{"id":1578,"date":"2005-09-15T10:08:12","date_gmt":"2005-09-15T08:08:12","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/?p=1578"},"modified":"2005-09-15T10:08:12","modified_gmt":"2005-09-15T08:08:12","slug":"entretien-avec-alberto-posadas-par-veronique-brindeau-accents-n-27","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/2005\/09\/entretien-avec-alberto-posadas-par-veronique-brindeau-accents-n-27\/","title":{"rendered":"Entretien avec Alberto Posadas"},"content":{"rendered":"

Pouvez-vous nous pr\u00e9ciser le sens de ce titre, <\/em>\u00ab\u202fAb\u00eeme obscur de pleurs et de tendresse\u202f\u00bb, et les circonstances de la composition de l\u2019\u0153uvre<\/em> ?<\/em>
\nCette commande de l\u2019Ensemble intercontemporain est arriv\u00e9e au moment de la guerre en Irak. Comme beaucoup de gens, je me suis trouv\u00e9 dans une situation d\u2019impuissance, d\u2019incompr\u00e9hension et de d\u00e9sorientation face aux assassinats d\u2019enfants, comme devant l\u2019ab\u00eeme obscur et profond de l\u2019insensibilit\u00e9 humaine. Ce que je pouvais entreprendre de plus sinc\u00e8re, en tant que compositeur, \u00e9tait de faire de cette \u0153uvre un hommage aux enfants victimes de toutes les guerres, pour trouver un germe de cr\u00e9ation devant la mort et la destruction.
\nOn associe parfois votre nom \u00e0 la musique \u00ab<\/em> spectrale<\/em> \u00bb. Comment vous situez-vous par rapport \u00e0 ce courant<\/em> ?<\/em>
\nJe ne suis pas un compositeur \u00ab\u202fpost-spectral\u202f\u00bb. J\u2019ai d\u2019abord commenc\u00e9 \u00e0 -travailler avec des mod\u00e8les math\u00e9matiques appliqu\u00e9s \u00e0 la composition, surtout les fractals. Et c\u2019est \u00e0 partir de l\u2019\u00e9criture de Cripsis<\/em>, pour ensemble, en 2001, que je me suis mis \u00e0 utiliser le spectre d\u2019un son pour cr\u00e9er un mod\u00e8le fractal gr\u00e2ce \u00e0 des it\u00e9rations. Cette rencontre avec le \u00ab\u202fmonde spectral\u202f\u00bb m\u2019a ouvert de nouvelles possibilit\u00e9s que je continue d\u2019explorer. G\u00e9rard Grisey disait que le spectralisme n\u2019\u00e9tait pas un syst\u00e8me, mais une attitude. C\u2019est ce qui me rapprocherait le plus de ce courant. L\u2019attitude spectrale consiste \u00e0 fouiller l\u2019int\u00e9rieur du son pour en extraire des processus avec lesquels contr\u00f4ler la composition. Personnellement, je m\u2019int\u00e9resse avec la m\u00eame finalit\u00e9 \u00e0 diff\u00e9rents ph\u00e9nom\u00e8nes de la nature parmi lesquels le son n\u2019est qu\u2019un cas particulier.
\nPourriez-vous pr\u00e9ciser le sens du terme \u00ab<\/em> fractal<\/em> \u00bb ?<\/em>
\nUn fractal1<\/sup><\/strong> est un objet math\u00e9matique qui se construit par l\u2019it\u00e9ration d\u2019un algorithme, et qui a deux caract\u00e9ristiques. D\u2019une part, sa dimension est un nombre fractionnaire (d\u2019o\u00f9 son nom), interm\u00e9diaire entre deux nombres entiers, au contraire de la dimension euclidienne, qui est un nombre entier. D\u2019autre part, un fractal a une structure \u00ab\u202fd\u2019auto-similarit\u00e9\u202f\u00bb, c\u2019est-\u00e0-dire qu\u2019en zoomant sur une partie, le tout refait son apparition\u202f: on observe le m\u00eame objet m\u00eame en augmentant l\u2019\u00e9chelle. Le plus fascinant de ces structures est que nous pouvons les rencontrer dans de nombreux \u00e9l\u00e9ments naturels tels que les montagnes, les nuages, les foug\u00e8res, ou encore dans notre propre organisme, dans le syst\u00e8me sanguin, les bronches, les neurones.
\nL\u2019emploi de l\u2019\u00e9lectronique modifie-t-il votre fa\u00e7on de composer<\/em> ?<\/em>
\nL\u2019\u00e9lectronique offre au compositeur quelques moyens et impose quelques limites, qui conditionnent le choix des mat\u00e9riaux musicaux comme le mode d\u2019application du syst\u00e8me de composition. Mais il en va de m\u00eame avec les instruments acoustiques. Dans Snefru<\/em>, pour accord\u00e9on et \u00e9lectronique, je n\u2019ai pas consid\u00e9r\u00e9 que j\u2019avais deux instruments \u00e0 ma disposition mais un seul. C\u2019est en ce sens que l\u2019\u00e9lectronique m\u2019int\u00e9resse, parce qu\u2019elle est totalement amalgam\u00e9e aux instruments. Si je devais d\u00e9crire mon processus de composition, je le diviserais en trois \u00e9tapes, qui ne sont pas successives, au sens strict, mais orientent la forme que je vais donner \u00e0 l\u2019\u0153uvre. Mon premier travail est de choisir mes mat\u00e9riaux, comme un sculpteur. Mon deuxi\u00e8me travail s\u2019apparente \u00e0 celui d\u2019un architecte. Je r\u00e9alise des plans pour \u00e9tablir la distribution spatio-temporelle de l\u2019\u00e9difice sonore. Pour la troisi\u00e8me \u00e9tape, je travaille plus comme constructeur et d\u00e9corateur. J\u2019\u00e9labore l\u2019\u00e9difice avec tous ses d\u00e9tails, et c\u2019est l\u00e0 qu\u2019il y a le plus de diff\u00e9rences, du fait des techniques de r\u00e9alisation. Je dirais que je ne souffre pas de \u00ab\u202fschizophr\u00e9nie compositionnelle\u202f\u00bb\u202f: je ne d\u00e9double pas radicalement ma mani\u00e8re de penser la musique selon que j\u2019emploie ou non l\u2019\u00e9lectronique, en tout cas pas davantage qu\u2019en \u00e9crivant pour tel ou tel type d\u2019instrument.
