{"id":1483,"date":"2009-04-15T10:12:05","date_gmt":"2009-04-15T08:12:05","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/?p=1483"},"modified":"2009-04-15T10:12:05","modified_gmt":"2009-04-15T08:12:05","slug":"la-musique-comme-cite-ideale-entretien-avec-luis-fernando-rizo-salom-accents-n-38","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/2009\/04\/la-musique-comme-cite-ideale-entretien-avec-luis-fernando-rizo-salom-accents-n-38\/","title":{"rendered":"La musique comme cit\u00e9 id\u00e9ale – entretien avec Luis Fernando Rizo-Salom"},"content":{"rendered":"

\"Rizo
\nQue signifie pour vous le fait d\u2019\u00eatre un \u00ab<\/em> compositeur colombien<\/em> \u00bb\u00a0?<\/em>
\nCela veut dire d\u2019une part que je ne veux pas oublier mes origines, m\u00eame si je viens d\u2019un pays qui n\u2019a pas connu une longue histoire de la musique telle qu\u2019on la conna\u00eet en Europe, mais riche tout de m\u00eame, avec l\u2019influence des musiques noires venues d\u2019Afrique d\u00e8s le XVIIIe<\/sup> si\u00e8cle au moment de l\u2019esclavage, qui se sont ajout\u00e9es aux influences europ\u00e9ennes. Tout cela a \u00e9volu\u00e9 vers une musique afro-cara\u00efb\u00e9enne avec ses propres rythmes faisant le quotidien des Colombiens. En m\u00eame temps j\u2019ai toujours refus\u00e9 de rattacher ma musique au folklore. Je viens d\u2019une culture o\u00f9 la possibilit\u00e9 de combiner des sonorit\u00e9s tr\u00e8s diverses semble toute naturelle. Aucun son n\u2019est li\u00e9 \u00e0 une connotation fixe. Pour moi, par exemple, une cloche \u00e0 vache n\u2019a pas de connotation \u00ab\u2009pastorale\u2009\u00bb, c\u2019est juste un son comme un autre que l\u2019on peut utiliser librement. Mais je ne recherche aucunement une fusion, ou l\u2019id\u00e9al d\u2019une world music<\/em>.
\nUn compositeur en Colombie reste un personnage un peu \u00e9trange, quelqu\u2019un qui sort du commun peut-\u00eatre. La vie musicale a pourtant connu une \u00e9volution positive ces derni\u00e8res ann\u00e9es apr\u00e8s une p\u00e9riode sombre pour la cr\u00e9ation musicale depuis les ann\u00e9es soixante-dix. C\u2019est au d\u00e9but des ann\u00e9es quatre-vingt-dix que ma g\u00e9n\u00e9ration a vu un nouveau d\u00e9part, avec des compositeurs qui sont revenus d\u2019Europe et des \u00c9tats-Unis pour s\u2019installer en Colombie et redonner un peu d\u2019espoir. Un ph\u00e9nom\u00e8ne qui s\u2019est r\u00e9pandu \u00e9galement dans le domaine de la photographie, du cin\u00e9ma, de la litt\u00e9rature et dans les arts plastiques en g\u00e9n\u00e9ral.
\nComment avez-vous d\u00e9couvert la musique contemporaine\u00a0?<\/em>
\nIl existait une biennale de musique contemporaine \u00e0 Bogota, dans laquelle on jouait parfois des compositeurs des ann\u00e9es soixante, mais dont la programmation comportait \u00e9galement des \u0153uvres de Bart\u00f3k ou de Stravinsky. Le Quatuor pour la fin du Temps<\/em> de Messiaen \u00e9tait alors consid\u00e9r\u00e9 comme de l\u2019avant-garde. Pourtant, tout cela me semblait \u00e9loign\u00e9 d\u2019une v\u00e9ritable sonorit\u00e9 contemporaine. C\u2019est donc gr\u00e2ce aux disques que je me suis constitu\u00e9 une culture contemporaine, et c\u2019est ainsi que j\u2019ai \u00e9cout\u00e9 pour la premi\u00e8re fois les \u0153uvres de Xenakis, Boulez, Lachenmann, Partch, Stockhausen et Cage. La premi\u00e8re \u0153uvre v\u00e9ritablement r\u00e9cente de musique contemporaine que j\u2019aie entendue en concert est R\u00e9pons<\/em> de Boulez \u00e0 Versailles, fin 1999.
