{"id":1567,"date":"2005-04-15T10:08:23","date_gmt":"2005-04-15T08:08:23","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/?p=1567"},"modified":"2005-04-15T10:08:23","modified_gmt":"2005-04-15T08:08:23","slug":"projektion-une-oeuvre-klee-entretien-avec-hanspeter-kyburz-par-veronique-brindeau-accents-n-26","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/2005\/04\/projektion-une-oeuvre-klee-entretien-avec-hanspeter-kyburz-par-veronique-brindeau-accents-n-26\/","title":{"rendered":"Projektion, une \u0153uvre \u00ab Klee \u00bb, entretien avec Hanspeter Kyburz"},"content":{"rendered":"<p><em>Le titre que vous avez donn\u00e9 \u00e0 votre -nouvelle \u0153uvre, <\/em>Projektion<em>, rappelle votre int\u00e9r\u00eat pour tout ce qui touche \u00e0 l\u2019espace sonore. Ce titre renvoie-t-il \u00e0 une interpr\u00e9tation plus particuli\u00e8re<\/em><em> ?<\/em><br \/>\nLe terme \u00ab\u202f<em>Projektion<\/em> \u00bb provient d\u2019un -recueil de textes de Paul Klee, <em>La pens\u00e9e cr\u00e9atrice<\/em>, r\u00e9dig\u00e9 \u00e0 partir de son enseignement au Bauhaus de Weimar et Dessau, de 1921 \u00e0 1930. Dans ces textes, il pr\u00e9sente quelques-uns des mod\u00e8les qu\u2019il utilise pour ses compositions. Les \u00ab\u202fprojections\u202f\u00bb sont r\u00e9alis\u00e9es \u00e0 partir de grilles -ordinaires faites d\u2019horizontales et de verticales, comme un \u00e9chiquier, grilles sur -lesquelles il trace des figures\u202f: par exemple un triangle, qui peut \u00eatre irr\u00e9gulier mais doit rester assez simple \u00e0 saisir. Puis, en changeant la position des points de rep\u00e8re sur la grille, et selon la mani\u00e8re dont on op\u00e8re une distorsion de la grille de d\u00e9part, on obtient une d\u00e9formation particuli\u00e8re de la figure initiale.<br \/>\n<em>Comment avez-vous transpos\u00e9 ce principe sur un plan musical<\/em><em> ?<\/em><br \/>\nDans cette \u0153uvre, j\u2019utilise une \u00ab\u202ffigure\u202f\u00bb principale constitu\u00e9e d\u2019une suite de nombres qui peut rev\u00eatir diff\u00e9rents -contenus musicaux. Comme Klee, je peux changer la grille, et la figure de d\u00e9part s\u2019en trouve modifi\u00e9e, la modification de la base \u00e9tant projet\u00e9e sur l\u2019objet situ\u00e9 au-dessus. C\u2019est pourquoi j\u2019ai donn\u00e9 \u00e0 cette \u0153uvre le titre de \u00ab\u202f<em>Projektion<\/em> \u00bb. Chaque transformation affecte les deux niveaux que constituent d\u2019une part l\u2019orchestre, d\u2019autre part l\u2019ensemble de neuf musiciens. Il existe diff\u00e9rents effets d\u2019\u00e9chos, d\u2019harmoniques, de corr\u00e9lations entre les motifs m\u00e9lodiques ou rythmiques. En fait, tous les mat\u00e9riaux pr\u00e9sents le sont \u00e0 la fois dans le groupe de neuf musiciens et dans l\u2019orchestre, mais toujours modifi\u00e9s, et selon une constante oscillation entre les deux niveaux. Pour autant, on ne peut dire que l\u2019orchestre -forme une base au-dessus de laquelle \u00e9volue l\u2019ensemble, car il existe un \u00e9change permanent entre ces deux groupes.<br \/>\n<em>Qu\u2019est-ce qui caract\u00e9rise pour vous cette pi\u00e8ce, par rapport \u00e0 vos \u0153uvres -ant\u00e9rieures<\/em><em> ?<\/em><br \/>\nHormis cette construction g\u00e9om\u00e9trique, c\u2019est le changement de perspective entre l\u2019ensemble et l\u2019orchestre qui m\u2019a -int\u00e9ress\u00e9. Les deux groupes poss\u00e8dent beaucoup d\u2019\u00e9l\u00e9ments similaires, toujours vari\u00e9s -cependant. On peut reconna\u00eetre une figure d\u00e9j\u00e0 jou\u00e9e par l\u2019ensemble, plus ou moins modifi\u00e9e sur le plan de l\u2019harmonie \u2013 qui peut \u00eatre enrichie ou r\u00e9duite, par exemple \u2013 et sur le plan rythmique. Les structures motiviques de l\u2019orchestre et de l\u2019ensemble sont tr\u00e8s proches, ce qui me permet -d\u2019obtenir un effet de perspectives changeantes, tout \u00e0 fait comme dans un labyrinthe de miroirs, dans lequel on per\u00e7oit toujours ce qui a d\u00e9j\u00e0 \u00e9t\u00e9 donn\u00e9 par l\u2019autre groupe.<br \/>\nUn autre aspect m\u2019a int\u00e9ress\u00e9, c\u2019est l\u2019absence de mouvements distincts, de sections contrastantes. Dans <em>Projektion<\/em>, il n\u2019y a pas d\u2019architecture globale comparable aux mouvements li\u00e9s sans interruption de <em>The Voynich Cipher Manustript<\/em>, par exemple, o\u00f9 l\u2019on pouvait rep\u00e9rer des sections de plusieurs minutes. Il s\u2019agit plut\u00f4t ici de petits objets encha\u00een\u00e9s, \u00e0 travers lesquels se d\u00e9veloppent les trajectoires et les formes\u202f; des \u00ab\u202fobjets\u202f\u00bb de quelques -mesures, deux \u00e0 six tout au plus, qui font perdre la sensation de continuit\u00e9 et favorisent les changements de perspective. La trajectoire d\u2019ensemble est cependant perceptible gr\u00e2ce au d\u00e9veloppement tr\u00e8s strict de l\u2019harmonie. Ce qui m\u2019a vraiment int\u00e9ress\u00e9 dans cette pi\u00e8ce, c\u2019est la puissance d\u2019int\u00e9gration de l\u2019harmonie, capable de donner une base \u00e0 la comparaison des diff\u00e9rences motiviques entre l\u2019ensemble et l\u2019orchestre. Jusqu\u2019\u00e0 pr\u00e9sent, j\u2019ai toujours recherch\u00e9 des contrastes d\u2019ensemble pour les lier dans un plan dramaturgique. Maintenant, le lien est plus abstrait, et ce sont vraiment l\u2019harmonie et la structure motivique qui relient les diff\u00e9rents objets de la composition.<br \/>\n<em>Propos recueillis par V\u00e9ronique Brindeau<br \/>\nExtrait d\u2019Accents n\u00b0 26 &#8211; avril-juin 2005<br \/>\n<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Le titre que vous avez donn\u00e9 \u00e0 votre -nouvelle \u0153uvre, Projektion, rappelle votre int\u00e9r\u00eat pour tout ce qui touche \u00e0 l\u2019espace sonore. Ce titre renvoie-t-il \u00e0 une interpr\u00e9tation plus particuli\u00e8re ? 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