{"id":1466,"date":"2009-09-15T10:26:32","date_gmt":"2009-09-15T08:26:32","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/?p=1466"},"modified":"2009-09-15T10:26:32","modified_gmt":"2009-09-15T08:26:32","slug":"lecriture-en-jeu-solo-pierre-strauch-accents-n-39","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/2009\/09\/lecriture-en-jeu-solo-pierre-strauch-accents-n-39\/","title":{"rendered":"[solo] Pierre Strauch : L'\u00e9criture en jeu"},"content":{"rendered":"

\"Strauch\"
\nLe violoncelliste Pierre Strauch est l\u2019un des -membres de la premi\u00e8re heure, ou peu s\u2019en faut,\u00a0 de l\u2019Ensemble intercontemporain. Il se consacre avec la m\u00eame passion et \u00e9nergie au jeu, \u00e0 la composition, \u00e0 la direction et au festival A Tempo qu\u2019il a fond\u00e9 \u00e0 Caracas, au V\u00e9n\u00e9zuela. Il interpr\u00e9tera Nomos Alpha, une \u0153uvre mythique de Xenakis pour violoncelle solo, \u00e0 la Cit\u00e9 de la musique le 23 octobre. Portrait d\u2019un musicien qui a plus d’une corde \u00e0 son violoncelle. <\/strong>
\nVous \u00eates membre de l\u2019Ensemble intercontemporain depuis 1978. Quel regard portez-vous sur son \u00e9volution\u00a0?<\/em>
\nNous avons toujours la m\u00eame responsabilit\u00e9 musicale, mais les orientations de \u00ab\u2009l\u2019entreprise\u2009\u00bb ont chang\u00e9. Les r\u00e9pertoires sont ainsi de plus en plus vari\u00e9s, de plus en plus ouverts sur d\u2019autres styles musicaux. Il y a aussi un d\u00e9sir d\u2019\u00e9largir le public, notamment en multipliant de plus en plus les actions p\u00e9dagogiques. Il faut \u00e9galement rappeler que les diff\u00e9rents directeurs musicaux de l\u2019Ensemble ont contribu\u00e9 \u00e0 l\u2019\u00e9volution de la formation. Peter E\u00f6tv\u00f6s a ainsi amen\u00e9 l\u2019Ensemble \u00e0 explorer les musiques d\u2019Europe -centrale, mais aussi \u00e0 d\u00e9velopper les \u0153uvres avec \u00e9lectronique. David Robertson a mis -l\u2019accent sur le r\u00e9pertoire nord-am\u00e9ricain et a secou\u00e9 nos vieilles habitudes. Nous sommes aujourd\u2019hui dans une phase nouvelle avec Susanna M\u00e4lkki, une -jeune femme qui nous s\u00e9duit par sa vigueur r\u00e9jouissante.
\nComment percevez-vous la figure de Pierre Boulez\u00a0?<\/em>
\nIl reste la figure tut\u00e9laire, la grande ombre qui plane sur nous. Il revient tous les ans nous diriger. \u00c0 l\u2019Ensemble, nous sommes tous d\u2019une certaine fa\u00e7on ses disciples. Boulez est une personnalit\u00e9 aussi forte pour nous, les anciens, que pour les jeunes recrues. \u00c0 l\u2019instar des philosophes antiques, il transmet les choses sans avoir l\u2019air de le faire. Devant les musiciens, il ne fait jamais d\u2019analyse musicale ou de musicologie. M\u00eame s\u2019il a \u00e9crit de nombreux livres, il refuse toute th\u00e9orisation pour privil\u00e9gier la pratique. C\u2019est un -artisan, qui se place au m\u00eame niveau que nous. Il est d\u2019une discr\u00e9tion absolue et d\u2019une efficacit\u00e9 totale. J\u2019aime son m\u00e9lange d\u2019exigence et de g\u00e9n\u00e9rosit\u00e9. Je remarque \u00e9galement qu\u2019il dirige avec le m\u00eame engagement sa propre musique que celle d\u2019autres compositeurs.
