{"id":1497,"date":"2009-04-15T10:03:34","date_gmt":"2009-04-15T08:03:34","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/?p=1497"},"modified":"2009-04-15T10:03:34","modified_gmt":"2009-04-15T08:03:34","slug":"to-be-sung-par-pascal-dusapin-accents-n-38","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/2009\/04\/to-be-sung-par-pascal-dusapin-accents-n-38\/","title":{"rendered":"To be sung, par Pascal Dusapin"},"content":{"rendered":"<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter size-medium wp-image-1498\" title=\"Dusapin\" src=\"http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/wp-content\/uploads\/2010\/05\/Dusapin-300x192.jpg\" alt=\"Dusapin\" width=\"300\" height=\"192\" srcset=\"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/content\/uploads\/2010\/05\/Dusapin-300x192.jpg 300w, https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/content\/uploads\/2010\/05\/Dusapin.jpg 568w\" sizes=\"auto, (max-width: 300px) 100vw, 300px\" \/><br \/>\n<strong> <\/strong><br \/>\n<strong>Troisi\u00e8me op\u00e9ra de Pascal Dusapin \u2014\u00a0apr\u00e8s Rom\u00e9o et Juliette sur un livret d\u2019Olivier Cadiot et Medeamaterial \u00e0 partir d\u2019un texte de Heiner M\u00fcller\u00a0\u2014 <em>To be sung <\/em>se polarise, comme son titre l\u2019indique, sur la dimension de la voix et du chant \u00e0 partir de la langue musicale de Gertrude Stein, au d\u00e9triment de toute forme de repr\u00e9sentation propres aux canons du genre. D\u2019o\u00f9 la souplesse de cet op\u00e9ra de chambre qui peut \u00eatre interpr\u00e9t\u00e9 de multiples fa\u00e7ons, tant dans sa version originale avec les lumi\u00e8res de l\u2019artiste am\u00e9ricain James Turrell que dans une situation de concert plus traditionnelle.<\/strong><br \/>\n<strong>Le 7 avril, l\u2019Ensemble intercontemporain en proposera une version originale, sc\u00e9nographi\u00e9e et mise en espace par le metteur en sc\u00e8ne Ludovic Lagarde, mise en lumi\u00e8re par S\u00e9bastien Michaud et avec des costumes de Christian Lacroix. Occasion de revenir, avec le compositeur, sur cet objet dramatique singulier, dont le sous-titre originel d\u00e9voile le caract\u00e8re oulipien\u00a0: \u00ab<\/strong><strong> tentative d\u2019\u00e9puisement d\u2019un texte am\u00e9ricain<\/strong><strong> \u00bb.<\/strong><br \/>\n\u00ab\u2009Il y avait tr\u00e8s longtemps que je cherchais \u00e0 travailler autour de la lumi\u00e8re, en partie dans l\u2019h\u00e9ritage de Xenakis (en 1977, j\u2019avais particip\u00e9 comme ouvrier \u00e0 l\u2019un de ses spectacles musical et lumineux, le Diatope, pour l&rsquo;inauguration du Centre Pompidou). D\u00e8s 1988, j\u2019ai d\u00e9couvert l\u2019art de James Turrell et d\u00e9cid\u00e9 de travailler avec lui, ce qui n\u2019a pris forme qu\u2019en 1991 avec la commande que m\u2019a faite Antoine Gindt de l\u2019ATEM. <em>To be sung<\/em> est, dans sa version originale, une production pour laquelle la gestion de la lumi\u00e8re ob\u00e9it \u00e0 un processus d\u2019\u0153uvre \u00e0 part enti\u00e8re. La question d\u00e8s lors n\u2019\u00e9tait pas de faire un alliage entre une pi\u00e8ce musicale et un objet d\u2019art. C\u2019\u00e9tait plut\u00f4t que l\u2019un soit pos\u00e9 \u00e0 c\u00f4t\u00e9 de et avec l\u2019autre. Je voulais que Turrell fasse sa chose \u00e0 lui, qu\u2019il soit, avec les contraintes et suggestions que je lui proposais, \u00e0 son maximum de libert\u00e9, de mani\u00e8re \u00e0 ce que je puisse l\u2019\u00eatre \u00e9galement. C\u2019est pourquoi j\u2019ai tenu \u00e0 ce qu\u2019il ne connaisse rien de ma musique\u00a0: je ne voulais pas qu\u2019il r\u00e9agisse par rapport \u00e0 elle, qu\u2019il travaille comme un metteur en sc\u00e8ne\u2026 Cette collaboration avait donc un avantage merveilleux, c\u2019est qu\u2019elle \u00e9liminait d\u2019embl\u00e9e toutes les questions relatives \u00e0 l\u2019op\u00e9ra et \u00e0 la mise en sc\u00e8ne, auxquelles je ne voulais pas me confronter. La lumi\u00e8re de Turrell, c\u2019est une poudre, une brume. J\u2019avais envie de quelque chose d\u2019amniotique, de tr\u00e8s sensible, qui place l\u2019\u00e9coute dans un sentiment presque m\u00e9taphysique de l\u2019entendement, par la lumi\u00e8re, qui force \u00e0 l\u2019\u00e9coute par le myst\u00e8re de l\u2019\u0153il.