{"id":1363,"date":"2010-04-15T10:22:37","date_gmt":"2010-04-15T08:22:37","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/?p=1363"},"modified":"2020-10-01T16:31:43","modified_gmt":"2020-10-01T14:31:43","slug":"musiques-spectrales-grand-angle-accents-n41-par-pierre-yves-mace","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/2010\/04\/musiques-spectrales-grand-angle-accents-n41-par-pierre-yves-mace\/","title":{"rendered":"Musiques spectrales."},"content":{"rendered":"

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\u00ab\u00a0Vous avez dit spectral\u00a0?\u00a0\u00bb interrogeait un article r\u00e9dig\u00e9 par G\u00e9rard Grisey\u00a0en 1998. La question pourrait bien trahir plus globalement l\u2019embarras qui accompagne toute nomination, toute \u00ab\u00a0\u00e9tiquette\u00a0\u00bb, laquelle, si justifi\u00e9e soit-elle, court le risque d\u2019opacifier ce qu\u2019elle recouvre. Dans le cas de la musique \u00ab\u00a0spectrale\u00a0\u00bb, la pr\u00e9cision du terme n\u2019en rend pas le d\u00e9codage ais\u00e9 au profane. On pourrait croire que cette \u00ab\u00a0musique de spectre\u00a0\u00bb fait tourner les tables ou revenir les disparus. Elle explore en r\u00e9alit\u00e9 un sens technique\u00a0du terme de \u00ab\u00a0spectre\u00a0\u00bb et se d\u00e9ploie dans des r\u00e9gions assur\u00e9ment plus rationnelles.<\/span>
\nSeuls les faits \u2013 les rencontres humaines \u2013 peuvent rendre \u00e0 ce courant sa n\u00e9cessit\u00e9 historique. Au d\u00e9but des ann\u00e9es soixante-dix, plusieurs jeunes compositeurs fran\u00e7ais se r\u00e9unissent autour de l\u2019ensemble Itin\u00e9raire\u00a0: Hugues Dufourt, G\u00e9rard Grisey, Micha\u00ebl Levinas, Tristan Murail, Roger Tessier. Leur point commun\u00a0: une certaine volont\u00e9 de rompre avec l\u2019h\u00e9g\u00e9monie s\u00e9rielle et une certaine influence de la musique \u00e9lectronique, sinon dans ses sonorit\u00e9s, du moins dans l\u2019approche nouvelle du son ouverte par celle-ci. De fait, l\u2019outil informatique fournit \u00e0 l\u2019aventure son point de d\u00e9part, l\u2019exp\u00e9rience r\u00e9alis\u00e9e par G\u00e9rard Grisey avec P\u00e9riodes<\/em> (1974)\u00a0: tout d\u2019abord l\u2019analyse des composantes harmoniques d\u2019un son donn\u00e9 (un mi<\/em> de trombone), puis la redistribution de ces harmoniques sur les diff\u00e9rentes voix d\u2019un ensemble instrumental. Cette technique que Grisey nomme \u00ab\u00a0synth\u00e8se instrumentale\u00a0\u00bb sera d\u00e9terminante \u00e0 plus d\u2019un titre. Certes peu nouvelle (outre-Altantique, des compositeurs comme James Tenney et La Monte Young ont d\u00e9j\u00e0 pu d\u00e9fricher ce terrain), elle donnera toutefois, \u00e0 ce moment et ce lieu de l\u2019histoire, l\u2019impulsion n\u00e9cessaire pour offrir, face \u00e0 la musique s\u00e9rielle, une alternative qui se situe sur le m\u00eame plan, partant d\u2019un proc\u00e9d\u00e9 technique pour aller vers la d\u00e9finition d\u2019un paradigme esth\u00e9tique.<\/span><\/p>\n

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\"\"Ce proc\u00e9d\u00e9 cristallise en effet dans la conception du mat\u00e9riau de l\u2019\u00e9criture un ensemble de d\u00e9placements. Un grossissement, tout d\u2019abord, un mouvement de fouille \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur m\u00eame de la mati\u00e8re. Ce qui, encore dans la musique s\u00e9rielle, se donne au compositeur sous la forme de \u00ab\u00a0notes\u00a0\u00bb \u00e0 combiner et de \u00ab\u00a0param\u00e8tres\u00a0\u00bb \u00e0 configurer, se pr\u00e9sente d\u00e9sormais comme bloc (le \u00ab\u00a0son\u00a0\u00bb) \u00e0 travailler de l\u2019int\u00e9rieur jusqu\u2019\u00e0 son atome m\u00eame, le partiel de fr\u00e9quence \u2013 Partiels<\/em> donnera son titre litt\u00e9ral \u00e0 une pi\u00e8ce de Grisey. La musique spectrale \u00ab\u00a0d\u00e9-compose\u00a0\u00bb avant m\u00eame de composer. Se mouvant dans l\u2019infiniment petit du son, elle organise des \u00ab\u00a0processus\u00a0\u00bb plut\u00f4t que des d\u00e9veloppements, mettant au jour le continu<\/em> plut\u00f4t que le disparate. Jouant des seuils de perception, elle explore ces r\u00e9gions o\u00f9 l\u2019harmonie et le timbre se recouvrent, elle se d\u00e9ploie en trames sonores que Grisey qualifie d\u2019objets \u00ab\u00a0hybrides\u00a0\u00bb\u00a0: \u00ab\u00a0ni des accords ni des timbres, mais un croisement entre les deux\u00a0\u00bb.<\/span><\/p>\n

