{"id":1560,"date":"2005-01-15T10:14:06","date_gmt":"2005-01-15T08:14:06","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/?p=1560"},"modified":"2005-01-15T10:14:06","modified_gmt":"2005-01-15T08:14:06","slug":"un-bestiaire-surrealiste-entretien-avec-martin-matalon-par-veronique-brindeau-accents-n-25","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/2005\/01\/un-bestiaire-surrealiste-entretien-avec-martin-matalon-par-veronique-brindeau-accents-n-25\/","title":{"rendered":"Un bestiaire surr\u00e9aliste, entretien avec Martin Matalon"},"content":{"rendered":"

Traces II (La cabra) est votre troisi\u00e8me composition n\u00e9e d\u2019un film de Luis Bu\u00f1uel et accompagnant sa projection : quelle relation entretenez-vous avec l\u2019\u0153uvre de ce cin\u00e9aste<\/em> ?<\/em>
\nLes \u0153uvres que j\u2019ai compos\u00e9es pour Las Hurdes<\/em> et Un chien andalou<\/em> \u2013 c\u2019est-\u00e0-dire Traces II (La cabra<\/em>) et Las siete vidas de un gato<\/em> \u2013 qui vont \u00eatre donn\u00e9es \u00e0 l\u2019auditorium du Louvre, font partie, avec Le Scorpion <\/em>pour L\u2019\u00c2ge d\u2019or<\/em>, d\u2019un triptyque con\u00e7u \u00e0 partir des trois films surr\u00e9alistes r\u00e9alis\u00e9s par Luis Bu\u00f1uel entre\u202f1927 et\u202f1932. De 1932 jusqu\u2019\u00e0 1947, il ne fera plus aucun film, apr\u00e8s quoi commencera sa p\u00e9riode \u00ab\u202fmexicaine\u202f\u00bb, tout \u00e0 fait autre, en particulier du point de vue de la narration.
\nLas Hurdes<\/em>, r\u00e9alis\u00e9 dans le style d\u2019un documentaire, d\u00e9peint avec des images tr\u00e8s fortes et tr\u00e8s dures, une r\u00e9gion d\u2019Espagne extr\u00eamement pauvre. \u00c0 la diff\u00e9rence d\u2019Un<\/em> Chien Andalou<\/em> et de L\u2019\u00c2ge d\u2019or<\/em>, Las<\/em> Hurdes<\/em> n\u2019est pas un film surr\u00e9aliste, dans le sens o\u00f9 il ne fait pas usage d\u2019une \u00e9criture automatique ou d\u2019une esth\u00e9tique onirique. Il l\u2019est par sa d\u00e9nonciation sociale, le mouvement surr\u00e9aliste se voulant r\u00e9volutionnaire.
\nDans l\u2019esprit de Bu\u00f1uel, j\u2019en suis persuad\u00e9, les trois films forment une trilogie. Entre Un chien andalou<\/em>, court m\u00e9trage de quinze minutes, et l\u2019\u00c2ge d\u2019Or<\/em>, qui dure une heure, on assiste \u00e0 une forme de progression, de d\u00e9veloppement. Apr\u00e8s L\u2019\u00c2ge d\u2019Or, <\/em>Bu\u00f1uel ne pouvait sans doute pas aller plus loin dans cette direction. Il prend alors un chemin diam\u00e9tralement oppos\u00e9\u202f:\u202fcelui d\u2019un regard hyperr\u00e9aliste ou documentaire, o\u00f9 le r\u00eave, la provocation et\u00a0 l\u2019incoh\u00e9rence narrative d\u2019 Un chien andalou<\/em> et de L\u2019 \u00c2ge d\u2019Or<\/em> n\u2019ont plus place. La parole acquiert une importance croissante au long des trois films\u202f: Un chien andalou<\/em> est enti\u00e8rement muet, L\u2019\u00c2ge d\u2019or<\/em> contient quelques dialogues \u2013 c\u2019est un des premiers films parlants fran\u00e7ais \u2013 tandis que Las Hurdes<\/em> comporte un commentaire off<\/em> important. Ce qui pose d\u2019ailleurs un probl\u00e8me sp\u00e9cifique et m\u2019a d\u2019abord fait h\u00e9siter \u00e0 entreprendre ce projet. J\u2019ai donc con\u00e7u la partition de Las Hurdes<\/em> \u00e0 la p\u00e9riph\u00e9rie du film, en l\u2019encadrant d\u2019un prologue et d\u2019un \u00e9pilogue purement musicaux, sans images. Pendant le film, la musique va se faire plus a\u00e9r\u00e9e pour laisser la place \u00e0 la parole.
