{"id":1366,"date":"2010-04-15T10:05:04","date_gmt":"2010-04-15T08:05:04","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/?p=1366"},"modified":"2010-04-15T10:05:04","modified_gmt":"2010-04-15T08:05:04","slug":"christophe-bertrand-la-fulgurance-du-geste-par-cecile-gilly-accents-n-41","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/2010\/04\/christophe-bertrand-la-fulgurance-du-geste-par-cecile-gilly-accents-n-41\/","title":{"rendered":"Christophe Bertrand, la fulgurance du geste"},"content":{"rendered":"

\"bertrand\"<\/p>\n

Vous appartenez \u00e0 la jeune g\u00e9n\u00e9ration de compositeurs fran\u00e7ais, et vous avez d\u00e9j\u00e0 plus de vingt partitions \u00e0 votre -actif. Pourrions-nous tenter de d\u00e9finir votre langage ?<\/em><\/p>\n

Je pense que l\u2019axe primordial de mon travail repose sur une certaine id\u00e9e de la virtuosit\u00e9\u00a0; une virtuosit\u00e9 qui serait le vecteur d\u2019une \u00e9nergie transmissible \u00e0 l\u2019auditeur afin de cr\u00e9er une forme de fr\u00e9n\u00e9sie communicative. Que ce soit pour un instrument seul, dans des pi\u00e8ces de musique de chambre ou pour grand orchestre, chaque partie est soliste et r\u00e9clame un investissement instrumental et physique de chacun.<\/p>\n

Harmoniquement, j\u2019aime ce qui sonne, je ne renie en rien mon h\u00e9ritage purement fran\u00e7ais, d\u2019o\u00f9 l\u2019usage d\u2019harmonies relativement consonantes mais toujours brouill\u00e9es par l\u2019emploi intense des micro-intervalles. Dans mes pi\u00e8ces les plus r\u00e9centes, j\u2019utilise de plus en plus l\u2019\u00e9criture en \u00ab\u2009clusters\u2009\u00bb, des sortes de blocs harmoniques not\u00e9s de fa\u00e7on tr\u00e8s pr\u00e9cise h\u00e9rit\u00e9s de Ligeti. Au niveau du rythme, j\u2019aime la pulsation, mais je m\u2019efforce de la cacher avec de nombreuses superpositions de m\u00e8tres\u00a0; j\u2019utilise aussi fr\u00e9quemment des homorythmies tr\u00e8s accident\u00e9es assez proches parfois du jazz. Tous ces \u00e9l\u00e9ments peuvent rendre ma musique difficile \u00e0 interpr\u00e9ter, mais si je cherche \u00e0 gommer la pulsation, c\u2019est pour cr\u00e9er une impression d\u2019instabilit\u00e9 qui contribue \u00e0 cette \u00e9nergie que je cherche \u00e0 transmettre. J\u2019essaye toujours que ma musique soit compr\u00e9hensible, c\u2019est-\u00e0-dire que j\u2019utilise des gestes clairs, identifiables, afin que ma musique qu’elle soit comprise dans les grandes lignes dans un cheminement dramatique. Cette id\u00e9e de la virtuosit\u00e9 me suit depuis l\u2019enfance. J\u2019aime ce qui est rapide, je refuse la lenteur, le silence, la douceur. Cette \u00e9nergie de la rapidit\u00e9 a sans doute \u00e0 voir avec le d\u00e9sir de cr\u00e9er une certaine orgie sur sc\u00e8ne, de donner un coup-de-poing vers l\u2019auditeur.<\/p>\n

Quels sont les compositeurs qui ont compt\u00e9 pour vous dans ce XXe<\/sup> si\u00e8cle ?<\/em><\/p>\n

Je suis venu \u00e0 la composition en \u00e9coutant le Concerto de chambre<\/em> de Ligeti. C\u2019est l\u2019exemple m\u00eame du compositeur qui m\u00eale une grande complexit\u00e9 d\u2019\u00e9criture \u00e0 une \u00e9motion intense.<\/p>\n

Ligeti me ressource, m\u2019interpelle, me fait avancer. Il m\u2019est encore et toujours indispensable.<\/p>\n

