{"id":1504,"date":"2009-01-15T10:22:51","date_gmt":"2009-01-15T08:22:51","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/?p=1504"},"modified":"2009-01-15T10:22:51","modified_gmt":"2009-01-15T08:22:51","slug":"grand-angle-dave-liebman-le-jazz-a-la-croisee-des-chemins-accents-n-37","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/2009\/01\/grand-angle-dave-liebman-le-jazz-a-la-croisee-des-chemins-accents-n-37\/","title":{"rendered":"Dave Liebman, le jazz \u00e0 la crois\u00e9e des chemins"},"content":{"rendered":"

\"GA\"
\n\u00ab<\/strong> \u00c0 la crois\u00e9e des chemins<\/strong> \u00bb, l\u00e0 se situe bien la rencontre singuli\u00e8re qui nous est propos\u00e9e le 12\u00a0mars \u00e0 la Cit\u00e9 de la musique, dans l\u2019esprit des Chemins, ces \u0153uvres concertantes que Luciano Berio composait \u00e0 partir de ses Sequenza pour instruments solistes. Autour de propositions du saxophoniste Dave Liebman, qui fut membre du groupe de Miles Davis avant de former son propre groupe Quest, trois compositeurs dessinent leurs propres parcours: Riccardo Del Fra, Christophe Dal Sasso et le Finlandais Timo Hietala, tous passionn\u00e9s de jazz et adeptes du hors pistes, ont compos\u00e9 \u00e0 la demande de l\u2019Ensemble intercontemporain des \u0153uvres que Dave Liebman viendra ponctuer de ses improvisations.<\/strong>
\nDave Liebman <\/em><\/strong>
\n <\/strong>
\nLorsque Dave Liebman na\u00eet, le 4 septembre 1946, la vogue du bebop bat son plein, mais les parents Liebman n\u2019en savent rien. Madame Liebman pianote Andalucia<\/em>, succ\u00e8s cubain. Monsieur chantonne Beautiful Dreamer<\/em> de Stephen Foster, l\u2019anc\u00eatre de la chanson am\u00e9ricaine. Sur le tourne-disques, Tcha\u00efkovsky, Brahms, Beethoven et l\u2019in\u00e9vitable Caruso. Le jeune Dave commence le piano \u00e0 neuf ans, mais s\u2019int\u00e9resse bient\u00f4t aux saxophones hurleurs du rock and roll. D\u00e9j\u00e0 m\u00e9thodique, il entreprend l\u2019\u00e9tude de la clarinette et du saxophone, tout en poursuivant le piano pour le travail de l\u2019harmonie \u00e0 travers les arp\u00e8ges.
\nEn 1960, il d\u00e9couvre en direct la musique de John Coltrane qu\u2019il ira \u00e9couter chaque fois qu\u2019il le pourra, suivant son \u0153uvre jusque dans ses aboutissements les plus extr\u00eames \u00e0 la veille de sa mort en 1967. La premi\u00e8re le\u00e7on qu\u2019il en tire, c\u2019est l\u2019intensit\u00e9 dont il fera l\u2019une de ses qualit\u00e9s premi\u00e8res. John Coltrane a \u00e9puis\u00e9 toutes les logiques de l\u2019harmonie fonctionnelle sur son album \u00ab\u2009Giant Steps\u2009\u00bb <\/em>en 1959 et s\u2019est jet\u00e9 dans une qu\u00eate \u00e9perdue des ressources de la musique modale anim\u00e9e d\u2019une aspiration fi\u00e9vreuse \u00e0 l\u2019absolu et port\u00e9e par une technicit\u00e9 et une \u00e9nergie prodigieuses. Liebman mesure ce qui s\u00e9pare la vie de musicien professionnel de cet engagement total. S\u2019il h\u00e9site au seuil de la vie active, il se laisse entra\u00eener par l\u2019exemple de Coltrane et fait la connaissance d\u2019un autre personnage qui le marque \u00e9galement par son intensit\u00e9, le pianiste Lennie Tristano, chef de file du jazz cool new-yorkais \u00e0 la fin des ann\u00e9es quarante.