\nQuel est le r\u00f4le du violoncelle dans un -ensemble de musique contemporaine<\/em> ?<\/em>
\nDans la musique contemporaine, l\u2019instrument est sorti de son r\u00f4le de basse de l\u2019\u00e9poque baroque et de celui de chanteur de l\u2019\u00e8re romantique. Le violoncelle est devenu un instrument \u00e0 tout faire, capable de passer du brutal \u00e0 l\u2019\u00e9l\u00e9giaque. Son registre est tr\u00e8s \u00e9tendu, englobant celui de nombreux instruments. Il y a aussi de multiples possibilit\u00e9s de son d\u00e9form\u00e9. Au cours des derni\u00e8res d\u00e9cennies, les compositeurs ont raffin\u00e9 leurs effets. Je compare souvent le d\u00e9veloppement du violoncelle au XXe<\/sup> si\u00e8cle \u00e0 celui de la clarinette. Par leur souplesse, notamment dans leurs nuances extr\u00eames, ces deux instruments ont engendr\u00e9 un d\u00e9sir de cr\u00e9ation chez les compositeurs.
\nQuels sont les compositeurs marquants que vous avez rencontr\u00e9s\u00a0?<\/em>
\nChaque cr\u00e9ation est une rencontre. Difficile de toutes les citer\u00a0! J\u2019ai \u00e9t\u00e9 \u00e9bloui par Hans Zender, qui poss\u00e8de une \u00e9norme culture musicale. Chez lui, la grammaire et le sentiment ne se distinguent pas. J\u2019ai aussi \u00e9t\u00e9 ravi de conna\u00eetre Elliott Carter, qui, \u00e0 plus de cent ans, continue d\u2019\u00e9crire une musique d\u2019une fra\u00eecheur et d\u2019une vigueur \u00e0 faire p\u00e2lir un grand nombre de jeunes compositeurs\u00a0! Il faut aussi citer ces \u00ab\u2009dinosaures\u2009\u00bb que sont Karlheinz Stockhausen ou Luciano Berio, que j\u2019ai eu la chance de conna\u00eetre au d\u00e9but de ma carri\u00e8re. Dans la jeune g\u00e9n\u00e9ration, je remarque qu\u2019il y a un vrai \u00e9lan en Espagne, comparable \u00e0 celui des ann\u00e9es quatre-vingt en Allemagne. Je suis particuli\u00e8rement impressionn\u00e9 par la musique d\u2019H\u00e8ctor Parra, l\u2019une des plus brillantes qui soient \u00e0 l\u2019heure actuelle. L\u2019Ensemble est un peu comme un barom\u00e8tre qui permet de mesurer les tendances et les courants de la musique contemporaine.
\nVous \u00eates aussi compositeur. Comment \u00eates-vous pass\u00e9 du statut d\u2019interpr\u00e8te \u00e0 celui de cr\u00e9ateur<\/em> ?<\/em>
\nC\u2019\u00e9tait pour moi une n\u00e9cessit\u00e9. Beaucoup d\u2019interpr\u00e8tes \u00e9prouvent d\u2019ailleurs ce besoin. J\u2019ai commenc\u00e9 \u00e0 composer s\u00e9rieusement vers mes vingt ans. Je suis autodidacte au d\u00e9part. Pour autant, on est forc\u00e9ment le fruit de nombreuses influences. Il est impossible de se d\u00e9clarer unique et pur, m\u00eame s\u2019il est important de se forger ses propres outils. Mon langage est notamment inspir\u00e9 par des \u00e9l\u00e9ments extra-musicaux, comme les chiffres et la litt\u00e9rature. Au d\u00e9part, j\u2019ai beaucoup \u00e9crit pour mon instrument, puis j\u2019ai eu de plus en plus le d\u00e9sir de faire parler d\u2019autres voix. Il est fascinant d\u2019\u00e9crire pour des instruments qu\u2019on ne conna\u00eet pas du tout, par exemple le piano en ce qui me concerne. J\u2019ai d\u2019ailleurs la chance d\u2019\u00eatre r\u00e9guli\u00e8rement jou\u00e9 par Dimitri Vassilakis, pianiste \u00e0 l\u2019Ensemble intercontemporain.
