{"id":1389,"date":"2010-04-15T10:03:30","date_gmt":"2010-04-15T08:03:30","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/?p=1389"},"modified":"2010-04-15T10:03:30","modified_gmt":"2010-04-15T08:03:30","slug":"le-temps-de-repons-par-philippe-manoury-accents-n-41","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/2010\/04\/le-temps-de-repons-par-philippe-manoury-accents-n-41\/","title":{"rendered":"Le temps de R\u00e9pons"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a>
\nEn 1981, Pierre Boulez venait de terminer la premi\u00e8re version de R\u00e9pons<\/em>, \u0153uvre qui s\u2019est surtout fait conna\u00eetre par l\u2019articulation in\u00e9dite entre la musique \u00e9lectronique et le monde instrumental. Le temps r\u00e9el, encore balbutiant, \u00e9tait alors plein de promesses. Giuseppe di Giugno avait mis sur le chantier des prototypes de machines qui allaient ouvrir la voie \u00e0 de nouvelles exp\u00e9rimentations totalement nouvelles en musique. Le dialogue entre l\u2019orchestre et une musique \u00e9lectroacoustique, enfin lib\u00e9r\u00e9 de la fixit\u00e9 de la bande magn\u00e9tique, \u00e9tait \u00e0 port\u00e9e de main. Pour le jeune musicien que j\u2019\u00e9tais, avide d\u2019exp\u00e9riences, de recherches et d\u2019apprentissage, pr\u00eat \u00e0 me jeter \u00e0 l\u2019eau, cette conjoncture \u00e9tait plus que passionnante.
\nMalgr\u00e9 le feu des critiques, des fantasmes, des jalousies, des attaques orchestr\u00e9es tant par une partie de la presse que par une autre du monde musical, toute cette aventure a bel et bien eu lieu. Et, contrairement \u00e0 certaines aubes rimbaldiennes, celles-ci ne furent point \u00ab\u2009navrantes\u2009\u00bb.Il y a des \u0153uvres qui marquent fortement une d\u00e9cennie. En ce sens, les ann\u00e9es quatre-vingt \u00e9taient les ann\u00e9es R\u00e9pons<\/em>.
\nOr, ce serait s\u2019aveugler que de voir -cette \u0153uvre sous le seul angle de sa -nouveaut\u00e9 technologique. D\u2019une mani\u00e8re voil\u00e9e, Boulez nous y parle de lui-m\u00eame. D\u00e8s le tout d\u00e9but de l\u2019\u0153uvre, je retrouve ce coup de griffe f\u00e9lin qui d\u00e9j\u00e0 d\u00e9chirait l\u2019espace musical dans les premi\u00e8res secondes de sa Premi\u00e8re Sonate<\/em> pour piano. Plus loin, de grandes plages de stabilit\u00e9 harmonique, proches d\u2019un rituel, m\u2019\u00e9voquent Pli selon pli<\/em> et \u00c9clat<\/em>. La fin ouverte de R\u00e9pons<\/em> m\u2019est un lointain souvenir de celle des Noces<\/em> de Stravinsky\u00a0: aucun geste n\u2019est l\u00e0 pour conclure les r\u00e9sonances. Certaines transitions en tr\u00e9molos de cordes nous rappellent le long compagnonnage que Boulez a entretenu avec Wagner et Berg, pendant que la figure embl\u00e9matique de cette \u0153uvre, un arp\u00e8ge d\u00e9bouchant sur un trille, salue en Scriabine (Neuvi\u00e8me Sonate<\/em> pour piano) l\u2019artiste original, prospectif et solitaire. Mais qu\u2019on ne s\u2019y m\u00e9prenne pas\u00a0! Il ne s\u2019agit l\u00e0 ni de citations ni de r\u00e9f\u00e9rences explicites, mais d\u2019une subtile g\u00e9n\u00e9alogie sonore, semblable \u00e0 celle qui fait du finale de la Neuvi\u00e8me<\/em> de Mahler comme un dernier avatar du gruppetto<\/em> baroque. Si la th\u00e9matique, dans R\u00e9pons<\/em>, est plus claire, plus affirm\u00e9e que dans les \u0153uvres du d\u00e9but, la texture conserve cette m\u00eame profondeur mena\u00e7ante \u2013\u00a0car tout s\u2019agite terriblement dans ce fouillis organique\u00a0\u2013 qui nous fait pressentir un monde, certes savamment organis\u00e9, mais pr\u00eat \u00e0 exploser \u00e0 tout moment. Le d\u00e9lire aussi a ses r\u00e8gles et ses lois (\u00ab\u2009Il faut consid\u00e9rer le d\u00e9lire et, oui, l\u2019organiser<\/em> <\/em>\u00bb \u00e9crivait-il autrefois\u00a0!). L\u2019id\u00e9e de prolif\u00e9ration irrigue sa musique et il n\u2019est pas interdit de penser que l\u2019influence de Proust n\u2019y fut pas \u00e9trang\u00e8re. Car dans R\u00e9pons<\/em>, c\u2019est aussi le temps qui est le \u00ab\u2009personnage\u2009\u00bb principal. Parfois de tr\u00e8s grandes vitesses s\u2019inscrivent dans un tempo d\u2019une lenteur extr\u00eame, l\u00e0 notamment o\u00f9 le temps m\u00e9trique de l\u2019orchestre se superpose \u00e0 un temps \u00ab\u2009libre\u2009\u00bb des six solistes, plac\u00e9s en cercle autour du public, qui rend impossible tout contr\u00f4le pr\u00e9cis du chef. Boulez \u00e9voque souvent les deux \u00ab\u2009accidents\u2009\u00bb qui ouvrent et ferment sym\u00e9triquement la question du temps dans La<\/em> Recherche<\/em> et entre lesquels toute l\u2019\u0153uvre se d\u00e9ploie\u00a0: la madeleine qui \u00e9veille la m\u00e9moire, et le tr\u00e9buchement sur des pav\u00e9s in\u00e9gaux qui d\u00e9clenche la prise de conscience du temps. De la m\u00eame mani\u00e8re, \u00e0 mon sens, R\u00e9pons<\/em> s\u2019articule entre deux \u00ab\u2009accidents\u2009\u00bb semblables. Le premier intervient d\u00e8s l\u2019entr\u00e9e des solistes auxquels r\u00e9pondent les conflagrations \u00e9lectroniques, sortes de m\u00e9moires sonores, dans une fuite \u00e0 l\u2019infini des arp\u00e8ges jou\u00e9s par les claviers. L\u2019orchestre r\u00e9agit imm\u00e9diatement, comme une m\u00e9moire en \u00e9veil, prompte \u00e0 toutes sortes de commentaires, de prolongements ou de ruptures. \u00c0 la fin de l\u2019\u0153uvre survient l\u2019\u00e9v\u00e9nement sym\u00e9trique de ce premier accident, mais dans un temps beaucoup plus contemplatif et r\u00e9trospectif. L\u2019orchestre se tait, les arp\u00e8ges des solistes donnent maintenant naissance \u00e0 une musique \u00e9lectronique qui lentement se d\u00e9ploie tout en se refermant sur des cercles concentriques. Le temps est libre ici, et ne semble ne plus vouloir fuir\u00a0; il est retrouv\u00e9.
\nSan Diego, le 23 f\u00e9vrier 2010
\nhttp:\/\/philippemanoury.com<\/a><\/em>
\nExtrait d\u2019Accents n\u00b0 41<\/em> – avril-ao\u00fbt 2010<\/em>
\nPhoto : R\u00e9pons \u00a9 Luc Hossepied
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