\nDe ses \u00e9l\u00e8ves, Tristano exige une int\u00e9riorisation totale des m\u00e9canismes de l\u2019improvisation sur grille. Par ailleurs, Liebman suit les cours de Joe Allard entre les mains duquel de nombreux saxophonistes ont confi\u00e9 leur perfectionnement technique. Ces cours sont fondamentalement structurants pour le jeune Liebman qui aborde alors la jeune sc\u00e8ne new-yorkaise en pleine turbulence aux confluents du free jazz, du rock et des aspirations de la g\u00e9n\u00e9ration montante. \u00c0 partir de 1968, profitant de ses premiers salaires comme enseignant, il renonce \u00e0 toute activit\u00e9 commerciale pour se consacrer enti\u00e8rement au jazz auquel il aspire. Il emm\u00e9nage dans un loft o\u00f9 il a pour voisins le contrebassiste Dave Holland et le pianiste Chick Corea qui viennent d\u2019int\u00e9grer le quintette de Miles Davis. L\u2019immeuble devient un carrefour permanent o\u00f9 l\u2019on passe d\u2019une jam session \u00e0 l\u2019autre en poussant une porte. L\u2019un des disques les plus radicaux de Coltrane, \u00ab\u2009Ascension \u00bb<\/em>, constitue le mod\u00e8le d\u2019improvisation totale et collective qui rassemble la coop\u00e9rative Free Life Communication. C\u2019est l\u00e0 que David Liebman \u00e9tablit un premier cercle de complicit\u00e9.
\nIl entre bient\u00f4t dans l\u2019orchestre d\u2019Elvin Jones, le batteur historique du quartette de John Coltrane, puis dans celui de Miles Davis. Il s\u2019engage t\u00eate baiss\u00e9e dans ces maeltr\u00f6ms \u00e9lectro-funk que le trompettiste dirige alors de mani\u00e8re \u00e9nigmatique. Le caract\u00e8re chaotique de la musique ne le satisfait pas totalement, mais il sait que, de Miles, il a tout \u00e0 apprendre. Lorsqu\u2019il le quitte en 1974, il monte le groupe Loukout Farm qui semble creuser l\u2019\u00e9nergie rythmique des groupes \u00e9lectriques de Miles. Mais la complicit\u00e9 avec le pianiste du groupe, Richard Beirach, prend une importance croissante. Outre les influences de McCoy Tyner, Bill Evans et Chick Corea, le pianiste entretient des relations intimes avec les musiques des compositeurs des XIXe<\/sup> et XXe<\/sup> si\u00e8cles. \u00c0 son contact, David Liebman approfondit sa connaissance de l\u2019harmonie fonctionnelle, de la polytonalit\u00e9, du chromatisme, des d\u00e9riv\u00e9s de la modalit\u00e9 et c\u2019est surtout aux c\u00f4t\u00e9s de son ami qu\u2019il construit son \u0153uvre, en duo et au sein du quartette Quest form\u00e9 en 1981 et dont la rythmique r\u00e9guli\u00e8re r\u00e9unira bient\u00f4t Ron McClure et Billy Hart.
\nAu milieu des ann\u00e9es 1980, alors que le jazz traverse une p\u00e9riode de repli sur des positions esth\u00e9tiques frileuses ou mercantiles, Quest constitue pour les jazzfans l\u2019un des plus exigeants mod\u00e8les d\u2019exigence et de cr\u00e9ativit\u00e9. Combinant sa ma\u00eetrise de l\u2019improvisation et un m\u00e9lange de nervosit\u00e9 et de souplesse acquise sur le soprano r\u00e9put\u00e9 indomptable auquel il recourt d\u00e9sormais de mani\u00e8re exclusive, son immense virtuosit\u00e9 met en \u00e9vidence une expressivit\u00e9 d\u2019une intensit\u00e9 inou\u00efe. Sur les compositions originales comme sur les standards, le jeu se fait toujours plus collectif, port\u00e9 par une interaction d\u2019une immense vivacit\u00e9, une \u00e9coute mutuelle qui incite \u00e0 une circulation des id\u00e9es toujours plus fluide. Au fil des ann\u00e9es, Quest et le duo \u00e9voluent vers une expression toujours plus abstraite, tent\u00e9s par l\u2019atonal. En 1990, alors que le groupe, us\u00e9, est au bord de l\u2019\u00e9clatement, il enregistre un album entier d\u2019improvisations ath\u00e9matiques qui sera son ultime chef-d\u2019\u0153uvre, \u00ab\u2009Of One Mind\u2009\u00bb.
