{"id":1440,"date":"2009-09-15T10:14:28","date_gmt":"2009-09-15T08:14:28","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/?p=1440"},"modified":"2009-09-15T10:14:28","modified_gmt":"2009-09-15T08:14:28","slug":"interzone-poetique-de-lentre-deux-accents-n-39","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/2009\/09\/interzone-poetique-de-lentre-deux-accents-n-39\/","title":{"rendered":"Interzone, po\u00e9tique de l&#039;entre-deux"},"content":{"rendered":"<p><strong> <\/strong><\/p>\n<p style=\"text-align: left;\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter size-full wp-image-1444\" title=\"FESTWOCHEN 2004\" src=\"http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/wp-content\/uploads\/2010\/05\/INTER041.jpg\" alt=\"FESTWOCHEN 2004\" width=\"287\" height=\"191\" srcset=\"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/content\/uploads\/2010\/05\/INTER041.jpg 683w, https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/content\/uploads\/2010\/05\/INTER041-300x200.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 287px) 100vw, 287px\" \/><strong><br \/>\nCommande du Festival de Berlin en 2004, <em>Interzone<\/em><\/strong><em><strong>: Lieder und Bilder<\/strong><\/em><strong>, est la premi\u00e8re incursion dans le lyrique \u2013 \u00e0 d\u00e9faut d\u2019un terme plus appropri\u00e9 \u2013 d\u2019Enno Poppe. L\u2019\u0153uvre s\u2019inspire du recueil de nouvelles \u00e9ponyme de William S. Burroughs (1914-1997), \u00e9crivain am\u00e9ricain de la Beat Generation. William Burroughs nous invite \u00e0 le suivre dans une plong\u00e9e fascinante jusqu\u2019aux bas-fonds du Tanger des ann\u00e9es 1950, alors que la ville \u00e9tait encore zone internationale. D\u00e9laissant toute vell\u00e9it\u00e9 biographique, Enno Poppe, le dramaturge Marcel Beyer et la vid\u00e9aste Anne Quirijnen s\u2019attachent \u00e0 rendre l\u2019atmosph\u00e8re d\u2019ind\u00e9termination spatiale, temporelle et affective qui se d\u00e9gage du livre. \u00c9crit en anglais, tour \u00e0 tour parl\u00e9 et chant\u00e9, le texte de Marcel Beyer reprend certaines techniques d\u2019\u00e9critures d\u00e9velopp\u00e9es par William Burroughs, pour mieux explorer cet entre-deux, \u00e0 la fois transition \u2013 en tant que lieu et processus \u2013 et interruption. Habitu\u00e9 \u00e0 se jouer des syst\u00e8mes \u2013 poursuivant leur logique jusqu\u2019\u00e0 l\u2019implosion \u2013, Enno Poppe trouve dans ce sujet de l\u2019exception un espace id\u00e9al pour exprimer ses pr\u00e9occupations musicales. En contrepoint, Anne Quirijnen filme la ville et ses lieux anonymes, chantiers, ponts et bords d\u2019autoroute, ses places, lieux de vie et de passage, et les fronti\u00e8res de l\u2019intime, fen\u00eatres et immeubles \u00e9tincelants \u2013 sous la forme d\u2019une vid\u00e9o \u00e9clat\u00e9e sur plusieurs \u00e9crans, vision multifocale ou prisme dispersant. <\/strong><em>J\u00e9r\u00e9mie Szpirglas<\/em><\/p>\n<p>\u00ab\u2009Tanger, au Maroc, est la ville o\u00f9 William Burroughs a \u00e9crit <em>Interzone<\/em>, le recueil de nouvelles qui a inspir\u00e9 mon \u0153uvre lyrique portant le m\u00eame titre. Tanger \u00e9tait elle-m\u00eame une sorte d\u2019 \u00ab\u00a0\u2009Interzone\u2009\u00a0\u00bb, en tout cas une zone internationale dans les ann\u00e9es 1940 et 1950. Beaucoup de marginaux ont v\u00e9cu l\u00e0 \u00e0 cette \u00e9poque\u00a0: des espions, des criminels, des drogu\u00e9s\u2026 C\u2019\u00e9tait une ville un peu sans loi, un peu chaotique. Jack Kerouac et Allen Ginsberg, les figures phares de la Beat Generation avec William S. Burroughs, y ont \u00e9galement s\u00e9journ\u00e9 .