{"id":1575,"date":"2005-04-15T10:22:15","date_gmt":"2005-04-15T08:22:15","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/?p=1575"},"modified":"2005-04-15T10:22:15","modified_gmt":"2005-04-15T08:22:15","slug":"violoniste-sur-la-corde-reve-solo-ashot-sarkissjan-par-remy-louis-accents-n-26","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/2005\/04\/violoniste-sur-la-corde-reve-solo-ashot-sarkissjan-par-remy-louis-accents-n-26\/","title":{"rendered":"[solo] Ashot Sarkissjan : Violoniste sur la corde r\u00eave"},"content":{"rendered":"

Quel type d\u2019enseignement musical avez-vous re\u00e7u en Arm\u00e9nie<\/em> ?<\/em>
\nIl \u00e9tait pour l\u2019essentiel calqu\u00e9 sur le syst\u00e8me sovi\u00e9tique d\u2019\u00e9coles sp\u00e9cialis\u00e9es rattach\u00e9es \u00e0 un Conservatoire. Je suis entr\u00e9 \u00e0 l\u2019\u00c9cole de musique Tcha\u00efkovsky d\u2019Erevan deux ans apr\u00e8s avoir commenc\u00e9 l\u2019apprentissage du violon. Le cursus, traditionnel, \u00e9tait bien organis\u00e9. Pas de fa\u00e7on aussi \u00ab\u202fsportive\u202f\u00bb qu\u2019on l\u2019imagine parfois, mais l\u2019efficacit\u00e9 primait cependant sur la -notion de plaisir. Ce n\u2019est qu\u2019en int\u00e9grant en 1996 la Musikhochschule de L\u00fcbeck que j\u2019ai compris son exigence. Certains \u00e9tudiants allemands s\u2019\u00e9tonnaient que l\u2019on ma\u00eetrise les Caprices <\/em>de <\/em>Paganini\u202f; en Arm\u00e9nie, ils figurent au concours d\u2019entr\u00e9e au Conservatoire. Mes \u00e9tudes l\u00e0-bas m\u2019ont appris la rigueur, et pr\u00e9par\u00e9 \u00e0 prendre la musique et le travail technique au s\u00e9rieux.
\nVotre int\u00e9r\u00eat pour la musique contemporaine est-il n\u00e9 avant ou apr\u00e8s ce passage d\u2019un syst\u00e8me d\u2019enseignement \u00e0 un autre<\/em> ?<\/em>
\nIl est n\u00e9 en Arm\u00e9nie, mais il n\u2019avait alors rien de rationnel. Mon premier disque d\u2019Alfred Schnittke m\u2019a sembl\u00e9 r\u00e9pugnant de prime abord. \u00c0 la troisi\u00e8me \u00e9coute, il me fascinait. Je le trouvais nouveau et courageux\u2026 ce qui, d\u00e8s ce moment-l\u00e0, aurait fait sourire mes futurs coll\u00e8gues de l\u2019Ensemble intercontemporain\u202f! Moi aussi, aujourd\u2019hui, en un sens. Mais, apr\u00e8s mes professeurs, j\u2019\u00e9tais le produit du m\u00eame contexte politique que lui. La Seconde \u00c9cole de Vienne et tout ce qui est issu des r\u00e9unions de Darmstadt et Donaueschingen m\u2019ont \u00e9t\u00e9 r\u00e9v\u00e9l\u00e9s tr\u00e8s tardivement. Tout cela \u00e9tait interdit, ou r\u00e9serv\u00e9 \u00e0 quelques \u00e9lites. Bach et la musique baroque \u00e9taient bannis des conservatoires, au moins jusqu\u2019\u00e0 la mort de Staline. Cela explique l\u2019intrusion du pastiche dans certaines pi\u00e8ces de Schnittke ou de Sofia Gouba\u00efdulina. D\u00e8s que le couvercle s\u2019est entrouvert, m\u00ealer en m\u00eame temps la s\u00e9rie des douze tons et le clavecin s\u2019est impos\u00e9 \u00e0 eux. C\u2019\u00e9tait un cri de libert\u00e9, courageux et significatif. Lorsque, dans les ann\u00e9es quatre-vingt, j\u2019ai entendu pour la premi\u00e8re fois l\u2019Ensemble intercontemporain \u00e0 la t\u00e9l\u00e9vision, je n\u2019ai rien compris \u00e0 la musique\u202f: Octandre<\/em>, Le<\/em> Marteau sans ma\u00eetre<\/em>\u2026 Les noms d\u2019Edgard Var\u00e8se et de Pierre Boulez me paraissaient li\u00e9s comme ceux de Sch\u00f6nberg et de Berg\u2026 par la consonance de leurs noms.
