{"id":1500,"date":"2009-01-15T10:09:56","date_gmt":"2009-01-15T08:09:56","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/?p=1500"},"modified":"2009-01-15T10:09:56","modified_gmt":"2009-01-15T08:09:56","slug":"danse-fiction-entretien-avec-arnulf-hermann-accents-n-37","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/2009\/01\/danse-fiction-entretien-avec-arnulf-hermann-accents-n-37\/","title":{"rendered":"Danse fiction – entretien avec Arnulf Herrmann"},"content":{"rendered":"

\"Hermann\"
\nCet entretien a \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9 lors des r\u00e9p\u00e9titions du premier cahier des Fiktive T\u00e4nze<\/em>, jou\u00e9es par l\u2019Ensemble intercontemporain au festival de Donaueschingen. Le second cahier est \u00e9crit pour les seize cuivres de l\u2019Ensemble et sera cr\u00e9\u00e9 \u00e0 la Cit\u00e9 de la musique \u00e0 Paris le 6 f\u00e9vrier 2009.<\/strong>
\nQuels ont \u00e9t\u00e9 les moments clefs de votre formation\u00a0?<\/em>
\nJ\u2019ai rencontr\u00e9 beaucoup de personnalit\u00e9s et j\u2019ai eu un grand nombre de professeurs, puisque j\u2019ai plusieurs fois chang\u00e9 de conservatoire. J\u2019ai commenc\u00e9 \u00e0 Dresde, avec J\u00f6rg Herchet et Wilfried Kretzschmar, j\u2019ai ensuite pass\u00e9 un an \u00e0 Paris pour \u00e9tudier avec Emmanuel Nunes et G\u00e9rard Grisey (c\u2019\u00e9tait la premi\u00e8re ann\u00e9e des \u00e9changes Erasmus), apr\u00e8s quoi j\u2019ai \u00e9tudi\u00e9 \u00e0 Berlin avec Friedrich Goldmann. Puis, je suis retourn\u00e9 \u00e0 Paris suivre le cursus de l\u2019IRCAM en tant qu\u2019auditeur. Enfin, il y a eu encore deux ann\u00e9es avec Hanspeter Kyburz \u00e0 Berlin. Donc, des personnalit\u00e9s et des mondes absolument diff\u00e9rents. Mon premier s\u00e9jour \u00e0 Paris a vraiment constitu\u00e9 un \u00e9largissement de mon horizon intellectuel. Par exemple, \u00e0 l\u2019\u00e9poque, en 1995-1996, m\u00eame si la musique spectrale \u00e9tait d\u00e9j\u00e0 ancienne, elle n\u2019\u00e9tait pas du tout aussi pr\u00e9sente que maintenant en Allemagne. J\u2019\u00e9tais comme une \u00e9ponge et j\u2019ai tout absorb\u00e9.
\nLa pr\u00e9sence de quarts de ton a-t-elle \u00e9t\u00e9 la cons\u00e9quence d\u2019un \u00ab<\/em> vaccin<\/em> \u00bb fran\u00e7ais\u00a0?<\/em>
\nIl a surtout fallu trouver le courage de les utiliser. Pour que je m\u2019avance sur ce terrain, la musique spectrale, que la g\u00e9n\u00e9ration de Hurel, par exemple, employait d\u00e9j\u00e0 beaucoup plus librement, a \u00e9t\u00e9 tr\u00e8s importante en effet. Je ne cherche pas le c\u00f4t\u00e9 naturel dans un spectre ou avec la micro\u2011tonalit\u00e9. Mon travail est beaucoup plus un travail de d\u00e9formation des mat\u00e9riaux sonores\u00a0; un accord spectral pur reste quelque chose de fascinant, de tr\u00e8s particulier, dont il faut tenir compte ou se garder comme d\u2019un accord parfait de do<\/em> majeur\u00a0; entre-temps, c\u2019est devenu un accord de supermarch\u00e9. L\u2019emploi des micro-intervalles reste toujours pour moi quelque chose de p\u00e9rilleux, on avance sur la corde raide. M\u00eame pour obtenir des unissons, comme dans le premier cahier des Fiktive T\u00e4nze<\/em>, cela n\u00e9cessite un travail de r\u00e9p\u00e9tition m\u00e9ticuleux, mais je n\u2019obtiendrais cet effet et cette qualit\u00e9 avec rien d\u2019autre. Dans la premi\u00e8re de ces danses, je travaille encore avec des spectres, pour le cor et le trombone, des spectres purs mais encha\u00een\u00e9s tr\u00e8s rapidement, comme des mol\u00e9cules sonores, que je d\u00e9saccorde progressivement. L\u2019\u00e9coute de ces transformations est empirique, c\u2019est un apprentissage que je traverse moi-m\u00eame. Il y a dans ce cas l\u2019id\u00e9e de d\u00e9former un \u00e9tat pur. Dans le troisi\u00e8me mouvement, Kurzer Rausch<\/em>, par exemple, la ligne du violon est comme \u00e9tir\u00e9e vers le bas et le haut, selon un axe autour duquel tourne un son gonfl\u00e9 ou enfl\u00e9, et le m\u00eame proc\u00e9d\u00e9 est appliqu\u00e9 aux accords verticaux.
