![\"\"](\"http:\/\/www.accentsonline.fr\/wp-content\/uploads\/2018\/11\/NS2-article.jpg\")
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\u00c0 l\u2019affiche du concert \u00ab\u00a0F\u00e9minin Pluriel\u00a0\u00bb le 14 d\u00e9cembre prochain \u00e0 la Philharmonie de Paris, la compositrice slov\u00e8ne Nina \u0160enk retrouve l\u2019EIC qui avait cr\u00e9\u00e9 son concerto pour alto, Iris<\/em>, en 2014. L\u2019occasion d\u2019une petite conversation autour de ce concert au programme exclusivement compos\u00e9 d\u2019\u0153uvres de compositrices.<\/strong><\/span><\/p>\n <\/p>\n Nina, votre derni\u00e8re collaboration avec l\u2019EIC remonte \u00e0 septembre 2014, \u00e0 l\u2019occasion de la cr\u00e9ation de votre concerto pour alto, Iris<\/em>. Comment se sont d\u00e9roul\u00e9es ces quatre ann\u00e9es\u00a0?<\/strong><\/span><\/p>\n J\u2019ai du mal \u00e0 r\u00e9aliser que quatre ann\u00e9es sont d\u00e9j\u00e0 pass\u00e9es. J\u2019ai beaucoup compos\u00e9 pour des effectifs tr\u00e8s diff\u00e9rents et j\u2019ai eu la chance de voir mes \u0153uvres jou\u00e9es en Europe et aux \u00c9tats-Unis. Je garde de tr\u00e8s bons souvenirs de la collaboration avec l’EIC qui s\u2019est d\u2019ailleurs prolong\u00e9e car les solistes de l\u2019Ensemble ont depuis interpr\u00e9t\u00e9 ma musique de chambre. Cl\u00e9ment Saunier et S\u00e9bastien Vichard ont jou\u00e9 ma pi\u00e8ce Reflections<\/em> \u00e0 de nombreuses reprises, et je dois composer l\u2019an prochain une pi\u00e8ce pour le Trio Salzedo, trio fond\u00e9 par et autour de Fr\u00e9d\u00e9rique Cambreling, encore r\u00e9cemment harpiste de l\u2019EIC. Cette ann\u00e9e, les musiciens ont choisi Movimento fluido III<\/em>. C\u2019est pour moi un grand honneur d\u2019\u00eatre r\u00e9guli\u00e8rement \u00e0 l\u2019affiche de l\u2019EIC.<\/span><\/p>\n <\/p>\n Justement, \u00e0 propos de Movimento fluido III<\/em>\u00a0: par le \u00ab\u00a0flux\u00a0\u00bb qu\u2019il \u00e9voque, le titre fait penser \u00e0 une de vos passions musicales que nous avions \u00e9voqu\u00e9e ensemble lors d\u2019un pr\u00e9c\u00e9dent entretien\u00a0: le jazz. Celui-ci infuse-t-il effectivement cette pi\u00e8ce, voire le cycle dans son entier\u00a0?<\/strong><\/span><\/p>\n La composition du Movimento fluido<\/em> originel remonte \u00e0 2007, alors que j\u2019\u00e9tais encore \u00e9tudiante. Je venais d\u2019entrer dans la classe de Matthias Pintscher \u00e0 Munich. C\u2019\u00e9tait pour moi une tentative d\u2019\u00e9crire une pi\u00e8ce qui coulerait davantage, avec des passages transitionnels plus doux, ce qui repr\u00e9sentait le premier changement majeur dans mon approche de la composition \u00e0 l\u2019issue de mes ann\u00e9es d\u2019\u00e9tudes \u00e0 Dresde. Auparavant, mes pi\u00e8ces \u00e9taient une juxtaposition de blocs contrast\u00e9s. De l\u00e0 vient le choix du titre. La pi\u00e8ce est b\u00e2tie selon une structure rythmique tr\u00e8s stricte ainsi que des sections libres assez longues, ce qui peut \u00eatre per\u00e7u comme une forme couramment utilis\u00e9e dans le jazz.<\/span><\/p>\n <\/p>\n Comme vous le savez sans doute, ce concert \u00ab\u00a0F\u00e9minin pluriel\u00a0\u00bb pr\u00e9sente uniquement des \u0153uvres de compositrices…<\/strong><\/span><\/p>\n Oui en effet et ce n\u2019est pas courant. Personnellement j\u2019ai la chance\u00a0que ma musique soit jou\u00e9e tr\u00e8s r\u00e9guli\u00e8rement depuis mes ann\u00e9es d\u2019\u00e9tude, dans mon pays, la Slov\u00e9nie, et aussi \u00e0 l\u2019\u00e9tranger. Les compositrices sont nombreuses dans mon pays et elles soutenues par les institutions et les interpr\u00e8tes les plus influents. Je dois cependant avouer qu\u2019il en va tout autrement dans le monde disons acad\u00e9mique. Voil\u00e0 des ann\u00e9es \u00e0 pr\u00e9sent que les compositrices essaient de se faire reconna\u00eetre \u00e0 l\u2019\u00e9gal des compositeurs et d\u2019y avoir les m\u00eames opportunit\u00e9s, mais cela n\u2019est pas encore le cas.<\/span><\/p>\n <\/p>\n Photos (de haut en bas)\u00a0: \u00a9 Ciril Jazbec \/ \u00a9 EIC<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" \u00c0 l\u2019affiche du concert \u00ab F\u00e9minin Pluriel \u00bb le 14 d\u00e9cembre prochain \u00e0 la Philharmonie de Paris, la compositrice slov\u00e8ne Nina \u0160enk retrouve les solistes de l\u2019EIC, qu\u2019elle a rencontr\u00e9s en 2014. L\u2019occasion d\u2019une petite conversation autour de ce concert au programme exclusivement constitu\u00e9 d\u2019\u0153uvres de compositrices.<\/p>\n","protected":false},"author":130,"featured_media":15668,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[4],"tags":[663,620,600],"class_list":["post-11713","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-entretiens","tag-musique-de-chambre","tag-nina-senk","tag-philharmonie-de-paris"],"acf":[],"yoast_head":"\n![\"\"](\"http:\/\/www.accentsonline.fr\/wp-content\/uploads\/2018\/11\/MG_7094_NB.jpg\")
\nNina Senk (\u00e0 droite) et Odile Auboin pour\u00a0 la cr\u00e9ation du concerto pour alto Iris<\/em> en 2014<\/p>\n![\"\"](\"http:\/\/www.accentsonline.fr\/wp-content\/uploads\/2018\/11\/movimento-fluido.jpg\")
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