\nDans les \u0153uvres que j\u2019ai compos\u00e9es pour Un chien andalou<\/em> et L\u2019\u00c2ge d\u2019Or<\/em>, il y a une esp\u00e8ce d\u2019effusion sonore \u2013 huit musiciens et \u00e9lectronique pour le premier, six percussions, deux pianos et dispositif \u00e9lectronique en temps r\u00e9el pour le deuxi\u00e8me. Traces II (La cabra)<\/em>, pour alto solo et \u00e9lectronique en temps r\u00e9el, sera tr\u00e8s diff\u00e9rente. Du point de vue sonore, elle aura une dimension intimiste avec des variations\u202f\u00ab\u202fmonochromes\u202f\u00bb\u202f qui r\u00e9\u00e9quilibreront les sonorit\u00e9s \u202f\u00ab\u202ffauves\u202f\u00bb des deux autres panneaux. La bande sonore \u00a0originale du film \u2013 voix off<\/em> et Quatri\u00e8me Symphonie<\/em> de Brahms \u2013 sera remplac\u00e9e par la voix d\u2019un r\u00e9citant en direct et l\u2019alto avec les traitements en temps r\u00e9el.
\nCette nouvelle pi\u00e8ce pour alto et \u00e9lectronique en temps r\u00e9el a-t-elle des liens avec votre r\u00e9cente <\/em>Trame VI, pour alto et ensemble<\/em> ?<\/em>
\nLa probl\u00e9matique est ici bien distincte. Dans Trame VI<\/em>, l\u2019\u00e9criture de l\u2019alto \u00e9tait projet\u00e9e dans l\u2019ensemble situ\u00e9 autour, et je devais int\u00e9grer\u202fdans l\u2019\u00e9criture les donn\u00e9es sonores de l\u2019alto par rapport au groupe. Dans Traces II<\/em>, l\u2019alto est le seul instrument. Il est donc envisag\u00e9 tr\u00e8s diff\u00e9remment. Juste avant cette \u0153uvre, j\u2019ai \u00e9crit une pi\u00e8ce pour violoncelle et \u00e9lectronique en temps r\u00e9el, dans la s\u00e9rie des Traces<\/em> pour instrument solo et \u00e9lectronique. Entre les deux, il y aura sans doute des rapports\u202f: parfois, une pi\u00e8ce ne suffit pas pour achever d\u2019exprimer certaines id\u00e9es\u2026
\nComment concevez-vous le lien entre composition musicale et composition du film<\/em> ?<\/em>
\nJe pense qu\u2019avec Bu\u00f1uel, il n\u2019est pas souhaitable, ni m\u00eame recommandable, de coller \u00e0 l\u2019image. Je travaille \u00e0 diff\u00e9rents degr\u00e9s de relation. La musique est assez ind\u00e9pendante du film, tout en suivant son montage dans ses grandes lignes. Il est tr\u00e8s important d\u2019\u00eatre conscient du montage, sans n\u00e9cessairement le suivre \u00e0 la lettre. Entre l\u2019image et la musique, il s\u2019agit de contrepoint. Parfois, il faut savoir se retirer, marquer, prendre le contre-pied, \u00eatre compl\u00e9mentaire, totalement ind\u00e9pendant ou parall\u00e8le. Il faut jouer avec tous ces \u00e9l\u00e9ments.