\nParall\u00e8lement aux tourn\u00e9es de Quest, David Liebman n\u2019est pas rest\u00e9 inactif. Multipliant les collaborations, notamment en Europe, il consacre une grande \u00e9nergie \u00e0 la transmission de son exp\u00e9rience. En 1988, il publie Self-Portrait of a Jazz Artist<\/em>, Musical Thoughts and Realities<\/em> puis, en 1993, Une approche chromatique \u00e0 l\u2019harmonie et \u00e0 la m\u00e9lodie de jazz<\/em> qui fait aujourd\u2019hui r\u00e9f\u00e9rence. La dissolution de Quest en 1991 lui laissera les mains libres pour se consacrer au David Liebman Group. L\u2019esprit plus \u00ab\u2009fusion\u2009\u00bb du groupe recueille un moindre succ\u00e8s en Europe o\u00f9 le saxophoniste est invit\u00e9 sur des projets plus ouverts (tel le trio avec le contrebassiste fran\u00e7ais Jean-Paul Celea et le batteur autrichien Wolfgang Reisinger) ou plus ambitieux (tels les partitions du compositeur hongrois Korn\u00e9 Fekete-Kov\u00e1cs pour le Budapest Jazz Orchestra ou celle de Christophe Dal Sasso pour nonette). Renouant avec le t\u00e9nor et pratiquant un petit flageolet avec une \u00e9gale sensibilit\u00e9, il publiera m\u00eame deux disques radicaux chez Hat Hut. \u00ab\u2009Colors\u2009\u00bb est une s\u00e9rie de solos sur une s\u00e9rie de douze couleurs. \u00ab\u2009The Distance Runner\u2009\u00bb est un concert enregistr\u00e9 en solo sur diff\u00e9rents programmes. Sur ce dernier album se trouvent les improvisations ath\u00e9matiques qui ont \u00e9t\u00e9 soumises \u00e0 Christophe Dal Sasso, Riccardo del Fra et Timo Hietala\u00a0: Red, Gray <\/em>et Yellow<\/em> repris de l\u2019album \u00ab\u2009Colors\u2009\u00bb et The Tree\u00a0: Roots, Limbs, Branches<\/em>, selon une m\u00e9taphore dont David Liebman est coutumier. Les trois compositeurs ont \u00e9t\u00e9 invit\u00e9s \u00e0 s\u2019emparer de ces improvisations, chacun \u00e0 sa mani\u00e8re, et \u00e0 en tirer des partitions destin\u00e9es \u00e0 l\u2019Ensemble intercontemporain qui constitueront pour le saxophoniste de nouveaux pr\u00e9textes \u00e0 improviser. Il s\u2019y livrera corps et \u00e2me, comme \u00e0 son habitude, radical mais sans jamais rompre totalement ce lien qui le rattache \u00e0 l\u2019expressionnisme de Caruso et aux m\u00e9lodies qui r\u00e9sonnaient chez ses parents.
\nFranck Bergerot, r\u00e9dacteur en chef de <\/em>Jazz Magazine
\nChristophe Dal Sasso<\/em><\/strong>
\nIls ne sont pas l\u00e9gion en France parmi les musiciens de jazz \u00e0 avoir choisi, comme Christophe Dal Sasso, de mettre au premier plan de leurs pr\u00e9occupations la composition et l\u2019arrangement (terme un peu boiteux par lequel on d\u00e9signe l\u2019art d\u2019\u00e9difier toute une partition d\u2019orchestre \u00e0 partir d\u2019une simple m\u00e9lodie). Dans le jazz, en effet, l\u2019instrument est souvent premier et l\u2019\u00e9criture vient g\u00e9n\u00e9ralement dans un second temps quand les improvisateurs cherchent \u00e0 \u00e9laborer un mat\u00e9riau propice \u00e0 stimuler leur imagination. Christophe Dal Sasso fait donc office de relative exception, ayant d\u00e9laiss\u00e9 la trompette dont il jouait \u00e0 ses d\u00e9buts pour se consacrer \u00e0 la conception de pi\u00e8ces qui l\u2019ont impos\u00e9 comme l\u2019un des plus remarquables compositeurs \u00e0 mettre son talent au service du jazz contemporain.
