{"id":1409,"date":"2010-01-15T10:14:01","date_gmt":"2010-01-15T08:14:01","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/?p=1409"},"modified":"2010-01-15T10:14:01","modified_gmt":"2010-01-15T08:14:01","slug":"la-musique-a-flanc-de-rocher-entretien-avec-marc-monnet-accents-n-40","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/2010\/01\/la-musique-a-flanc-de-rocher-entretien-avec-marc-monnet-accents-n-40\/","title":{"rendered":"La musique \u00e0 flanc de rocher &#8211; entretien avec Marc Monnet"},"content":{"rendered":"<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter size-full wp-image-1410\" title=\"Monnet\" src=\"http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/wp-content\/uploads\/2010\/05\/Monnet.jpg\" alt=\"Monnet\" width=\"344\" height=\"340\" srcset=\"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/content\/uploads\/2010\/05\/Monnet.jpg 344w, https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/content\/uploads\/2010\/05\/Monnet-300x297.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 344px) 100vw, 344px\" \/><br \/>\nEntretien avec Marc Monnet, directeur artistique du Printemps des Arts de Monaco<br \/>\n<em> <\/em><br \/>\n<em>Que repr\u00e9sente pour vous, en tant que compositeur, la musique de Lachenmann, et comment a-t-elle pu influencer votre propre travail\u00a0?<\/em><br \/>\nJ\u2019ai d\u00e9couvert Lachenmann assez tardivement (c\u2019\u00e9tait avec <em>Pression<\/em> pour violoncelle solo, qui est une sorte de pi\u00e8ce de bruits), et je ne connais pas toute son \u0153uvre \u2013\u00a0car toutes ses pi\u00e8ces ne sont malheureusement pas accessibles. Ce qui d\u2019embl\u00e9e m\u2019a beaucoup int\u00e9ress\u00e9 chez lui, c\u2019est une certaine forme d\u2019\u00ab\u2009extr\u00e9mit\u00e9\u2009\u00bb, ce d\u00e9sir de bruiter, de troubler aussi bien le jeu instrumental que la perception\u00a0; et cette mani\u00e8re de conjuguer une apparente d\u00e9sarticulation et une articulation cr\u00e9\u00e9e, justement, \u00e0 partir de cette d\u00e9sarticulation. Lachenmann a ind\u00e9niablement marqu\u00e9 un langage, il a, sinon invent\u00e9, du moins radicalement transform\u00e9 certaines techniques de jeu\u00a0: <em>Pression<\/em> est une pi\u00e8ce qui a donn\u00e9 au violoncelle un autre son, qui a su rendre contemporain cet instrument qui a pourtant des si\u00e8cles d\u2019existence\u2026 Et je crois que Lachenmann est quelqu\u2019un de profond\u00e9ment authentique, sinc\u00e8re, et aussi, \u00e0 l\u2019\u00e9vidence, quelqu\u2019un de jusqu\u2019au-boutiste, qui ne fait pas de concessions\u00a0: ce sont deux choses auxquelles je suis aussi sensible.<br \/>\nQuant \u00e0 la question de l\u2019influence\u00a0: je vous dirai que chacun est fait d\u2019\u00e9norm\u00e9ment d\u2019influences. Dans notre m\u00e9tier, on est oblig\u00e9 d\u2019\u00eatre \u00e0 l\u2019\u00e9coute, et certaines choses nous traversent\u00a0: parfois on ne s\u2019en rend pas compte tout de suite, on met du temps, d\u2019autres fois on rejette, il y a parfois des allers-retours tr\u00e8s curieux par rapport aux \u0153uvres et aux compositeurs\u2026<br \/>\n<em>Vous aviez d\u00e9j\u00e0 invit\u00e9 Lachenmann dans le cadre de votre r\u00e9sidence \u00e0 la Filature de Mulhouse, au d\u00e9but des ann\u00e9es 1990\u2026<\/em><br \/>\nOui, dans le cadre du cycle \u00ab\u2009Traverses\u2009\u00bb que j\u2019avais initi\u00e9 \u00e0 l\u2019invitation de son -directeur, Christopher Crimes. \u00c0 l\u2019\u00e9poque, j\u2019avais propos\u00e9 un portrait Lachenmann\/Schumann\u00a0: je voyais des similitudes entre sa musique et cette esp\u00e8ce d\u2019exc\u00e8s que l\u2019on peut trouver dans l\u2019\u00e9criture de Schumann \u2013\u00a0par exemple dans <em>les Ges\u00e4nge der Fr\u00fche<\/em> \u2013, un -jusqu\u2019au-boutisme finalement tr\u00e8s allemand. Le concert ne s\u2019\u00e9tait pas tr\u00e8s bien pass\u00e9, parce que le public avait tr\u00e8s mal r\u00e9agi aux pi\u00e8ces de Lachenmann, \u00e0 tel point que celui\u2011ci (qui interpr\u00e9tait lui-m\u00eame une de ses -pi\u00e8ces au piano) avait failli interrompre le programme. Sa musique peut en effet provoquer ce genre de r\u00e9actions.