{"id":1396,"date":"2010-04-15T10:07:30","date_gmt":"2010-04-15T08:07:30","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/?p=1396"},"modified":"2010-04-15T10:07:30","modified_gmt":"2010-04-15T08:07:30","slug":"tunnels-de-lumieres-entretien-avec-bent-sorensen-accents-n-41","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/2010\/04\/tunnels-de-lumieres-entretien-avec-bent-sorensen-accents-n-41\/","title":{"rendered":"Tunnels de lumi\u00e8res &#8211; entretien avec Bent Sorensen"},"content":{"rendered":"<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter size-full wp-image-1397\" title=\"Tunnels de lumiere\" src=\"http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/wp-content\/uploads\/2010\/05\/Tunnels-de-lumiere.jpg\" alt=\"Tunnels de lumiere\" width=\"558\" height=\"765\" srcset=\"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/content\/uploads\/2010\/05\/Tunnels-de-lumiere.jpg 558w, https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/content\/uploads\/2010\/05\/Tunnels-de-lumiere-219x300.jpg 219w\" sizes=\"auto, (max-width: 558px) 100vw, 558px\" \/><br \/>\n<em> <\/em><br \/>\n<em>Votre \u0153uvre s\u2019intitule, en fran\u00e7ais\u00a0: \u00ab\u00a0Tunnels de lumi\u00e8re\u00a0\u00bb. Pouvez-vous nous parler de ce titre\u00a0?<\/em><br \/>\nJe choisis les titres de mes \u0153uvres avant d\u2019en commencer la composition, ou plus exactement en m\u00eame temps que na\u00eet l\u2019id\u00e9e de la pi\u00e8ce. J\u2019ai coutume de comparer ces titres au nom que l\u2019on donne \u00e0 un enfant\u00a0: vous le nommez juste apr\u00e8s sa naissance, et il se peut qu\u2019en grandissant l\u2019enfant ne ressemble pas \u00e0 son nom. De la m\u00eame mani\u00e8re, je reste fid\u00e8le au titre d\u2019une pi\u00e8ce, m\u00eame s\u2019il arrive qu\u2019elle se d\u00e9veloppe en s\u2019\u00e9loignant de son sens initial.<br \/>\n<em>Tunnels de lumi\u00e8re <\/em>a cependant un statut un peu particulier parce que mon fran\u00e7ais est tr\u00e8s limit\u00e9 \u2013 les mots me sont d\u2019abord apparus en danois et en anglais \u2013, et me viennent d\u2019un po\u00e8me de l\u2019\u00e9crivain danois Michael Strunge. Alors que je marchais en for\u00eat, mes pas me conduisirent devant un tunnel de b\u00e9ton. En me penchant pour voir o\u00f9 il menait, j\u2019aper\u00e7us un cercle de lumi\u00e8re se d\u00e9tachant au loin. C\u2019est \u00e0 cet instant pr\u00e9cis que la pi\u00e8ce est n\u00e9e.<br \/>\n<em>Comment d\u00e9finiriez-vous votre esth\u00e9tique musicale\u00a0?<\/em><br \/>\nQuand j\u2019\u00e9tais plus jeune, j\u2019\u00e9tais plus timide qu\u2019aujourd\u2019hui, et il me semble que ma musique devient elle aussi moins timide. De tr\u00e8s peu claire \u00e0 ses d\u00e9buts, elle semble s\u2019\u00e9clairer \u2013 mais peut-\u00eatre est-ce seulement moi qui comprends de mieux en mieux ce que je fais. Si je jette un regard en arri\u00e8re sur les pi\u00e8ces que j\u2019ai compos\u00e9es, je peux y relever les m\u00eames caract\u00e9ristiques\u00a0: une pr\u00e9dominance du registre aigu, l\u2019impression que la musique se meut dans l\u2019espace d\u2019un tunnel, des dynamiques douces \u2013 souvent not\u00e9es \u00ab\u00a0aussi <em>pianissimo<\/em> que possible\u00a0\u00bb \u2013 des glissandi, un souci de fusion entre les mouvements rapides et lents. Tout cela \u00e9tait pr\u00e9sent d\u00e8s le d\u00e9but, c\u2019est-\u00e0-dire d\u00e8s le d\u00e9but des ann\u00e9es quatre-vingt, mais semble s\u2019ordonner aujourd\u2019hui dans des formes plus claires.