\u2009\u00bb<br \/>\n\u00ab\u2009Au moment o\u00f9 je d\u00e9couvre Turrell, j\u2019ai l\u2019id\u00e9e de travailler sur Gertrude Stein, \u00e9crivain qui a \u00ab\u2009d\u00e9param\u00e9tris\u00e9\u2009\u00bb la narration, op\u00e9r\u00e9 une d\u00e9localisation totale de la mati\u00e8re litt\u00e9raire\u00a0: pas de d\u00e9but, pas de fin, pas de gauche ni de droite, de haut ou de bas. <em>A Lyrical opera made by two<\/em> fait partie des trois textes qu\u2019elle avait \u00e9crits pour \u00eatre chant\u00e9s (<em>To be sung<\/em>) en recommandant au musicien d\u2019en faire ce qu\u2019il voulait. J\u2019ai donc eu une libert\u00e9 extraordinaire, c\u2019\u00e9tait comme un mat\u00e9riau dans lequel je pouvais puiser. J\u2019ai un souvenir de joie pure \u00e0 \u00e9crire sur ce texte qui est pure musique, mati\u00e8re sonore\u00a0: tout est allit\u00e9ration, assonance, jeu sonique. Je tombais sur un passage comme \u00ab\u2009kisses misses misses kisses\u2009\u00bb et pouvais tenir plusieurs pages d\u2019\u00e9criture rien qu\u2019\u00e0 le r\u00e9p\u00e9ter en le variant. C\u2019est comme un instrument, faire jouer une sourdine de trombone\u00a0: \u00e7a provoque tout un imaginaire dans lequel la mati\u00e8re se d\u00e9veloppe elle-m\u00eame.\u2009\u00bb<br \/>\n\u00ab\u2009En commen\u00e7ant une pi\u00e8ce, j\u2019ai toujours des petites exp\u00e9rimentations un peu utopiques que parfois je ne respecte pas mais qui me permettent d\u2019aller moi-m\u00eame ailleurs. <em>To be sung<\/em> a \u00e9t\u00e9 con\u00e7u sur des cat\u00e9gories temporelles nouvelles pour moi\u00a0: je voulais \u00eatre au plus pr\u00e8s de l\u2019art de Stein (qu\u2019il n\u2019y ait pas de d\u00e9but, pas de fin) et aussi de celui de Turrell (o\u00f9 selon moi il y a \u00e0 la fois et tr\u00e8s \u00e9trangement une abolition du temps et une immersion dans le temps). <em>To be sung<\/em> \u00e9tait l\u2019occcasion de r\u00e9fl\u00e9chir \u00e0 une \u00ab\u2009d\u00e9pressurisation\u2009\u00bb des param\u00e8tres d\u2019\u00e9criture, \u00e0 l\u2019inverse de mes pi\u00e8ces plut\u00f4t autoritaires avec des sch\u00e9mas directionnels tr\u00e8s forts. Je voulais une \u0153uvre dans laquelle il n\u2019y ait pas de situation d\u2019acm\u00e9 ou de d\u00e9veloppement avec des d\u00e9pressions. J\u2019ai donc con\u00e7u la composition sur des modules de texte musicaux mis en congruence, construits dans une ouverture permanente. Je pouvais \u00e9crire une chose ici puis une autre l\u00e0, sans chercher \u00e0 les relier. Comme un mobile. Mais au bout du compte, \u00e0 ma grande surprise, quelque chose de l\u2019ordre de la ligne s\u2019est quand m\u00eame reconstruit\u00a0: <em>To be sung<\/em> est malgr\u00e9 tout une pi\u00e8ce tr\u00e8s chronologique.\u2009\u00bb<br \/>\n\u00ab\u2009Au d\u00e9but du texte figure une description\u00a0: c\u2019est ce que Gertrude Stein voit de son bureau. Elle dit\u00a0: ici il y a une table, l\u00e0 un pot, une jacinthe, un \u201c<em>pleasant handsome man<\/em>\u201d . J\u2019ai imm\u00e9diatement pens\u00e9 que ce serait le cadre (c\u2019est d\u2019ailleurs pour cette raison que je le remets \u00e0 la fin). Elle pose ce cadre et imm\u00e9diatement apr\u00e8s, le quitte. Elle dit, vous voulez de la narration, la voil\u00e0. Puis elle entre dans le cadre et fait quelque chose d\u2019abstrait. C\u2019est une attitude tr\u00e8s picturale\u00a0: les peintures les plus exp\u00e9rimentales du XX<sup>e<\/sup> si\u00e8cle (les Kandinsky, Malevitch, etc.) ont toujours des cadres d\u00e9suets, parfois dix-huiti\u00e9mistes et j\u2019aime ce d\u00e9calage. Le r\u00e9citant qui pose le cadre, c\u2019est \u00e9videmment la voix du po\u00e8te, c\u2019est Gertrude Stein. En fait, il est la voix du texte, il est la chose qui dit \u00ab\u2009je suis le texte\u2009\u00bb et \u00ab\u2009tout cela est sur un texte\u201d.\u2009\u00bb<br \/>\n<em>Propos recueillis par Pierre-Yves Mac\u00e9<br \/>\nExtrait d\u2019Accents n\u00b0 38<\/em><em> &#8211; avril-ao\u00fbt 2009<\/em><br \/>\n<em>Photo \u00a9 Joan Braun<br \/>\n<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Troisi\u00e8me op\u00e9ra de Pascal Dusapin \u2014\u00a0apr\u00e8s Rom\u00e9o et Juliette sur un livret d\u2019Olivier Cadiot et Medeamaterial \u00e0 partir d\u2019un texte de Heiner M\u00fcller\u00a0\u2014 To be sung se polarise, comme son titre l\u2019indique, sur la dimension de la voix et du chant \u00e0 partir de la langue musicale de Gertrude Stein, au d\u00e9triment de toute forme [&hellip;]<\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":3494,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[102],"tags":[374,97,389,390],"class_list":["post-1497","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-eclairage","tag-accents-n38","tag-opera","tag-pascal-dusapin","tag-to-be-sung"],"acf":[],"yoast_head":"<!-- This site is optimized with the Yoast SEO plugin v27.5 - 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