Changement d\u2019\u00e9chelles<\/strong><\/span>
\nPuis vient le r\u00e9ajustement des techniques d\u2019\u00e9criture (la transposition des r\u00e9sultats de l\u2019analyse). Lorsqu\u2019on fouille \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur du son, f\u00fbt-ce un son aussi familier que celui d\u2019un trombone, on y d\u00e9couvre des donn\u00e9es qui r\u00e9sistent aux conceptions \u00e9tablies, et notamment la division dite temp\u00e9r\u00e9e\u00a0de l\u2019octave en douze demi-tons. Le recours aux micro-intervalles devient alors une n\u00e9cessit\u00e9\u00a0; il ouvre \u00e0 un univers harmonique infiniment riche qui ne distord les hauteurs que pour les ajuster \u00e0 des ph\u00e9nom\u00e8nes physiques r\u00e9els \u2013 d\u2019une certaine fa\u00e7on, donc, familiers \u00e0 l\u2019oreille.<\/span>\u00a0\u00a0D\u2019o\u00f9 l\u2019essentielle \u00ab\u00a0transparence\u00a0\u00bb de la musique spectrale, \u00e9voqu\u00e9e par Dufourt dans son manifeste \u00ab\u00a0Musique spectrale\u00a0\u00bb r\u00e9dig\u00e9 en 1979. Il n\u2019est nulle question de rupture, et nous sommes loin des avant-gardes. Les ant\u00e9c\u00e9dents existent et sont reconnus comme tels\u00a0: une filiation fran\u00e7aise aura, depuis Rameau au XVIIIe<\/sup> si\u00e8cle jusqu\u2019aux images debussystes et aux couleurs de Messiaen, travaill\u00e9 \u00e0 valoriser l\u2019harmonie, \u00e0 la d\u00e9fonctionnaliser et la prendre pour elle-m\u00eame comme pur affect musical. <\/span><\/p>\n

Dans sa volont\u00e9 d\u2019\u00e9clater la note et de lib\u00e9rer la dynamique sonore, Var\u00e8se fut \u00e9galement un pr\u00e9-spectral. Stockhausen et Ligeti ont quant \u00e0 eux influenc\u00e9 les compositeurs spectraux par leur id\u00e9e du continuum sonore, qui se donne d\u00e9j\u00e0 comme une \u00ab\u00a0plastique sonore de masses et de tons\u00a0\u00bb (Dufourt).<\/span>\u00a0Mais de cette tradition, la musique spectrale entend toutefois se distinguer par son traitement sp\u00e9cifique du temps \u2013 une cons\u00e9quence du proc\u00e9d\u00e9 de synth\u00e8se instrumentale lui-m\u00eame, li\u00e9e au changement d’\u00e9chelle de l\u2019objet sonore. Le grossissement qui, dans la synth\u00e8se instrumentale, transpose les ph\u00e9nom\u00e8nes microphoniques dans l\u2019ordre du macrophonique, s\u2019accompagne d\u2019une dilatation du temps. Jusqu\u2019alors con\u00e7ue dans la temporalit\u00e9 du langage humain, ou encore dans celle d\u2019un surgissement incessant, la musique se calque sur d\u2019autres \u00e9chelles de dur\u00e9es\u00a0: le temps des phases de sommeil ou du chant des baleines.<\/span><\/p>\n

R\u00e9introduire une directionnalit\u00e9<\/strong><\/span>
\nLa question du temps laisse \u00e9galement transpara\u00eetre certaines disparit\u00e9s au sein du courant. Apr\u00e8s quelques partitions imag\u00e9es, processuelles et lentes (dont les Treize couleurs du soleil couchant<\/em>), Tristan Murail s\u2019est de son c\u00f4t\u00e9 dirig\u00e9 vers une \u00e9criture dramatique, marqu\u00e9e par de rapides mouvements de tension \/ d\u00e9tente et des contrastes de couleurs tr\u00e8s marqu\u00e9s. L\u2019enjeu touche au langage m\u00eame\u00a0: il s\u2019agit de r\u00e9attribuer \u00e0 l\u2019harmonie la force directionnelle qu\u2019elle a perdue depuis l\u2019abandon de la tonalit\u00e9. Le compositeur entend \u00ab\u00a0r\u00e9introduire au sein des ph\u00e9nom\u00e8nes sonores des syst\u00e8mes de hi\u00e9rarchie, d\u2019aimantation, de directionnalit\u00e9 permettant de cr\u00e9er une rh\u00e9torique musicale sur des bases neuves\u00a0\u00bb. L\u2019ordinateur devient alors un indispensable assistant \u00ab\u00a0pour mod\u00e9liser, pour estimer, pour \u00e9valuer toutes ces successions et superpositions d\u2019harmonies ou de timbres si riches\u00a0\u00bb . Dans L\u2019esprit des dunes<\/em> (1994), l\u2019analyse spectrale prend v\u00e9ritablement en compte la donn\u00e9e temporelle\u00a0: le compositeur y recourt \u00e0 la technique alors nouvelle du \u00ab\u00a0suivi de partiels\u00a0\u00bb\u00a0: \u00ab\u00a0on d\u00e9compose le son en partiels, comme dans l\u2019analyse classique, mais on suit leur \u00e9volution dans le temps\u00a0\u00bb.<\/span><\/p>\n