\nS\u2019il est nourri des classiques du genre, s\u2019il fut berc\u00e9 par les grands noms des big bands qui ont fait l\u2019histoire, Christophe Dal Sasso revendique une double culture qui doit autant \u00e0 la tradition du jazz et \u00e0 ses valeurs fondamentales qu\u2019\u00e0 une assimilation profonde des modes d\u2019\u00e9criture et des principes de composition d\u00e9velopp\u00e9s dans la musique classique du XXe<\/sup> si\u00e8cle. Aussi son \u00e9criture sait-elle manier aussi bien le swing que le s\u00e9rialisme, le blues que l\u2019atonalit\u00e9, les riffs que les correspondances de timbres. \u00c0 quarante ans, Christophe Dal Sasso se situe dans la lign\u00e9e de ceux qui ont ainsi eu l\u2019ambition d\u2019emprunter au meilleur des deux mondes, de Gil Evans \u00e0 Bob Brookmeyer en passant par Toshiko Akiyoshi ou son propre mentor, Ivan Jullien, grand arrangeur fran\u00e7ais des ann\u00e9es soixante qui lui fit d\u00e9couvrir la musique d\u2019Henri Dutilleux.
\nLes projets artistiques dans lesquels son nom est apparu ces derni\u00e8res ann\u00e9es sont d\u2019ailleurs \u00e0 la confluence de plusieurs univers, que l\u2019on songe \u00e0 sa collaboration \u00e0 Music from Source<\/em>, relecture du folklore isra\u00e9lien men\u00e9e par le saxophoniste David El-Malek, ou surtout \u00e0 ses diff\u00e9rentes associations avec les fr\u00e8res Belmondo, Lionel et St\u00e9phane, camarades d\u2019enfance avec lesquels il s\u2019initia \u00e0 la musique dans son Var natal et qui sont devenus des compagnons de route\u00a0: \u00ab\u2009Hymne au soleil \u00bb<\/em>, relecture sous le sceau du jazz de pi\u00e8ces de Lili Boulanger et Maurice Durufl\u00e9 (2002) qui trouva des prolongements dans \u00ab\u2009Influence \u00bb<\/em> (2005), double album enregistr\u00e9 avec le saxophoniste afro-am\u00e9ricain Yusef Lateef, et enfin \u00ab\u2009Belmondo\/Nascimento \u00bb<\/em>, disque dans lequel le grand chanteur br\u00e9silien est servi par un orchestre symphonique.
\nPour sa part, Christophe Dal Sasso est le signataire de deux albums\u00a0: le premier \u00e0 la t\u00eate de son Big Band dont l\u2019instrumentation inclut cor, tuba et fl\u00fbtes (\u00ab\u00a0Ouverture\u00a0\u00bb, 2004), et qui fait office de manifeste\u00a0; le second, \u00ab\u00a0Exploration\u00a0\u00bb (2006) avec en soliste invit\u00e9 David Liebman sur un r\u00e9pertoire inspir\u00e9 des th\u00e9ories harmoniques d\u00e9velopp\u00e9es par le saxophoniste am\u00e9ricain. C\u2019est impressionn\u00e9 par le travail d\u2019\u00e9criture mis en \u0153uvre \u00e0 cette occasion que ce dernier lui a confi\u00e9, suite \u00e0 la commande pass\u00e9e par l\u2019Ensemble intercontemporain, la responsabilit\u00e9 d\u2019\u00e9crire des variations pour orchestre \u00e0 partir de certains de ses propres solos. Une nouvelle \u00ab\u2009exploration\u2009\u00bb dans le parcours d\u2019un compositeur qui, en toute discr\u00e9tion, ne cesse de r\u00e9v\u00e9ler sa valeur.
