{"id":1518,"date":"2004-04-15T10:04:07","date_gmt":"2004-04-15T08:04:07","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/?p=1518"},"modified":"2004-04-15T10:04:07","modified_gmt":"2004-04-15T08:04:07","slug":"entretien-avec-ivan-fedele-par-cyril-beros-accents-n-23","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/2004\/04\/entretien-avec-ivan-fedele-par-cyril-beros-accents-n-23\/","title":{"rendered":"Entretien avec Ivan Fedele"},"content":{"rendered":"

<\/em>
\nLe titre de votre nouvelle pi\u00e8ce, <\/em>Ali di Cantor, sugg\u00e8re une double r\u00e9f\u00e9rence au math\u00e9maticien Georg Cantor et au \u00ab<\/em> Kantor<\/em> \u00bb Johann-Sebastian Bach. Deux \u00e9minentes figures<\/em> !<\/em>
\nMon travail n\u2019a aucunement consist\u00e9 en une application litt\u00e9rale d\u2019une quelconque th\u00e9orie math\u00e9matique. La pi\u00e8ce reprend et approfondit une question musicale qui m\u2019occupe depuis plusieurs ann\u00e9es d\u00e9j\u00e0\u202f: celle de la dramatisation de l\u2019espace. Dans le cadre de cette r\u00e9flexion, les lois \u00e9l\u00e9mentaires de la th\u00e9orie des ensembles m\u2019ont servi \u00e0 clarifier mes id\u00e9es et \u00e0 imaginer les relations entre les diff\u00e9rents groupes d\u2019instrumentistes qui sont r\u00e9partis en quatre points de la sc\u00e8ne\u202f: l\u2019appartenance, l\u2019inclusion, la r\u00e9union, la compl\u00e9mentarit\u00e9, etc. L\u2019allusion \u00e0 Georg Cantor, \u00e9minent repr\u00e9sentant de cette th\u00e9orie, indique donc cette dimension importante de mon travail.
\nIl y a sans doute une \u00e9vocation plus personnelle\u202f: comme vous le savez, je suis fils de math\u00e9maticien. Respirant depuis ma petite enfance dans cet univers, j\u2019ai \u00e9t\u00e9 sensibilis\u00e9 \u00e0 la pens\u00e9e math\u00e9matique, et rendu sensible \u00e0 sa \u00ab\u202fpo\u00e9sie\u202f\u00bb. J\u2019ai des souvenirs pr\u00e9cis de mon p\u00e8re nous expliquant la finesse d\u2019une d\u00e9monstration\u202f; sa joie aussi d\u2019avoir r\u00e9solu tel probl\u00e8me math\u00e9matique avec \u00e9l\u00e9gance. Ce rapport de l\u2019\u00e9l\u00e9gance \u00e0 la rigueur n\u2019est pas sans lien avec la musique.
\nQuant \u00e0 Bach, il est vrai qu\u2019enfant, lorsque j\u2019\u00e9tudiais le piano avec Bruno Canino, mes premiers essais de compositions
\nfurent spontan\u00e9ment de petites inventions \u00e0 deux voix\u202f! Plus s\u00e9rieusement, l\u2019\u0153uvre de Bach est bien s\u00fbr une r\u00e9f\u00e9rence vers laquelle tout musicien revient sans cesse au cours de sa formation, pour l\u2019appropriation de l\u2019\u00e9criture polyphonique, de l\u2019ind\u00e9pendance des lignes et de leurs relations. J\u2019ai \u00e9t\u00e9 plong\u00e9 dans ce bain d\u00e8s mes \u00e9tudes de piano avec Bruno Canino, un formidable p\u00e9dagogue, mais surtout un musicien \u00ab\u202f\u00e0 360 degr\u00e9s\u202f\u00bb, qui nous a transmis des jalons essentiels du r\u00e9pertoire\u202f: Bach, au m\u00eame titre que le Schumann des Etudes Symphoniques<\/em> ou le Webern des Variations<\/em> opus 27. L\u2019allusion que sugg\u00e8re le titre aux fonctions de Kantor de Bach est un clin d\u2019\u0153il. L\u2019\u0153uvre s\u2019attache en effet \u00e0 revisiter les principes du contrepoint (le canon en particulier), ceux que l\u2019on trouve \u00e0 vrai dire aussi bien dans la grande tradition de la polyphonie franco-flamande.