\nQuelle place occupe la p\u00e9dagogie dans -votre activit\u00e9 actuelle<\/em> ?<\/em>
\nIl y a une trentaine d\u2019ann\u00e9es, j\u2019ai enseign\u00e9 dans un conservatoire de la banlieue parisienne. Mais aujourd\u2019hui, je ne suis plus professeur\u00a0; je ne me vois pas avec un poste fixe d\u2019enseignant. Je participe cependant tr\u00e8s activement aux diff\u00e9rents programmes p\u00e9dagogiques men\u00e9s par l\u2019Ensemble, notamment \u00e0 la Cit\u00e9 de la musique. Je collabore \u00e9galement \u00e0 l\u2019Acad\u00e9mie de Lucerne. Mon but est de montrer aux jeunes qu\u2019ils ne doivent pas chercher \u00e0 comprendre la musique. Il faut faire entendre la musique et voir comment les auditeurs r\u00e9agissent. Cela peut leur \u00e9voquer des r\u00eaves, des couleurs. Mais je le r\u00e9p\u00e8te\u00a0: il n\u2019y a rien \u00e0 comprendre. Ce n\u2019est pas comme le langage au sens linguistique du terme qui, lui, est vecteur de sens.
\nVous dirigez \u00ab<\/em> A tempo<\/em> \u00bb, un festival de musique contemporaine bas\u00e9 \u00e0 Caracas, au Venezuela. Parlez-nous de cette -aventure\u2026<\/em>
\nCe festival est n\u00e9 d\u2019une rencontre, qui a eu lieu il y a vingt ans, avec Di\u00f3genes Rivas. Ce musicien est le seul vrai compositeur moderne du Venezuela, les autres se -limitant \u00e0 des \u0153uvres tr\u00e8s n\u00e9oclassiques. Le festival a \u00e9t\u00e9 fond\u00e9 en 1994. Outre la musique contemporaine, il propose des concerts de musique classique, de jazz et de -musique folklorique.
\nEn tant que chef d\u2019orchestre, \u00eates-vous -\u00e9galement sp\u00e9cialis\u00e9 dans la musique contemporaine<\/em> ?<\/em>
\nMon activit\u00e9 de chef d\u2019orchestre est sporadique\u00a0: je dirige deux ou trois projets par an. Ce sont principalement des concerts \u00e0 l\u2019\u00e9tranger. De la m\u00eame mani\u00e8re que pour mes compositions, je remarque que nul n\u2019est proph\u00e8te en son pays\u2009! Le m\u00e9tier de chef d\u2019orchestre m\u2019enrichit \u00e9norm\u00e9ment. On est oblig\u00e9 d\u2019\u00e9tudier les partitions de mani\u00e8re approfondie. Le but est d\u2019entrer dans la grammaire d\u2019un compositeur et d\u2019en faire sa \u00ab\u2009chose\u2009\u00bb. J\u2019aime l\u2019id\u00e9e de Pierre Boulez, qui voit le chef comme un interpr\u00e8te. Je dirige principalement de la musique contemporaine. Avec le violoncelle, je me partage \u00e0 80\u00a0% pour la musique contemporaine et 20\u00a0% pour la musique \u00ab\u2009classique\u2009\u00bb. Je regrette que chez de nombreux musiciens, notamment les jeunes en conservatoire, cette proportion soit invers\u00e9e. \u00c0 mon sens, mieux on conna\u00eet la musique contemporaine, mieux on joue celle du pass\u00e9.
\nPropos recueillis par Antoine Pecqueur
\nExtrait d\u2019Accents n\u00b0 39 – septembre-d\u00e9cembre 2009
\n<\/em>
\nPhoto : Pierre Strauch \u00a9 Maud Chazeau<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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