\nArrivant en Allemagne, d\u00e9couvrir la richesse des compositeurs et des esth\u00e9tiques a donc d\u00fb \u00eatre enivrant<\/em> ?<\/em>
\nAbsolument. Je lisais toutes les partitions, j\u2019\u00e9coutais les programmes diffus\u00e9s par les radios des diff\u00e9rents L\u00e4nder, et par le r\u00e9seau national de la Deutschlandfunk. En classe d\u2019analyse, nous \u00e9tudiions Var\u00e8se, Boulez, Xenakis, Stockhausen, Berio. L\u2019ouverture d\u2019esprit de Maria Egelhof, mon professeur de violon \u00e0 L\u00fcbeck, m\u2019a alors beaucoup apport\u00e9. Walter Levin, lui, m\u2019a appris \u00e0 analyser une partition, en comparant par exemple les r\u00e8gles d\u2019utilisation de la s\u00e9rie chez Sch\u00f6nberg, Berg et Webern, plut\u00f4t que de me fier aveugl\u00e9ment \u00e0 des \u00e9ditions parfois erron\u00e9es.
\nC\u2019est aussi dans ces ann\u00e9es que vous avez suivi les Acad\u00e9mies d\u2019\u00e9t\u00e9 de l\u2019Ensemble intercontemporain ?<\/em>
\nOui, de 1999 \u00e0 2001. Lorsque j\u2019ai int\u00e9gr\u00e9 l\u2019Ensemble en janvier\u202f2002, avant m\u00eame de mener \u00e0 bien mon troisi\u00e8me cycle, je savais donc vers quoi j\u2019allais. Et je me suis senti tr\u00e8s \u00e0 l\u2019aise dans un fonctionnement qui offre au musicien un int\u00e9r\u00eat actif pour le r\u00e9sultat total, pour tout ce qui se passe autour de lui.
\nLe violon a suscit\u00e9 une vaste litt\u00e9rature contemporaine, gr\u00e2ce \u00e0 des interpr\u00e8tes tels qu\u2019Irvine Arditti, Paul Zukofsky ou encore Gidon Kremer. Quel int\u00e9r\u00eat particulier a-t-il \u00e0 vos yeux, dans ce domaine ?<\/em>
\nSur un plan g\u00e9n\u00e9ral, tout ce qui rel\u00e8ve de techniques nouvelles de recherche du son, comme chez Xenakis ou Helmut Lachenmann. Grincer, gratter, j\u2019adore\u202f! Mais ce n\u2019est pas un but en soi. Je cherche toujours \u00e0 donner la plus grande \u00e9vidence \u00e0 ce qui est exp\u00e9rimental, y compris concer-nant la qualit\u00e9 du son. Faire en sorte que, profond\u00e9ment, cela sonne bien. Les compositeurs contemporains ont \u00ab\u202fd\u00e9mont\u00e9\u202f\u00bb, disons, l\u2019id\u00e9al classique de puret\u00e9 sonore. Mais s\u2019ils s\u2019\u00e9loignent parfois radicalement des sch\u00e9mas traditionnels, ils ne font pas pour autant n\u2019importe quoi.