<br \/>\nCe n\u2019est pas facile de parler d\u2019<em>Interzone<\/em>: <em>Lieder und Bilder<\/em> en quelques mots. La premi\u00e8re id\u00e9e, comme son titre l\u2019indique (<em>Lieder und Bilder<\/em> : \u00ab\u2009Chants et Images\u2009\u00bb), a \u00e9t\u00e9 de m\u00ealer la musique et la vid\u00e9o. J\u2019ai commenc\u00e9 \u00e0 travailler avec une -vid\u00e9aste avant m\u00eame d\u2019avoir termin\u00e9 le livre de Burroughs. Burroughs est un auteur chez qui rien n\u2019est stable, pour qui tout est mouvant, comme dans la logique du r\u00eave, de l\u2019hallucination\u2026 la logique d\u2019un drogu\u00e9 peut-\u00eatre\u00a0: tout est en changement permanent. Cette id\u00e9e est tr\u00e8s int\u00e9ressante pour le film, divis\u00e9 en plusieurs \u00e9crans, dispos\u00e9s en cercle, le long desquels les images d\u00e9filent.<br \/>\nC\u2019est la m\u00eame chose pour la musique. Les personnages ne sont pas fixes\u00a0: ils changent tout le temps. Les hauteurs de notes ne sont pas fixes\u00a0: elles changent tout le temps \u00e9galement\u2026 \u00e0 l\u2019aide d\u2019un vibrato ou d\u2019un glissando, par exemple. Avec la microtonalit\u00e9, une technique que j\u2019aime exp\u00e9rimenter \u00e0 l\u2019aide d\u2019instruments anciens comme la cithare ou un vieux clavecin un peu faux et un peu d\u00e9glingu\u00e9 que j\u2019ai un jour r\u00e9cup\u00e9r\u00e9 dans la rue, on peut faire varier tr\u00e8s subtilement la hauteur des sons. J\u2019essaie en tout cas d\u2019\u00e9laborer une \u00e9chelle des hauteurs plus vaste afin d\u2019\u00e9crire un monde musicalement plus complexe et plus instable.<br \/>\nLa sonorit\u00e9 de la pi\u00e8ce est fond\u00e9e sur une sorte d\u2019orgue Hammond, instrument un peu inusit\u00e9 aujourd\u2019hui dans la musique contemporaine mais qui \u00e9tait beaucoup utilis\u00e9 dans tous les styles de musique au milieu du XX<sup>e<\/sup> si\u00e8cle. Il s\u2019agit l\u00e0 d\u2019un orgue Hammond micro-intervallique qui retranscrit bien l\u2019univers litt\u00e9raire de Burroughs\u00a0: je pense par exemple \u00e0 une sc\u00e8ne tr\u00e8s c\u00e9l\u00e8bre dans laquelle une -machine \u00e0 \u00e9crire se transforme en insecte, donc en un \u00eatre mena\u00e7ant pour l\u2019\u00e9crivain en train d\u2019\u00e9crire. Et c\u2019est la m\u00eame chose avec l\u2019orgue Hammond\u00a0: la microtonalit\u00e9 transforme les sons, et alors c\u2019est comme si la musique se mettait \u00e0 dysfonctionner, \u00e0 devenir monstrueuse en quelque sorte, y compris \u00e0 mes oreilles de compositeur.<br \/>\nL\u2019orchestre, enfin, est structur\u00e9 autour d\u2019une batterie. C\u2019est une sorte de big band avec des saxophones, des clarinettes, des claviers\u2026 mais finalement \u00e7a ne sonne pas du tout comme un big band. \u00c7a prend une autre sonorit\u00e9. La formation instrumentale vient des musiques populaires, mais ma pi\u00e8ce ne sonne pas comme une musique populaire\u2026 Elle sonne plut\u00f4t comme une hallucination.\u2009\u00bb<br \/>\n<em>Enno Poppe<br \/>\nPropos recueillis par Benjamin Bibas<br \/>\nExtrait d\u2019Accents N\u00b0 39<\/em><em> &#8211; septembre-d\u00e9cembre 2009<\/em><br \/>\n<em>Photo \u00a9 Kai Bienert<br \/>\n<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Commande du Festival de Berlin en 2004, Interzone: Lieder und Bilder, est la premi\u00e8re incursion dans le lyrique \u2013 \u00e0 d\u00e9faut d\u2019un terme plus appropri\u00e9 \u2013 d\u2019Enno Poppe. L\u2019\u0153uvre s\u2019inspire du recueil de nouvelles \u00e9ponyme de William S. Burroughs (1914-1997), \u00e9crivain am\u00e9ricain de la Beat Generation. 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