Xenakis a aussi beaucoup compt\u00e9 pour moi par son impact \u00e9motionnel ind\u00e9niable. J\u2019adore Richard Strauss\u00a0: c\u2019est un mod\u00e8le absolu d\u2019orchestration et sa musique me bouleverse. Salom\u00e9<\/em> reste pour moi un mod\u00e8le de violence et de raffinement orchestral. Je pourrais encore citer Stravinsky, celui du Sacre<\/em>, et Ravel dont je ne peux que revendiquer l\u2019h\u00e9ritage, avec le go\u00fbt de ce qui sonne.<\/p>\n

On pourrait qualifier votre r\u00e9pertoire d\u2019\u00e9clectique\u00a0: vous \u00e9crivez aussi bien pour l\u2019orchestre, pour des formations de chambre ou des \u0153uvres vocales.<\/em><\/p>\n

Ma musique est essentiellement instrumentale. En un sens, ma musique vocale est elle aussi instrumentale, je traite la voix comme un instrument. Ce qui m\u2019a toujours effray\u00e9, c\u2019est le rapport \u00e0 la voix elle-m\u00eame. J\u2019ai beaucoup de difficult\u00e9s \u00e0 accepter certains idiomes lyriques, qui pour moi sont contradictoires avec mon langage musical. Le vibrato brouille la ligne, fait perdre le sens du texte, nivelle le plus souvent l\u2019\u00e9criture microtonale qui est la mienne. D\u2019ailleurs, m\u00eame dans l\u2019\u00e9criture instrumentale, j\u2019\u00e9cris syst\u00e9matiquement\u00a0: senza vibrato<\/em>.<\/p>\n

Quand j\u2019ai \u00e9crit Kamenela<\/em> pour douze voix solistes, je me suis inspir\u00e9 d\u2019un tableau de Jean Dubuffet, V\u00e9nus du Trottoir<\/em>, en y associant un texte de Pierre Jean Jouve. Cette id\u00e9e de l\u2019Art brut m\u2019a s\u00e9duit avec son c\u00f4t\u00e9 impr\u00e9cis, mettant en sc\u00e8ne le sale, le rude au c\u00f4t\u00e9 de la beaut\u00e9 absolue du texte de Jouve. Si de ce tableau de Dubuffet, fait de bitume incrust\u00e9 de cailloux, \u00e9mane une impression de granulosit\u00e9, de rugosit\u00e9, la po\u00e9sie de Jouve semble au contraire lisse, douce, toute en d\u00e9licatesse.<\/p>\n

J\u2019ai besoin de vivre des chocs, des \u00e9motions primitives. D\u2019\u00eatre submerg\u00e9 par la force d\u2019une \u0153uvre. Na\u00efvement, j\u2019ai toujours cru qu\u2019ayant entendu quelque quatre symphonies de Bruckner, j\u2019en avais fait le tour. Mais un extrait de film montrant Celibidache dirigeant le gigantesque crescendo final de l\u2019Adagio de la 9e<\/sup> symphonie<\/em>, \u00e9tirant le tempo, a achev\u00e9 de me renverser. Je crois qu\u2019il faut avoir une certaine exp\u00e9rience du malheur pour p\u00e9n\u00e9trer dans l\u2019\u0153uvre de Bruckner\u00a0: une \u00e2me vierge de souffrances ne peut qu\u2019avoir un aper\u00e7u partiel de son potentiel \u00e9motionnel.<\/p>\n

Parlons de votre derni\u00e8re pi\u00e8ce, <\/em>Scales, et de son approche esth\u00e9tique.<\/em><\/p>\n