\nVincent Bessi\u00e8res
\nR\u00e9dacteur en chef adjoint de <\/em>Jazzman
\nRiccardo del Fra<\/em><\/strong>
\nIl neigeait sur Rome lorsque Riccardo del Fra est n\u00e9 en f\u00e9vrier 1956. Il grandit entre un p\u00e8re employ\u00e9 de banque originaire de la campagne, un oncle violoniste qui jamme<\/em> dans le style new orleans et qui lui fait \u00e9couter Frank Sinatra, une m\u00e8re qui le devine musicien et lui fait chanter le r\u00e9pertoire des chanteurs \u00e0 voix. C\u2019est elle aussi qui l\u2019initie au cin\u00e9ma. Beaucoup de tentations \u00e0 port\u00e9e de main. Certaines, propres \u00e0 l\u2019adolescence, prennent la forme d\u2019une guitare qui devient basse \u00e9lectrique puis contrebasse. Il joue sur disques avec les grands contrebassistes de l\u2019histoire du jazz, jusqu\u2019\u00e0 se fondre dans leur son. Admis dans le circuit des clubs de jazz \u00e0 Rome, il remet ses connaissances \u00e0 plat au conservatoire avec acharnement\u00a0: technique, lecture, th\u00e9orie. Travaillant pour la radio italienne, il aurait pu basculer dans le monde des fonctionnaires du pupitre. \u00ab\u2009La basse de la Cit\u00e9 des Femmes<\/em> de Fellini, c\u2019\u00e9tait moi\u2009\u00bb, dit-il avec fiert\u00e9. Mais un tout autre destin l\u2019attend, en la personne du trompettiste Chet Baker qui l\u2019adopte et qu\u2019il accompagne neuf ann\u00e9es durant dans le monde entier. Une \u00e9cole impitoyable o\u00f9 l\u2019improvisation doit se pratiquer comme une langue maternelle.
\n\u00c0 son contact, Riccardo del Fra acquiert un m\u00e9tier et une musicalit\u00e9 qui en font l\u2019un des contrebassistes les plus recherch\u00e9s \u00e0 Paris, o\u00f9 il s\u2019est install\u00e9. Il devient le contrebassiste attitr\u00e9 de Barney Willen et de Johnny Griffin. Mais des musiques plus ouvertes l\u2019attirent \u00e0 travers des personnalit\u00e9s comme le trompettiste Kenny Wheeler. Son premier disque, \u00ab\u2009A Sip of Your Touch\u2009\u00bb, ne comporte que des duos, notamment avec David Liebman. Ancr\u00e9 dans la tradition par son sens du tempo, la profondeur de sa sonorit\u00e9 et l\u2019efficacit\u00e9 fonctionnelle de ses choix de notes, son jeu de basse aspire cependant \u00e0 l\u2019abstraction harmonique, au chromatisme, \u00e0 l\u2019\u00e9garement rythmique, \u00e0 l\u2019art du sous-entendu. D\u2019autres univers l\u2019appellent. La musique bretonne, qu\u2019il croise de mani\u00e8re inattendue aupr\u00e8s de la chanteuse Annie Ebrel et qui lui adresse un \u00e9trange d\u00e9fi. Les musiques contemporaines, vers lesquelles il pousse ses \u00e9tudiants du d\u00e9partement jazz du CNSMDP [Conservatoire National Sup\u00e9rieur de Musique et de Danse de Paris] o\u00f9 il a succ\u00e9d\u00e9 \u00e0 Jean-Fran\u00e7ois Jenny-Clark avant d\u2019en prendre la direction.
\nDans les ann\u00e9es 1990, les le\u00e7ons d\u2019\u00e9criture de l\u2019arrangeur de jazz Bob Brookmeyer lui ont ouvert des portes par lesquelles il s\u2019engouffre en prenant des cours d\u2019analyse avec Allain Gaussin, autour de Henri Dutilleux. Il interpr\u00e8te la musique de T\u00f4ru Takemitsu avec l\u2019ensemble 2e2m sous la direction de Paul Mefano, p\u00e9n\u00e9trant ainsi de l\u2019int\u00e9rieur un univers dont la fr\u00e9quentation lui para\u00eet toujours plus n\u00e9cessaire. D\u00e8s 1992, il avait os\u00e9 Silent Call<\/em>, partition pour cordes et saxophone destin\u00e9e \u00e0 David Liebman mais cr\u00e9\u00e9e au Th\u00e9\u00e2tre de la Ville par Fran\u00e7ois Jeanneau. Depuis, il n\u2019a pas cess\u00e9 de composer, notamment ces derni\u00e8res ann\u00e9es pour le r\u00e9alisateur Lucas Belvaux. Il n\u2019en aborde pas moins la commande de l\u2019Ensemble intercontemporain avec une grande humilit\u00e9, conscient \u2013\u2009mais aussi d\u00e9sireux\u2009\u2013 de prendre des risques, honn\u00eate avec ses comp\u00e9tences autodidactes en \u00e9criture, mais fier de son savoir-faire. Le geste du jazz, sa puissance l\u00e9g\u00e8re, continue de guider sa plume et constitue le mat\u00e9riau m\u00eame de ces nouvelles partitions, \u00e0 partir des phrases improvis\u00e9es par David Liebman.