\nOn retrouve l\u00e0 votre conception de l\u2019histoire de la musique comme \u00ab<\/em> g\u00e9ologie<\/em> \u00bb. Votre imaginaire compositionnel semble sonder verticalement dans l\u2019\u00e9paisseur de la tradition musicale.<\/em>
\nOui, cette image que j\u2019utilise souvent pour d\u00e9signer mon rapport \u00e0 l\u2019histoire d\u00e9signe deux choses principalement. C\u2019est d\u2019abord la conviction que les musiques des diff\u00e9rentes \u00e9poques ajoutent de nouvelles strates \u00e0 l\u2019h\u00e9ritage qui nous est l\u00e9gu\u00e9 et qui nous constitue. Pour moi, il n\u2019y a pas de coupures et de d\u00e9passements irr\u00e9versibles, mais la n\u00e9cessit\u00e9 d\u2019une invention susceptible de redonner vie \u00e0 des arch\u00e9types qui rattachent ce que nous faisons \u00e0 une vaste histoire de l\u2019humanit\u00e9. C\u2019est comparable, si l\u2019on veut, au fonctionnement mythique. En second lieu, cette figure du compositeur comme arch\u00e9ologue donne une id\u00e9e du travail d\u2019imagination qui commence \u00e0 s\u2019op\u00e9rer \u00e0 partir de ces \u00ab\u202fcarottages\u202f\u00bb. Ces \u00ab\u202fobjets\u202f\u00bb (traits d\u2019\u00e9criture, principes formels ou arch\u00e9types expressifs) nous apparaissent d\u2019une mani\u00e8re tout \u00e0 fait diff\u00e9rente de ce qu\u2019ils \u00e9taient\u202fauparavant\u202f: tel objet, en fer dur, est devenu friable et poreux par l\u2019action de l\u2019oxydation ; tel autre nous parvient comme un fragment dont la signification est irr\u00e9m\u00e9diablement perdue. Mati\u00e8re, forme et sens se transforment dans le temps. Cela ouvre bien s\u00fbr au travail d\u2019invention proprement dit, qui s\u2019op\u00e8re \u00e0 l\u2019aide d\u2019un vocabulaire et d\u2019une syntaxe qui doivent \u00eatre absolument personnels.
\nPour en revenir \u00e0 Bach, ce qui m\u2019a frapp\u00e9 \u00e0 nouveau lorsque je me suis replong\u00e9 dans ses \u0153uvres, \u00e0 l\u2019occasion de l\u2019orchestration que j\u2019ai faite de deux canons de l\u2019Art de la Fugue<\/em>, c\u2019est l\u2019extr\u00eame
\nconcentration du mat\u00e9riau, la mani\u00e8re dont toute l\u2019\u0153uvre se rassemble dans les deux premi\u00e8res pages de musique et le rapport entre la simplicit\u00e9 de l\u2019id\u00e9e initiale et la capacit\u00e9 d\u2019en d\u00e9duire une \u00e9laboration complexe, toujours r\u00e9ductible \u00e0 des \u00e9l\u00e9ments simples, toujours lisible. C\u2019est, je crois, une question que mes \u0153uvres r\u00e9centes comme Ruah<\/em> ou De li duo soli et infiniti universi<\/em> abordent. Nous sommes renvoy\u00e9s l\u00e0 \u00e0 des choses \u00e9videntes, mais essentielles, que tous les compositeurs traitent \u00e0 leur mani\u00e8re.
\nPropos recueillis par Cyril B\u00e9ros
\nExtrait d\u2019Accents n\u00b0 23 – avril-juillet 2004
\n<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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