\nIl y a dans votre musique des textures, des gammes, quelques lignes, mais peu de -figures, ce n\u2019est pas une musique \u00ab<\/em> th\u00e9matique<\/em> \u00bb.<\/em>
\nJe dirai que c\u2019est une musique bas\u00e9e plut\u00f4t sur des motifs \u2013\u00a0pas au sens de Beethoven, bien s\u00fbr. Dans le premier cahier des Fiktive T\u00e4nze<\/em>, il y a ce Schwieriger Tanz<\/em>, la \u00ab\u2009danse difficile\u2009\u00bb, avec les fameux unissons. Tous les instruments ont les m\u00eames motifs, mais toujours un peu d\u00e9cal\u00e9s dans l\u2019espace. La danse ne signifie pas pour moi tel type de danse, comme le menuet, mais la question du sch\u00e9ma en musique\u00a0: des sch\u00e9mas qui se r\u00e9p\u00e8tent, des suites de modules identiques ou similaires, ce qui d\u00e9finit justement une succession de pas dans une danse. Dans la premi\u00e8re, il y a une succession immuable de douze noires (ou 48 doubles\u2011croches) et on n\u2019y touche pas. Dans la troisi\u00e8me, je transforme de l\u2019int\u00e9rieur chaque temps (chaque noire) avec des micro-tempos\u00a0; les p\u00e9riodes ont une dur\u00e9e \u00e9gale, mais les doubles-croches oscillent\u00a0; elles se ramollissent, en somme. C\u2019est une instabilit\u00e9 toujours rattrap\u00e9e par une stabilit\u00e9. La cinqui\u00e8me, la \u00ab\u2009difficile\u2009\u00bb, je la compare \u00e0 un immeuble vid\u00e9 de l\u2019int\u00e9rieur, dont seuls les murs sont debout\u00a0: le premier temps est clairement marqu\u00e9 par le tuba et la grosse caisse, suivis des motifs toujours similaires, mais comme mis dans un shaker, donc le 2 n\u2019est jamais \u00e0 c\u00f4t\u00e9 du 1, le 3 jamais \u00e0 c\u00f4t\u00e9 du 4, etc. La p\u00e9riode est toujours marqu\u00e9e, mais \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur, rien n\u2019est jamais exactement semblable.
\nCe c\u00f4t\u00e9 \u00ab<\/em> de guingois<\/em> \u00bb m\u2019a fait penser \u00e0 Hoffmann, au punch, au Carnaval de Schumann\u2026 Est-ce que vous buvez beaucoup \u00e0 Rome, \u00e0 la Villa Massimo [L\u2019Acad\u00e9mie allemande de Rome]\u00a0?<\/em>
\n(rires<\/em>) On m\u2019a d\u00e9j\u00e0 demand\u00e9, apr\u00e8s le solo de clarinette de la derni\u00e8re danse, si je prenais des drogues\u00a0! Ces r\u00e9f\u00e9rences me plaisent bien, mais l\u2019id\u00e9e po\u00e9tique \u00e9tait vraiment ce travail sur l\u2019irr\u00e9gularit\u00e9 au sein d\u2019un sch\u00e9ma fixe. Si cela suscite ce genre d\u2019images, c\u2019est parfait, moi-m\u00eame j\u2019ai trouv\u00e9 dans la troisi\u00e8me danse un c\u00f4t\u00e9 presque hyst\u00e9rique\u2026 Mais il reste que quand je parle d\u2019un travail avec 48 doubles\u2011croches, ce n\u2019est pas abstrait ou technique, cela forme un tout avec une volont\u00e9 expressive, avec une vision -sonore, les deux aspects sont inextricablement m\u00eal\u00e9s.
\n <\/em>
\nPropos recueillis par Martin Kaltenecker
\nExtrait d\u2019Accents n\u00b0 37<\/em> – janvier-mars 2009<\/em>
\nPhoto : Arnulf Hermann \u00a9 Nicolas Havette<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Cet entretien a \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9 lors des r\u00e9p\u00e9titions du premier cahier des Fiktive T\u00e4nze, jou\u00e9es par l\u2019Ensemble intercontemporain au festival de Donaueschingen. Le second cahier est \u00e9crit pour les seize cuivres de l\u2019Ensemble et sera cr\u00e9\u00e9 \u00e0 la Cit\u00e9 de la musique \u00e0 Paris le 6 f\u00e9vrier 2009. 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