\nEst-ce que cela implique pour vous le d\u00e9sir d\u2019un travail tr\u00e8s en amont avec le compositeur, tel que le d\u00e9crivait r\u00e9cemment Fr\u00e9d\u00e9ric Stochl dans ces colonnes ?<\/em>
\nJe m\u2019int\u00e9resse beaucoup \u00e0 ce type de processus, mais je suis depuis trop peu de temps ici pour avoir d\u00e9j\u00e0 \u00e9tabli un tel lien. Je regrette presque, parfois, de ne pas \u00eatre n\u00e9 vingt ans plus t\u00f4t, quand je consid\u00e8re la liste des compositeurs aujourd\u2019hui c\u00e9l\u00e8bres qui ont \u00e9t\u00e9 inscrits au r\u00e9pertoire de l\u2019Ensemble\u2026
\nMais beaucoup y demeurent\u2026<\/em>
\n\u2026 et ceux de mes coll\u00e8gues qui ont travaill\u00e9 avec eux m\u2019en parlent, c\u2019est vrai\u202f! B\u00e9n\u00e9ficier ainsi de renseignements quasi directs permet de se poser moins de questions d\u2019ordre th\u00e9orique. Trouver des r\u00e9ponses est un processus vivant, qui na\u00eet dans l\u2019actualit\u00e9 m\u00eame du travail de r\u00e9p\u00e9tition. C\u2019est plus satisfaisant que de mac\u00e9rer dans une sp\u00e9culation intellectuelle permanente.
\nConcr\u00e8tement, comment travaillez-vous une pi\u00e8ce avec le compositeur ?<\/em>
\nTout entre en ligne de compte\u202f: sa personnalit\u00e9, ce qu\u2019il \u00e9crit, s\u2019il consid\u00e8re les musiciens comme des collaborateurs ou des ex\u00e9cutants, le fait de le conna\u00eetre ou pas… \u00catre associ\u00e9 en amont ne constitue pas le m\u00eame d\u00e9fi que d\u2019\u00eatre r\u00e9duit \u00e0 t\u00e9l\u00e9phoner pour obtenir une pr\u00e9cision sur un texte re\u00e7u au dernier moment. Mais participer \u00e0 une deuxi\u00e8me ex\u00e9cution, comme cela m\u2019est souvent arriv\u00e9, est tr\u00e8s stimulant. Pour peu que la premi\u00e8re ait laiss\u00e9 \u00e0 l\u2019auteur un go\u00fbt d\u2019inachev\u00e9, le deuxi\u00e8me ex\u00e9cutant \u2013 qui n\u2019est pas toujours le cr\u00e9ateur\u202f\u2013 peut se trouver en situation d\u2019effectuer une re-cr\u00e9ation qui s\u2019assimile \u00e0 une nouvelle premi\u00e8re fois. C\u2019est ce que j\u2019ai \u00e9prouv\u00e9 en d\u00e9cembre dernier en travaillant son tr\u00e8s beau Ab\u00eeme – Antigone IV<\/em> avec H\u00e8ctor Parra. J\u2019attends aussi avec grande impatience la rencontre avec Gy\u00f6rgy Kurt\u00e1g. Le personnage est aussi l\u00e9gendaire que sa fa\u00e7on de travailler. Il me rappelle Walter Levin\u202f: terriblement exigeant, et fou de musique.
\nCompte tenu de ce tout que vous venez de dire, vous placez-vous \u2013 sch\u00e9matiquement<\/em> \u2013 du c\u00f4t\u00e9 de la <\/em>Sequenza VIII de Berio ou de <\/em>Fratres d\u2019Arvo P\u00e4rt ?<\/em>
\nL\u2019id\u00e9al est bien s\u00fbr d\u2019\u00eatre libre de ne pas choisir. Mais je ne me sens ni puriste, ni dogmatique. Quand j\u2019\u00e9tais \u00e9tudiant, Gidon Kremer \u00e9tait l\u2019idole des jeunes violonistes d\u2019Union sovi\u00e9tique. Il militait avec passion pour Schnittke, P\u00e4rt, Gouba\u00efdulina et tant d\u2019autres. Apr\u00e8s mon arriv\u00e9e en Allemagne, j\u2019ai d\u00e9couvert Irvine Arditti et sa d\u00e9fense de Xenakis, Donatoni, Nono, Ferneyhough… Je me sens plus proche aujourd\u2019hui de ce dernier courant, \u00e0 cause de l\u2019enjeu instrumental, et parce que j\u2019ai pris du recul vis-\u00e0-vis du violon \u00ab\u202ftraditionnel\u202f\u00bb… peut-\u00eatre m\u00eame trop ?!