\n Votre emploi des fractals est-il mieux adapt\u00e9 \u00e0 des pi\u00e8ces avec \u00e9lectronique<\/em> ?<\/em>
\nLe probl\u00e8me principal de l\u2019emploi des -fractals, c\u2019est que malgr\u00e9 des points de d\u00e9part tr\u00e8s simples, on parvient selon les itin\u00e9raires \u00e0 de tr\u00e8s hauts niveaux de complexit\u00e9. En traduisant \u00e0 la lettre cette complexit\u00e9 dans l\u2019\u00e9criture instrumentale, cela donnerait des r\u00e9sultats irr\u00e9alisables. Il faut donc continuellement effectuer des approximations, ce qui fait perdre une partie de l\u2019information, ou contraint, pour le moins, \u00e0 la distordre. L\u2019\u00e9lectronique est de ce point de vue tr\u00e8s mall\u00e9able. Disons que la transposition du comportement fractal \u00e0 la musique instrumentale est plus grossi\u00e8re que pour la musique \u00e9lectronique. Dans Liturgie de silence<\/em> pour fl\u00fbte et \u00e9lectronique et dans M\u00e9moire de \u00ab<\/em> non existence<\/em> \u00bb<\/em> pour piano et \u00e9lectronique, j\u2019ai employ\u00e9 des mouvements browniens pour g\u00e9n\u00e9rer des fichiers MIDI. J\u2019ai utilis\u00e9 les m\u00eames mouvements pour les parties instru-mentales, mais le niveau de d\u00e9finition du r\u00e9sultat final n\u2019offre qu\u2019une approximation sch\u00e9matique du mouvement qui appara\u00eet, lui, plus strictement dans la partie \u00e9lectronique. Mais je n\u2019ai pas seulement -employ\u00e9 les fractals pour r\u00e9aliser des \u0153uvres avec \u00e9lectronique. Dans Snefru<\/em>, je me suis servi des dimensions de la pyramide du pharaon Snefru comme mod\u00e8le num\u00e9rique de base. La transposition de l\u2019espace architectonique au temps musical est une autre des voies qui m\u2019attirent en tant que compositeur.
\nQuelle est votre approche formelle dans <\/em>Oscuro abismo de llanto y de ternura ?<\/em>
\nJe n\u2019ai pas essay\u00e9 d\u2019explorer quelque chose de radicalement neuf. Pour moi, l\u2019art passe avant toute sp\u00e9culation. Chaque \u0153uvre suppose d\u2019effectuer un pas de plus, si petit soit-il. Oscuro abismo de llanto y de ternura<\/em> est un pas de plus dans la voie entreprise avec Cripsis<\/em>. J\u2019ai cherch\u00e9 \u00e0 cr\u00e9er une structure qui soit un reflet de la structure interne d\u2019un son, en appliquant les relations num\u00e9riques des fr\u00e9quences du spectre harmonique comme \u00ab\u202fgerme fractal\u202f\u00bb, et en cr\u00e9ant un r\u00e9seau d\u2019\u00ab\u202fauto-similarit\u00e9\u202f\u00bb gr\u00e2ce \u00e0 des it\u00e9rations. Cette structure a pour but de contr\u00f4ler trois types de mat\u00e9riaux, que j\u2019appelle \u00ab\u202fson noir\u202f\u00bb, avec un traitement tr\u00e8s dense des graves, \u00ab\u202fchoral\u202f\u00bb, g\u00e9n\u00e9r\u00e9 \u00e0 partir de multiphoniques de bois, et \u00ab\u202fparticules gazeuses\u202f\u00bb avec des mouvements isotropes de dessins des cordes. Tout cela, \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur de ma production, constitue un pas suppl\u00e9mentaire.
\nPropos recueillis et traduits par V\u00e9ronique Brindeau
\nExtrait d\u2019Accents n\u00b0 27 – octobre-d\u00e9cembre 2005
\n<\/em>
\n <\/em>
\n1<\/strong>– Le concept de fractal a \u00e9t\u00e9 introduit par Beno\u00eet Mandelbrot en 1975 dans le but d\u2019\u00e9tudier les processus et les formes irr\u00e9guli\u00e8res ou fragment\u00e9es que l\u2019on trouve dans la nature (\u00e9ponges, nuages, lignes c\u00f4ti\u00e8res, etc.) ou en math\u00e9matiques.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Pouvez-vous nous pr\u00e9ciser le sens de ce titre, \u00ab\u202fAb\u00eeme obscur de pleurs et de tendresse\u202f\u00bb, et les circonstances de la composition de l\u2019\u0153uvre ? Cette commande de l\u2019Ensemble intercontemporain est arriv\u00e9e au moment de la guerre en Irak. 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