<br \/>\nL\u2019inspiration qui se refl\u00e8te dans les titres que je choisis et dans ma musique \u00e9volue elle aussi, parce que je change en avan\u00e7ant en \u00e2ge. Certaines personnes pensent que l\u2019inspiration vient du dehors. Mais la v\u00e9rit\u00e9 est que l\u2019inspiration vient de l\u2019int\u00e9rieur. Si la vision d\u2019un tunnel m\u2019apporte des id\u00e9es pour une nouvelle \u0153uvre, c\u2019est parce que ce tunnel me rappelle ma musique, fait tinter en moi une certaine cloche. On pourrait dire que le tunnel \u00e9tait en fait inspir\u00e9 par ma musique. L\u2019inspiration vient soudainement, et vous n\u2019avez aucun contr\u00f4le sur ce qui va vous inspirer, c\u2019est quelque chose qui touche une \u00e9nigme \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur de vous, que vous ne r\u00e9soudrez jamais totalement. L\u2019inspiration est pareille \u00e0 la m\u00e9moire, vous ne pouvez pas d\u00e9cider de vos souvenirs\u00a0: une situation quelconque de votre enfance vous appara\u00eet tr\u00e8s clairement, tandis que vous pouvez oublier instantan\u00e9ment un moment capital de votre vie. Les choses dont vous vous souvenez sont importantes pour votre ADN artistique, et c\u2019est dans ces \u00e9tranges souvenirs qu\u2019est le terreau de votre inspiration.<br \/>\n<em>Votre int\u00e9r\u00eat pour la lumi\u00e8re vous conduit-il \u00e0 la figurer par certains effets \u2013 en usant, par exemple, de micro-intervalles ou de techniques de jeu particuli\u00e8res\u00a0?<\/em><br \/>\nJe cherche toujours \u00e0 ce que tous les instruments se fondent les uns dans les autres pour cr\u00e9er, en quelque sorte, un seul corps. Le probl\u00e8me qui se pose avec les instruments traditionnels de l\u2019orchestre, c\u2019est que l\u2019instrumentation reste fond\u00e9e sur l\u2019orchestre romantique. Hormis la percussion, qui forme un monde tout \u00e0 fait neuf et toujours en d\u00e9veloppement, j\u2019\u00e9cris pour les m\u00eames instruments que Mahler ou Brahms\u2026<br \/>\nLa section des vents n\u2019est pas homog\u00e8ne et les instruments de ce groupe sont si diff\u00e9rents qu\u2019il n\u2019est pas facile de les fondre avec ceux des deux autres sections, beaucoup plus r\u00e9guli\u00e8res, des cuivres et des cordes. Mais en utilisant des sourdines sur les cuivres et les cordes, je parviens \u00e0 cr\u00e9er le son \u00e9gal que je recherche. J\u2019ai beaucoup travaill\u00e9 avec diff\u00e9rentes sourdines, et je crois qu&rsquo;il y a encore beaucoup \u00e0 d\u00e9couvrir dans ce domaine. M\u00eame si les instruments sont les m\u00eames qu\u2019\u00e0 l\u2019\u00e9poque de Brahms, c\u2019est tr\u00e8s stimulant de trouver de nouvelles combinaisons pour inventer de nouvelles sonorit\u00e9s.<br \/>\nJe commence toujours par le son qui est dans mon oreille, et c\u2019est cette sonorit\u00e9 que je m\u2019efforce de cr\u00e9er gr\u00e2ce \u00e0 l\u2019instrumentation. Les effets ne m\u2019int\u00e9ressent pas. Chaque \u00e9l\u00e9ment doit \u00eatre une part de cette musique que j\u2019ai dans l\u2019oreille. R\u00e9cemment, j\u2019ai commenc\u00e9 \u00e0 demander aux musiciens de fredonner bouche ferm\u00e9e, et, dans <em>Tunnels de -lumi\u00e8re<\/em>, presque tous les musiciens jouent aussi des claves. Mais ce ne sont pas l\u00e0 des -effets, seulement des \u00e9l\u00e9ments n\u00e9cessaires pour qu\u2019un certain r\u00eave de musique se transforme en musique r\u00e9elle. Quant aux glissandi, ils ont toujours fait partie de ma musique. Autrefois, c\u2019\u00e9tait une part de ce qui n\u2019\u00e9tait pas clair dans ma musique \u2013 les hauteurs disparaissaient avant que vous ayez pu les saisir. Maintenant, je consid\u00e8re ces glissandi comme un param\u00e8tre de la vitesse. Selon qu\u2019ils progressent de plus en plus vite ou de plus en plus lentement, ils acqui\u00e8rent une signification particuli\u00e8re pour le -tempo de la pi\u00e8ce.<br \/>\n<em>Propos recueillis et traduits de l\u2019anglais par V\u00e9ronique Brindeau<br \/>\nExtrait d\u2019Accents n\u00b0 41<\/em><em> &#8211; avril-ao\u00fbt 2010<\/em><br \/>\n<em>Photo \u00a9 Elisabeth Schneider<br \/>\n<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Votre \u0153uvre s\u2019intitule, en fran\u00e7ais\u00a0: \u00ab\u00a0Tunnels de lumi\u00e8re\u00a0\u00bb. Pouvez-vous nous parler de ce titre\u00a0? 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