\nIl y a \u00e9norm\u00e9ment de mat\u00e9riel dans un film. Que ce soit par sa forme\u202f(rythme du montage, dur\u00e9e et nombre de sc\u00e8nes qui le composent\u2026), le contenu des images (composition des plans, ombres et lumi\u00e8res, cadrage, contenu psychologique), esth\u00e9tique et po\u00e9tique, ou son script (narration ou absence de narration, ou m\u00e9lange des deux).
\nTous ces \u00e9l\u00e9ments, comme bien d\u2019autres, sont susceptibles d\u2019engendrer, de sugg\u00e9rer la forme et la mati\u00e8re musicale. Les chemins que le compositeur peut emprunter pour \u00ab\u202fr\u00e9pondre\u202f\u00bb \u00e0 un film sont aussi riches et vari\u00e9s. L\u2019\u0153uvre de Bu\u00f1uel m\u2019a beaucoup influenc\u00e9, entre autres, par son traitement de la narration. De son premier film au dernier \u2013 celui-ci \u00e9tant absolument fantastique de ce point de vue \u2013, il y a des trouvailles qui ont toujours stimul\u00e9 mon imagination. L\u2019essentiel, dans l\u2019\u00e9criture de ces partitions, est de trouver une po\u00e9tique musicale qui \u00e9pouse celle du film en \u00e9vitant de la mimer.
\nPourquoi avoir choisi ce sous-titre, \u201cLa cabra\u201d<\/em> ?<\/em>
\nL\u2019univers bu\u00f1u\u00e9lien est empli d\u2019animaux, de charognes, d\u2019insectes. J\u2019ai intitul\u00e9 Las siete vidas de un gato<\/em> \u2013 Les sept vies d\u2019un chat \u2013 la musique que j\u2019ai compos\u00e9e pour Un chien andalou<\/em> en 1996, et Le Scorpion <\/em>celle que j\u2019ai r\u00e9alis\u00e9e pour L\u2019\u00c2ge d\u2019Or<\/em>, dont les toutes premi\u00e8res images sont extraites d\u2019un documentaire sur le scorpion \u2013 symbole, peut-\u00eatre, aux yeux du r\u00e9alisateur, des m\u00e9canismes de la soci\u00e9t\u00e9 : violente asociabilit\u00e9, humeur venimeuse, agressivit\u00e9 mortelle\u2026 Dans Las Hurdes<\/em>, \u00e0 un moment donn\u00e9, la voix du commentateur nous apprend que la seule viande que peuvent manger les habitants de cette r\u00e9gion est celle des ch\u00e8vres qui tombent parfois de la montagne. Au m\u00eame moment, on voit la fum\u00e9e d\u2019un coup de fusil. On ne voit pas le fusil, mais on comprend que la ch\u00e8vre n\u2019est pas tomb\u00e9e par hasard\u2026 En donnant ce titre, Traces II (La cabra)<\/em>, j\u2019ai voulu perp\u00e9tuer cette th\u00e9matique du \u00ab\u202fbestiaire\u202f\u00bb chez Bu\u00f1uel\u00a0 et aussi rendre hommage \u00e0 cette pauvre ch\u00e8vre qui a eu la malchance de passer \u00e0 ce moment-l\u00e0\u2026 tout en inscrivant cette composition dans la s\u00e9rie des Traces<\/em> que je consacre \u00e0 un instrument soliste et dispositif \u00e9lectronique en temps r\u00e9el.
\nPropos recueillis par V\u00e9ronique Brindeau<\/em>
\nExtrait d\u2019Accents n\u00b0 25 – janvier-mars 2005
\n<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Traces II (La cabra) est votre troisi\u00e8me composition n\u00e9e d\u2019un film de Luis Bu\u00f1uel et accompagnant sa projection : quelle relation entretenez-vous avec l\u2019\u0153uvre de ce cin\u00e9aste ? 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