Scales<\/em> est sans nul doute la pi\u00e8ce qui m\u2019aura donn\u00e9 le plus de difficult\u00e9s \u00e0 composer. Jamais je n\u2019ai autant ratur\u00e9, d\u00e9chir\u00e9, roul\u00e9 en boule et jet\u00e9 au panier. Ces difficult\u00e9s sont autant d\u2019ordre musical que, en un sens, personnel\u00a0: la remise en question permanente face \u00e0 laquelle je me suis trouv\u00e9 lors de l\u2019\u00e9criture de cette \u0153uvre, qui m\u2019a contraint \u00e0 utiliser de nouveaux proc\u00e9d\u00e9s compositionnels. Ces proc\u00e9d\u00e9s auxquels le titre fait r\u00e9f\u00e9rence font \u00e9cho aux \u00e9chelles et aux modes plus ou moins complexes qui ont \u00e9t\u00e9 l\u2019une des bases essentielles de mon travail. Ils sont de diff\u00e9rents ordres. Par exemple, une matrice de sept notes est \u00ab\u2009translat\u00e9e\u2009\u00bb de toutes les fa\u00e7ons imaginables, et toutes les transpositions sont pr\u00e9sentes au fil de l\u2019\u0153uvre. Jamais je n\u2019avais pens\u00e9 utiliser une telle configuration harmonique, et je crois qu\u2019elle conf\u00e8re une couleur tout \u00e0 fait particuli\u00e8re \u00e0 l\u2019ensemble. Il y a bien s\u00fbr quelques r\u00e9f\u00e9rences \u00e0 certains compositeurs\u00a0: Berg dans une indication agogique visible seulement par les musiciens (\u00ab\u2009d\u00e9lirante\u2009\u00bb), Strauss pour la virtuosit\u00e9 de l\u2019\u00e9criture et de l\u2019orchestration et Xenakis pour l\u2019extr\u00eame violence de certains passages. L\u2019unit\u00e9 harmonique ici est contrecarr\u00e9e par une structure de vingt et une sections tr\u00e8s h\u00e9t\u00e9rog\u00e8nes, dont les proportions suivent la suite de Fibonnaci pour un total de plus d\u2019une vingtaine de minutes.<\/p>\n

Cette structure est en fait tr\u00e8s \u00ab\u2009heurt\u00e9e\u2009\u00bb. Il n\u2019y a pas \u00e0 proprement parler de transitions, mais il existe une grande unit\u00e9 gestuelle, harmonique, rythmique, motivique, ainsi que de nombreux signaux sonores (par exemple, l\u2019\u00e9tagement des tierces aux cuivres dans la nuance fff<\/em>, tr\u00e8s r\u00e9f\u00e9renc\u00e9e, volontairement, \u00e0 Berio).<\/p>\n

Hormis cette contrainte d\u2019\u00e9criture, j\u2019ai ajout\u00e9 des \u00e9v\u00e9nements \u00ab\u2009anecdotiques\u2009\u00bb sans rapport avec le processus, mais qui rompent avec la rigidit\u00e9 de la composition. C\u2019est une nouveaut\u00e9 dans mon langage, car jusqu\u2019alors je respectais \u00e0 la lettre les contraintes que je m\u2019imposais. Il y a donc une dualit\u00e9 entre le strict et l\u2019\u00e9piph\u00e9nom\u00e8ne, de m\u00eame que cohabitent le laid et le beau en un contrepoint, comme \u00e0 mon habitude.<\/p>\n

Chose rarissime chez moi, il y a quelques passages lents. Lents, mais tr\u00e8s tendus, f\u00e9briles, absolument pas des respirations. La pi\u00e8ce doit tenir en haleine l\u2019auditoire, nullement le conforter ou le rassurer\u00a0: pour preuve, dans une des sections, une stridente et haineuse nuance ffffff<\/em> est surmont\u00e9e de l\u2019indication \u00ab\u2009Agressez l\u2019auditoire\u2009\u00bb.<\/p>\n

Comme cette phrase provocatrice le d\u00e9montre, Scales<\/em> est avant tout caract\u00e9ris\u00e9e par une forme de violence sauvage. En t\u00e9moignent les passages de percussions solos et les nuances ffffff<\/em>. C\u2019est une innovation pour moi d\u2019utiliser la saturation comme \u00e9l\u00e9ment structurel. A contrario<\/em> de mes \u0153uvres ant\u00e9rieures, je me suis octroy\u00e9 une part de licence et une attitude en fin de compte d\u00e9miurgique\u00a0: c\u2019est le compositeur qui d\u00e9cide avant tout.<\/p>\n