\n <\/em>
\nJustement<\/em> : le rapport \u00e0 la sonorit\u00e9 risque-t-il d\u2019\u00eatre fauss\u00e9 par trop de pratique contemporaine, avec ces pi\u00e8ces qui malm\u00e8nent parfois la nature profonde de l\u2019instrument<\/em> ?<\/em>
\nC\u2019est en effet un danger. Le ma\u00eetriser exige une v\u00e9ritable discipline. \u00c0 cet \u00e9gard, partir en tourn\u00e9e avec la Symphonie de chambre <\/em>de Sch\u00f6nberg est une bonne th\u00e9rapie. Cette cure permet de revenir aux fondements.
\nEn allant plus loin, peut-on dire que le r\u00e9pertoire contemporain pour violon est moins gratifiant que celui du violoncelle, par exemple ?<\/em>
\nC\u2019est un probl\u00e8me d\u2019ordre g\u00e9n\u00e9ral, pas seulement limit\u00e9 au champ contemporain. Le violon n\u2019est pas l\u2019instrument le plus s\u00e9duisant\u202f: le registre est aigu, et plus il est aigu et fort, plus il est per\u00e7ant. Dans la musique contemporaine, il peut en effet para\u00eetre ingrat, en un sens. Les tessitures beaucoup plus larges du violoncelle et de la contrebasse offre bien plus de possibilit\u00e9s. Lors de ma premi\u00e8re acad\u00e9mie en 1999, un de mes amis \u00e9tudiants de L\u00fcbeck avait pr\u00e9par\u00e9 Valentine<\/em> de Jacob Druckman avec Fr\u00e9d\u00e9ric Stochl. Cette pi\u00e8ce comprend un ballet avec et autour de l\u2019instrument, sur un sujet \u00e9voquant le Marquis de Sade\u2026 Essayez donc de vous livrer \u00e0 l\u2019\u00e9quivalent avec votre petit violon\u202f!
\nAlors, question rituelle<\/em> : et si vous commandiez une pi\u00e8ce \u00e0 un compositeur ?<\/em>
\n(Un silence<\/em>). J\u2019ai \u00e9prouv\u00e9 un tel plaisir \u00e0 jouer le Concerto pour violon<\/em> de Gy\u00f6rgy Ligeti que je regrette terriblement l\u2019absence \u00e0 son catalogue d\u2019une sonate pour violon. Celles pour alto et pour violoncelle sont si r\u00e9ussies\u202f! Sans la diff\u00e9rence de g\u00e9n\u00e9ration, et si je le connaissais mieux, j\u2019aimerais vraiment lui demander de combler ce manque. En outre, j\u2019ai toujours en t\u00eate l\u2019id\u00e9e d\u2019un projet exp\u00e9rimental -associant le violon aux autres expressions artistiques d\u2019aujourd\u2019hui. Apr\u00e8s une r\u00e9p\u00e9tition, un concert, j\u2019aime aller au cin\u00e9ma, \u00e9couter de la techno et toutes sortes de musiques \u00e9lectroniques, \u2026 des \u00ab\u202ftrucs de ouf\u202f\u00bb\u202f! En tant que grand fan<\/em> de Bj\u00f6rk, j\u2019ai aussi d\u00e9couvert quelques musiciens avec lesquels elle a travaill\u00e9 tels que Matmos, Matthew Herbert ou Tanya Tagaq. Peut-\u00eatre pourrai-je un jour monter quelque chose avec eux\u2026
\nPropos recueillis par R\u00e9my Louis
\nExtrait d\u2019Accents n\u00b0 26 – avril-juin 2005
\n<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Quel type d\u2019enseignement musical avez-vous re\u00e7u en Arm\u00e9nie ? Il \u00e9tait pour l\u2019essentiel calqu\u00e9 sur le syst\u00e8me sovi\u00e9tique d\u2019\u00e9coles sp\u00e9cialis\u00e9es rattach\u00e9es \u00e0 un Conservatoire. Je suis entr\u00e9 \u00e0 l\u2019\u00c9cole de musique Tcha\u00efkovsky d\u2019Erevan deux ans apr\u00e8s avoir commenc\u00e9 l\u2019apprentissage du violon. Le cursus, traditionnel, \u00e9tait bien organis\u00e9. 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