse du m\u00eame nom, qui fut tr\u00e8s importante pour la compagnie et qui nous a quitt\u00e9s. Ce sont des sortes d\u2019\u00e9tudes, qui vont de l\u2019essai en vue d\u2019une pi\u00e8ce d\u00e9velopp\u00e9e, \u00e0 la colla-boration ponctuelle avec une autre compagnie que la n\u00f4tre, ou encore l\u2019incursion dans un autre champ disciplinaire.
\nDouble Points :\u202f+ voit appara\u00eetre deux caract\u00e9ristiques qui contrastent avec votre mode de travail habituel. L\u2019une -consiste en une collaboration particuli\u00e8re avec un compositeur \u00e9tranger \u00e0 votre champ et avec un ensemble musical en direct. L\u2019autre concerne plus particuli\u00e8rement la mise en \u0153uvre d\u2019interfaces technologiques. Si tant est qu\u2019il soit pertinent de distinguer ces deux aspects, lequel mobilise le plus votre attention<\/em> ?<\/em>
\nCette tentative est avant tout un d\u00e9fi pour trouver une autre fa\u00e7on de composer de la musique. Du reste, l\u2019essentiel des principes mis en \u0153uvre revient plut\u00f4t au compositeur Hanspeter Kyburz. En tout cas, je peux lever toute ambigu\u00eft\u00e9 au d\u00e9part\u202f: le primat ne revient pas \u00e0 l\u2019exp\u00e9rimentation technologique. Le proc\u00e9d\u00e9 est simplement celui de capteurs que je porterai sur moi en dansant. Ce qu\u2019il m\u2019est plus difficile d\u2019expliquer, c\u2019est leurs diff\u00e9rents effets en termes de mati\u00e8re sonore. Tel capteur produira un son d\u2019instrument, tel autre un son brut, tel autre une structure rythmique. Nous en rechercherons les articulations. En fait, chacun de mes mouvements produisant un son, ma part de cr\u00e9ation, en tant que danseur, consiste \u00e0 op\u00e9rer des choix sp\u00e9cifiques tr\u00e8s pr\u00e9cis, de mani\u00e8re \u00e0 apporter une logique \u00e0 cette production, \u00e9tant entendu qu\u2019une logique n\u2019est pas forc\u00e9ment synonyme de m\u00e9lodie.
\nDepuis votre place d\u2019artiste chor\u00e9graphique, pouvez-vous sp\u00e9cifier ce que cette d\u00e9marche vient modifier dans votre langage<\/em> ?<\/em>
\nCe qui est ici parfaitement sp\u00e9cifique, c\u2019est la mani\u00e8re de soumettre le corps \u00e0 toute une gamme de limitations produites par sa propre \u00e9coute des sons qu\u2019il d\u00e9termine lui-m\u00eame. Il faut donc proc\u00e9der \u00e0 des choix tr\u00e8s \u00e9labor\u00e9s, tr\u00e8s s\u00e9lectifs, pour red\u00e9finir une sorte de nouvelle sculpture du corps dont la mise en forme se produit en traversant cette musique, qui est aussi en partie la sienne. \u00c0 partir de ce premier niveau, l\u2019envie de Hanspeter Kyburz est de retravailler toute la mati\u00e8re musicale produite par ma danse, de la soumettre \u00e0 analyse, et de s\u2019en inspirer pour -composer une musique pour l\u2019Ensemble intercontemporain, qui jouera en direct.
\nAlors \u00e0 ce stade, celui de l\u2019interpr\u00e9tation devant le public, il faut concevoir que certains des capteurs pourront avoir une influence directe y compris sur la musique en train de se jouer par les musiciens. J\u2019imagine que ma danse pourra modifier le son en produisant des arr\u00eats, des acc\u00e9l\u00e9rations, etc. Pour nous r\u00e9sumer, il y aura donc une partition \u00e9crite par Hanspeter Kyburz \u00e0 partir de ma mati\u00e8re de danse. C\u2019est sur cette partition que je danserai, tout en pouvant m\u2019en d\u00e9tacher et produire d\u2019autres sons. Et c\u2019est \u00e0 cet endroit que le r\u00f4le de Hanspeter Kyburz sera tout \u00e0 fait singulier pour r\u00e9articuler -l\u2019ensemble. Je vois ce travail comme une sorte de \u00ab\u202fconcert dans le concert\u202f\u00bb. Cela produit un formidable encha\u00eenement de mises \u00e0 distance, de moi-m\u00eame avec ma propre danse dans sa relation avec la musique, mais aussi de Hanspeter Kyburz lui-m\u00eame par rapport \u00e0 sa propre \u00e9criture, de m\u00eame que les interpr\u00e8tes dans leurs observations et r\u00e9actions et par rapport \u00e0 la direction. Ces mises \u00e0 distance peuvent \u00eatre aussi pens\u00e9es comme des d\u00e9multiplications d\u2019espaces.
\nSi votre danse est celle d\u2019une dramaturgie corporelle, elle s\u2019inscrit dans une approche sc\u00e9nique globale tr\u00e8s ma\u00eetris\u00e9e au travers de votre collaboration avec Pieter C. Scholten. Qu\u2019est-ce que la modification de votre approche de l\u2019espace sonore, dans <\/em>Double Points :\u202f+, vient modifier de cette ma\u00eetrise<\/em> ?<\/em>
\nIl est vrai qu\u2019avec Pieter C. Scholten, nous concevons des pi\u00e8ces tr\u00e8s marqu\u00e9es par une ma\u00eetrise dynamique des param\u00e8tres de l\u2019espace. Et c\u2019est cette ma\u00eetrise que Hanspeter Kyburz vient probl\u00e9matiser en nous attirant vers une notion plus aigu\u00eb d\u2019espace sonore. Nous avons habituellement une appr\u00e9hension plut\u00f4t globale, -stable de notre production sc\u00e9nographique et chor\u00e9graphique de l\u2019espace, que nous concevons sur le mode de la suite et de la continuit\u00e9. C\u2019est cette continuit\u00e9 que le travail de Hanspeter Kyburz vient questionner, en ne cessant d\u2019ouvrir de nouveaux espaces, qui \u00e0 chaque fois suscitent une fa\u00e7on in\u00e9dite d\u2019\u00e9tablir le contact. Et ainsi nous d\u00e9faisons notre lien habituel \u00e0 la musique, essentiellement dramaturgique.
\nPropos recueillis par G\u00e9rard Mayen
\nExtrait d\u2019Accents n\u00b0 27 – octobre-d\u00e9cembre 2005
\n<\/em>
\n1<\/strong>– Quand Emio Greco use de la premi\u00e8re personne du pluriel (nous<\/em>), c\u2019est qu\u2019il \u00e9voque le tandem indissociable de cr\u00e9ateurs qu\u2019il forme avec Pieter C. Scholten au sein de la compagnie egpc. Ce dernier se consacre plus particuli\u00e8rement \u00e0 la conception sc\u00e9nographique, mais dans un rapport de totale intrication avec l\u2019aspect strictement chor\u00e9graphique.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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