\nPourquoi avoir choisi Paris\u00a0?<\/em>
\nLa Colombie n\u2019a pas suivi la m\u00eame \u00e9volution dans le domaine de la musique contemporaine, ma g\u00e9n\u00e9ration n\u2019avait pas de v\u00e9ritables \u00ab\u2009p\u00e8res locaux\u2009\u00bb de qui s\u2019inspirer. Il \u00e9tait donc important pour moi de m\u2019\u00e9loigner pour construire mon identit\u00e9 artistique. J\u2019avais soif de musique, soif d\u2019une culture que je ne pouvais m\u2019offrir en Colombie. J\u2019avais besoin de me retrouver, d\u2019\u00e9chapper \u00e0 la violence et de me former en tant qu\u2019artiste, de combler mes lacunes culturelles et d\u2019enrichir ma pens\u00e9e gr\u00e2ce \u00e0 l\u2019\u00e9change culturel entre mon pays et, non seulement la France, mais aussi l\u2019Europe et toutes les autres cultures du monde qui se concentrent dans une ville cosmopolite telle que Paris. J\u2019ai rencontr\u00e9 Emmanuel Nunes au Conservatoire, un ma\u00eetre qui m\u2019a laiss\u00e9 une grande libert\u00e9 afin que je puisse d\u00e9velopper une d\u00e9marche esth\u00e9tique plus personnelle, laquelle c\u2019est enrichie gr\u00e2ce au travail men\u00e9 en \u00e9troite collaboration avec les musiciens instrumentistes.
\nVotre musique prend largement en compte la notion d\u2019espace\u2026<\/em>
\nUne des raisons pour lesquelles je m\u2019int\u00e9resse \u00e0 l\u2019id\u00e9e d\u2019espace en musique, c\u2019est qu\u2019elle traduit l\u2019obsession qu\u2019a l\u2019homme de rapprocher les cultures. C\u2019est l\u2019espace en tant qu\u2019il permet la communication et cr\u00e9e des ponts. Dans beaucoup de mes \u0153uvres \u2013 comme 3D<\/em>, Torrente<\/em> ou Laberinto<\/em> de Minotauro<\/em> \u2014 les diff\u00e9rents groupes instrumentaux sont comme des \u00eeles mises en relation. Chaque groupe a une identit\u00e9, presque une id\u00e9ologie, une culture \u00e0 d\u00e9fendre, \u00e0 propager, \u00e0 faire partager. Ces diff\u00e9rents groupes entrent en dialogue, en contact, ou conflit. Construire une forme \u00e0 partir de mondes dissemblables est une question que pose le m\u00e9lange de sources \u00e9lectroniques et d\u2019instruments acoustiques. Deux temporalit\u00e9s finalement tr\u00e8s diff\u00e9rentes doivent cohabiter, qui demandent une perception diff\u00e9rente.
\nEst-ce que l\u2019\u00e9lectronique n\u2019est pas toujours li\u00e9e \u00e0 l\u2019id\u00e9e de spatialisation\u00a0?<\/em>
\nCela concerne d\u00e9j\u00e0 l\u2019orchestration\u00a0: pour moi, elle rel\u00e8ve d\u2019une dramaturgie des sons dans l\u2019espace. Je ne con\u00e7ois pas de faire jouer, par exemple, un piccolo et une contrebasse en solo en m\u00eame temps du fait de leur \u00e9loignement physique dans la configuration de l\u2019orchestre traditionnel\u00a0: il y aurait un creux spatial. L\u2019espace est donc un param\u00e8tre aussi important que le rythme ou la hauteur. Dans mes \u0153uvres avec \u00e9lectronique, comme dans ma nouvelle pi\u00e8ce qui sera jou\u00e9e le 9\u00a0juin par l\u2019Ensemble intercontemporain, j\u2019ai cherch\u00e9 \u00e0 repenser l\u2019espace \u00e0 partir d\u2019une disposition des haut-parleurs qui ne soit pas simplement enveloppante, car dans cette situation il y aurait toujours des auditeurs privil\u00e9gi\u00e9s au centre de la salle et d\u2019autres qui n\u2019entendraient pas de fa\u00e7on satisfaisante. Ma musique se voudrait \u00e0 l\u2019image d\u2019une soci\u00e9t\u00e9 id\u00e9ale, dans laquelle chacun a les m\u00eames opportunit\u00e9s et conditions de d\u00e9part, et je m\u2019efforce, gr\u00e2ce \u00e0 la superposition dynamique des diff\u00e9rents modes de jeu et \u00e9v\u00e9nements, de permettre une perception plus \u00e9quilibr\u00e9e pour tous. Dans une de mes pi\u00e8ces, Big-Bang<\/em>, j\u2019ai eu recours \u00e0 douze haut-parleurs dispos\u00e9s dans la salle de mani\u00e8re \u00e0 rapprocher physiquement le son du public, en consid\u00e9rant les haut-parleurs eux-m\u00eames comme des instruments diff\u00e9renci\u00e9s, avec des timbres et des couleurs diff\u00e9rentes, pour en faire des passeurs, des ponts, des points de passage.