<br \/>\n<em>Aujourd\u2019hui, \u00e0 Monaco, c\u2019est \u00e0 l\u2019\u0153uvre de Brahms que vous le confrontez \u2026<\/em><br \/>\nC\u2019est l\u2019\u00e9cart qui est int\u00e9ressant. En outre, en un sens, Brahms me semble plus proche encore de Lachenmann dans ses formes d\u2019extr\u00e9mit\u00e9. Il y a chez lui un c\u00f4t\u00e9 extr\u00eamement classique et en m\u00eame temps hyper prospectif. D\u00e8s les <em>Ballades<\/em>, qui sont pourtant des pi\u00e8ces de jeunesse, on trouve chez lui une recherche assez \u00e9tonnante de timbres, d\u2019\u00e9criture. Il y a chez l\u2019un et l\u2019autre des formes d\u2019extr\u00e9mit\u00e9s que j\u2019ai envie de faire se rencontrer \u2013\u00a0d\u2019autant que Lachenmann aime ce type de concerts, de regards sur le pass\u00e9.<br \/>\nLe concert, assez long, d\u00e9butera par des pi\u00e8ces solistes de Lachenmann et finira par des pi\u00e8ces pour piano de Brahms, en passant par des pi\u00e8ces pour ensemble (Lachenmann en a \u00e9crit tr\u00e8s peu). Tout cela, dans le cadre de l\u2019Op\u00e9ra Garnier, car je trouve int\u00e9ressant aussi que cette musique soit jou\u00e9e dans un tel espace, qui ne l\u2019attend pas vraiment\u2026<br \/>\n<em>Pour un programmateur, la musique de Lachenmann repr\u00e9sente effectivement un d\u00e9fi\u00a0: quel est pour vous le meilleur moyen de la faire passer\u00a0?<\/em><br \/>\nJe ne me pose pas la question en ces termes. Toute musique est difficile \u00e0 faire passer \u2013\u00a0qu\u2019il s\u2019agisse de Lachenmann ou de la musique gr\u00e9gorienne du XI<sup>e<\/sup> si\u00e8cle. Car on le sait, l\u2019\u00e9coute du \u00ab\u2009grand public\u2009\u00bb se concentre finalement sur une -p\u00e9riode assez serr\u00e9e, qui va grosso modo du XVIII<sup>e<\/sup> au d\u00e9but du XX<sup>e<\/sup>. Les concerts o\u00f9 l\u2019on ne donne que du contemporain, ou du baroque, me semblent une aberration \u00e0 l\u2019heure o\u00f9 l\u2019on a les moyens de traverser toute notre histoire. Ce genre de concerts crois\u00e9s r\u00e9pond \u00e0 mon envie de travailler le public, de lui montrer des facettes de la musique totalement diff\u00e9rentes. Je pars du principe que fondamentalement, il n\u2019y a pas de diff\u00e9rence dans le public\u00a0: c\u2019est une abstraction compl\u00e8te. J\u2019essaie de d\u00e9stabiliser l\u2019\u00e9coute, pour permettre au public de se rendre compte que cette \u00e9coute n\u2019est pas unique\u00a0; que la musique du XIV<sup>e<\/sup> si\u00e8cle, son travail sur les timbres, peut pemettre de s\u2019ouvrir \u00e0 la musique d\u2019aujourd\u2019hui, par exemple. J\u2019aime aussi l\u2019id\u00e9e de travailler la forme et le contexte du concert, la mani\u00e8re de pr\u00e9senter les choses, et donc de questionner aussi les habitudes\u00a0: pourquoi va-t-on au concert\u00a0? pourquoi paye-t-on sa place\u00a0? \u00c0 Monaco, les gens savent que j\u2019aime les prendre par surprise, les d\u00e9router par des associations inattendues\u00a0; et cette surprise, finalement, ils l\u2019acceptent tr\u00e8s bien\u00a0!<br \/>\n<em>Propos recueillis par David Sanson<br \/>\nExtrait d\u2019Accents n\u00b040<\/em><em> &#8211; janvier-mars 2010<\/em><br \/>\n<em>Photo : Marc Monnet \u00a9 Elisabeth Schneider<br \/>\n<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Entretien avec Marc Monnet, directeur artistique du Printemps des Arts de Monaco Que repr\u00e9sente pour vous, en tant que compositeur, la musique de Lachenmann, et comment a-t-elle pu influencer votre propre travail\u00a0? 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