\nFranck Bergerot<\/em>
\nTimo Hietala<\/em><\/strong>
\nCompositeur polyvalent, Timo Hietala ignore les fronti\u00e8res et m\u00eale ais\u00e9ment styles, cultures et \u00e9poques. Sa musique est interpr\u00e9t\u00e9e aussi bien sur la sc\u00e8ne qu\u2019\u00e0 l\u2019\u00e9cran. Hietala est de plus pianiste, arrangeur et chef d\u2019orchestre.
\nN\u00e9 \u00e0 Lapua, dans la province finlandaise d\u2019Ostrobothnie du Sud, et \u00e2g\u00e9 de 48\u00a0ans, Timo Hietala a \u00e9tudi\u00e9 la musique au conservatoire Pop & Jazz et \u00e0 l\u2019Acad\u00e9mie Sibelius \u00e0 Helsinki. Son int\u00e9r\u00eat pour les diff\u00e9rentes cultures musicales l\u2019a cependant amen\u00e9 \u00e0 courir le monde entier\u00a0: \u00e0 Londres, o\u00f9 il a appris l\u2019improvisation du jazz\u00a0; \u00e0 Dakar, o\u00f9 il s\u2019est familiaris\u00e9 avec la polyrythmie et la musique s\u00e9n\u00e9galaise\u00a0; \u00e0 Madras, o\u00f9 il a d\u00e9couvert la culture musicale de l\u2019Inde.
\nLa riche formation de Timo Hietala et son int\u00e9r\u00eat pour les cultures du monde trouvent une expression dans un travail de composition o\u00f9 il a su allier avec naturel les sons, genres musicaux, traits culturels et esth\u00e9tiques les plus divers. \u00ab\u2009Mon objectif\u2009\u00bb, dit-il, \u00ab\u2009est de cr\u00e9er une musique qui ne serait pas associ\u00e9e directement \u00e0 quelque style, mais serait plut\u00f4t, d\u2019une certaine fa\u00e7on, universelle\u2009\u00bb.
\nLa production musicale de Timo Hietala compte des \u0153uvres pour orchestre symphonique et de chambre, mais on lui doit \u00e9galement des morceaux pour Big Band et de la musique pour enfants. Ses compositions prim\u00e9es ont \u00e9t\u00e9 entendues au cin\u00e9ma, dans des drames radiophoniques, des films de t\u00e9l\u00e9vision et des documentaires. En 2002, la musique du film Cyclomania<\/em> lui a valu le Prix Jussi, la plus prestigieuse distinction du cin\u00e9ma finlandais.
\nTimo Hietala est un professionnel \u00e9galement tr\u00e8s demand\u00e9 en Finlande pour ses adaptations\u00a0; il a travaill\u00e9 notamment pour l\u2019orchestre de chambre Avanti! et son nom est associ\u00e9 \u00e0 celui de l\u2019ensemble Salsamania, formation dans laquelle il est \u00e0 la fois pianiste et chef d\u2019orchestre. Timo Hietala a aussi enseign\u00e9 la musique, notamment \u00e0 l\u2019Acad\u00e9mie Sibelius.
\nL\u2019id\u00e9e qui sous-tend le projet pour l\u2019Ensemble intercontemporain et le saxophoniste Dave Liebman est d\u2019effacer la distinction entre mat\u00e9riau improvis\u00e9 et mat\u00e9riau compos\u00e9. L\u2019orchestration utilise notamment une dimension d\u2019improvisation \u00e0 laquelle une place a \u00e9t\u00e9 laiss\u00e9e pour l\u2019ex\u00e9cution proprement dite. Loin d\u2019\u00eatre une \u0153uvre h\u00e9rit\u00e9e de la tradition classique ou du jazz, il s\u2019agit plut\u00f4t d\u2019un dialogue entre soliste et orchestre. Pour Timo Hietala, le r\u00f4le qui lui \u00e9choit ne saurait \u00eatre plus clair\u00a0: \u00ab\u2009Le compositeur est le conducteur du dialogue, la personne qui \u00e9tire les moyens de l\u2019improvisation et de la composition dans le temps et -l\u2019espace.\u2009\u00bb
\nPa\u00efvi Juvonen
\nExtrait d\u2019Accents n\u00b0 37<\/em> – janvier-mars 2009<\/em>
\nPhoto \u00a9 Luc Hossepied
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