Propos recueillis par C\u00e9cile Gilly<\/em><\/p>\n

Extrait d’Accents n\u00b0 41 – avril-ao\u00fbt 2010
\n<\/em><\/p>\n

Photo : Christophe Bertrand \u00a9 Pascale de Srebnicki<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Vous appartenez \u00e0 la jeune g\u00e9n\u00e9ration de compositeurs fran\u00e7ais, et vous avez d\u00e9j\u00e0 plus de vingt partitions \u00e0 votre -actif. Pourrions-nous tenter de d\u00e9finir votre langage ? Je pense que l\u2019axe primordial de mon travail repose sur une certaine id\u00e9e de la virtuosit\u00e9\u00a0; une virtuosit\u00e9 qui serait le vecteur d\u2019une \u00e9nergie transmissible \u00e0 l\u2019auditeur afin […]<\/p>\n","protected":false},"author":4,"featured_media":3439,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[102],"tags":[402,403,142,60],"class_list":["post-1366","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-eclairage","tag-accents-n41","tag-cecile-gilly","tag-christophe-bertrand","tag-creation"],"acf":[],"yoast_head":"\nChristophe Bertrand, la fulgurance du geste - Ensemble intercontemporain<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/2010\/04\/christophe-bertrand-la-fulgurance-du-geste-par-cecile-gilly-accents-n-41\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"fr_FR\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Christophe Bertrand, la fulgurance du geste - Ensemble intercontemporain\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Vous appartenez \u00e0 la jeune g\u00e9n\u00e9ration de compositeurs fran\u00e7ais, et vous avez d\u00e9j\u00e0 plus de vingt partitions \u00e0 votre -actif. 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Je pense que l\u2019axe primordial de mon travail repose sur une certaine id\u00e9e de la virtuosit\u00e9\u00a0; une virtuosit\u00e9 qui serait le vecteur d\u2019une \u00e9nergie transmissible \u00e0 l\u2019auditeur afin […]","og_url":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/2010\/04\/christophe-bertrand-la-fulgurance-du-geste-par-cecile-gilly-accents-n-41\/","og_site_name":"Ensemble intercontemporain","article_published_time":"2010-04-15T08:05:04+00:00","og_image":[{"width":464,"height":237,"url":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/content\/uploads\/2010\/07\/Bertrand.jpg","type":"image\/jpeg"}],"author":"Cecile Gilly","twitter_card":"summary_large_image","twitter_misc":{"\u00c9crit par":"Cecile Gilly","Dur\u00e9e de lecture estim\u00e9e":"7 minutes"},"schema":{"@context":"https:\/\/schema.org","@graph":[{"@type":"Article","@id":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/2010\/04\/christophe-bertrand-la-fulgurance-du-geste-par-cecile-gilly-accents-n-41\/#article","isPartOf":{"@id":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/2010\/04\/christophe-bertrand-la-fulgurance-du-geste-par-cecile-gilly-accents-n-41\/"},"author":{"name":"Cecile Gilly","@id":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/en\/#\/schema\/person\/e84f4db93431cd9c63b01a98280fdf81"},"headline":"Christophe Bertrand, la fulgurance du geste","datePublished":"2010-04-15T08:05:04+00:00","mainEntityOfPage":{"@id":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/2010\/04\/christophe-bertrand-la-fulgurance-du-geste-par-cecile-gilly-accents-n-41\/"},"wordCount":1342,"commentCount":0,"image":{"@id":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/2010\/04\/christophe-bertrand-la-fulgurance-du-geste-par-cecile-gilly-accents-n-41\/#primaryimage"},"thumbnailUrl":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/content\/uploads\/2010\/07\/Bertrand.jpg","keywords":["Accents n\u00b041","c\u00e9cile Gilly","Christophe Bertrand","cr\u00e9ation"],"articleSection":["\u00c9clairage"],"inLanguage":"fr-FR"},{"@type":"WebPage","@id":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/2010\/04\/christophe-bertrand-la-fulgurance-du-geste-par-cecile-gilly-accents-n-41\/","url":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/2010\/04\/christophe-bertrand-la-fulgurance-du-geste-par-cecile-gilly-accents-n-41\/","name":"Christophe Bertrand, la fulgurance du geste - 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