\nEst-ce que vous \u00e9tablissez un plan formel pr\u00e9cis avant de composer une \u0153uvre\u00a0?<\/em>
\nJ\u2019essaie mais je n\u2019y arrive pas\u2026. La question me passionne\u00a0d\u2019ailleurs, ces \u00ab\u2009formalistes\u2009\u00bb qui arrivent \u00e0 concevoir l\u2019\u0153uvre sur le papier et\u00e0 donner une grande musicalit\u00e9 \u00e0 cela. Dans mon cas, la forme se constitue plut\u00f4t comme un nuage, comme un cumulus\u00a0: je commence par l\u2019id\u00e9e centrale qui souvent n\u2019est pas le d\u00e9but de l\u2019\u0153uvre mais un noyau autour duquel se placeront les autres \u00e9l\u00e9ments par prolif\u00e9ration vers l\u2019ext\u00e9rieur. Je pense que beaucoup de formes ont \u00e9t\u00e9 con\u00e7ues ainsi\u00a0; m\u00eame Le<\/em> Sacre du Printemps<\/em>, tellement bien construit, je ne serais pas surpris d\u2019apprendre un jour qu\u2019il a \u00e9t\u00e9 \u00e9crit de fa\u00e7on d\u00e9sorganis\u00e9e et que la forme s\u2019est d\u00e9voil\u00e9e par la suite \u00e0 Stravinsky. En travaillant ainsi, la composition elle-m\u00eame est un voyage, on traverse des lieux et des \u00e9tats psychologiques vraiment tr\u00e8s diff\u00e9rents, avec toujours le rappel de moments temporels ant\u00e9rieurs, comme dans l\u2019\u0153uvre elle-m\u00eame.
\nPropos recueillis par Martin Kaltenecker
\nExtrait d\u2019Accents n\u00b0 38<\/em> – avril-ao\u00fbt 2009<\/em>
\nPhoto : Luis Fernando Rizo-Salom<\/em> \u00a9 Joan Braun<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Que signifie pour vous le fait d\u2019\u00eatre un \u00ab compositeur colombien \u00bb\u00a0? Cela veut dire d\u2019une part que je ne veux pas oublier mes origines, m\u00eame si je viens d\u2019un pays qui n\u2019a pas connu une longue histoire de la musique telle qu\u2019on la conna\u00eet en Europe, mais riche tout de m\u00eame, avec l\u2019influence des […]<\/p>\n","protected":false},"author":7,"featured_media":3501,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[4],"tags":[374,386],"class_list":["post-1483","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-entretiens","tag-accents-n38","tag-luis-fernando-rizo-salom"],"acf":[],"yoast_head":"\nLa musique comme cit\u00e9 id\u00e9ale - entretien avec Luis Fernando Rizo-Salom - Ensemble intercontemporain<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/2009\/04\/la-musique-comme-cite-ideale-entretien-avec-luis-fernando-rizo-salom-accents-n-38\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"fr_FR\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"La musique comme cit\u00e9 id\u00e9ale - entretien avec Luis Fernando Rizo-Salom - Ensemble intercontemporain\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Que signifie pour vous le fait d\u2019\u00eatre un \u00ab compositeur colombien \u00bb\u00a0? 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