concert du 29 septembre<\/a> prochain \u00e0 la Philharmonie de Paris qui invite \u00e0 red\u00e9couvrir la cr\u00e9ativit\u00e9 d\u00e9brid\u00e9e de l\u2019iconoclaste musicien am\u00e9ricain.<\/strong><\/span><\/p>\n\u00ab\u00a0Le compositeur d\u2019aujourd\u2019hui refuse de mourir.\u00a0\u00bb<\/em>\u00a0Jusqu\u2019\u00e0 son dernier souffle, rendu le 4 d\u00e9cembre 1993, Frank Zappa aura fait sien ce fameux adage d\u2019Edgard Var\u00e8se \u2013 compositeur qu\u2019il d\u00e9couvre, subjugu\u00e9, \u00e0 l\u2019adolescence et qui aura, avec quelques autres (Stravinsky en particulier), un impact d\u00e9terminant sur sa perception de la musique. Toute sa vie durant, moustache conqu\u00e9rante en avant, il va opposer \u00e0 la Grande Faucheuse une vitalit\u00e9 artistique prodigieuse. M\u00eame sur la fin, bien que de plus en plus affaibli par le cancer qui le rongeait, Zappa ne c\u00e8de pas et continue de mener sa qu\u00eate musicale autant que faire se peut. Il aura ainsi la satisfaction de voir \u00e9merger The Yellow Shark<\/em>, dernier disque publi\u00e9 de son vivant.<\/span><\/p>\n <\/p>\n
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Enregistr\u00e9 (en live) avec l\u2019Ensemble Modern de Francfort, cet album \u00e9tincelant offre une synth\u00e8se magistrale de son univers musical prot\u00e9iforme. Sautant avec jubilation du coq \u00e0 l\u2019\u00e2ne et t\u00e9lescopant all\u00e8grement le populaire et le savant, The Yellow Shark<\/em>\u00a0conjugue une sophistication extr\u00eame et une incorrection tout aussi extr\u00eame, deux composantes fondamentales de la musique de Zappa. Opus testamentaire d\u00e9bordant de vie, \u00e0 la (d\u00e9)mesure parfaite de son auteur, il s\u2019impose comme l\u2019un des pics embl\u00e9matiques d\u2019une discographie en continuelle expansion, sous la scrupuleuse surveillance du Zappa Family Trust\u2026<\/span>
\nPuisant dans un fonds d\u2019archives apparemment in\u00e9puisable, de nombreux albums posthumes ont \u00e9t\u00e9 publi\u00e9s depuis 1993. Il suffit de se plonger dans la discographie pl\u00e9thorique de Zappa pour constater \u00e0 quel point son esprit reste aujourd\u2019hui, vingt-cinq ans apr\u00e8s sa mort, bien vivant et toujours aussi frappant. Cet esprit, qui semble en \u00e9bullition permanente, se caract\u00e9rise avant tout par son ind\u00e9pendance et son irr\u00e9v\u00e9rence. R\u00e9fractaire \u00e0 tous les dogmes, ext\u00e9rieur \u00e0 toutes les chapelles, Frank Zappa affirme un attachement primordial \u00e0 la libert\u00e9 d\u2019expression, au risque \u2013 parfaitement assum\u00e9, voire recherch\u00e9 \u2013 de heurter certaines sensibilit\u00e9s, ce qui ne manquera \u00e9videmment pas de se produire.<\/span><\/p>\n <\/p>\n
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\nFrank Zappa, New York, 1976<\/p>\n
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Dans les ann\u00e9es 1960, ayant la moelle beaucoup trop \u00e9pineuse pour se laisser griser par les vapeurs douce\u00e2tres du flower power, il se d\u00e9marque nettement des hippies pour mieux se positionner du c\u00f4t\u00e9 des freaks, ces \u00eatres hors normes que la soci\u00e9t\u00e9 ne veut pas voir (ni entendre). Incroyables carambolages sonores, mus par une dynamique f\u00e9rocement caustique, les deux premiers albums \u2013 Freak Out!<\/em>\u00a0(1966) et Absolutely Free<\/em>\u00a0(1967) \u2013 qu\u2019il enfante avec les Mothers of Invention (son groupe s\u00e9minal originel) surgissent ainsi \u00e0 la fa\u00e7on de virulents manifestes libertaires, cribl\u00e9s de trouvailles, de surprises, de clins d\u2019\u0153il et de \u00ab\u00a0trompe-l\u2019oreille\u00a0\u00bb.<\/span><\/p>\n <\/p>\n
![\"\"](\"http:\/\/www.accentsonline.fr\/wp-content\/uploads\/2018\/08\/Zappa-6.jpg\")
\nFrank Zappa et The Mothers of Invention, 1968<\/p>\n
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D\u2019embl\u00e9e, Frank Zappa s\u2019engage sur une voie musicale d\u2019une irr\u00e9ductible singularit\u00e9, au croisement tumultueux de multiples sources \u2013 du rock \u00e0 la musique moderne\/contemporaine en passant par la pop, l\u2019illustration sonore, le (free) jazz, le funk ou encore le doo-wop. Refusant de hi\u00e9rarchiser, il semble tendre vers une forme de musique absolue, dans laquelle se (r\u00e9)percuteraient tous les sons possibles du monde. Une telle entreprise pourrait s\u2019av\u00e9rer r\u00e9barbative ou intimidante \u00e0 l\u2019\u00e9coute, n\u2019\u00e9tait l\u2019humour profond\u00e9ment iconoclaste qui l\u2019anime. Artificier aussi ambitieux que fac\u00e9tieux, Zappa se livre \u00e0 un dynamitage des cloisons, propice \u00e0 un \u00e9largissement des horizons \u2013 et des consciences.<\/span>
\nSeul, avec les Mothers of Invention (dans leurs diverses incarnations) ou avec d\u2019autres accompagnateurs, il va ainsi explorer une vaste \u00e9tendue sonore, s\u2019aventurant notamment du c\u00f4t\u00e9 du jazz orchestral dans les ann\u00e9es 1970 \u2013 voir en particulier les albums Waka\/Jawaka<\/em>\u00a0et The Grand Wazoo<\/em>, enregistr\u00e9s avec de grandes formations. \u00c0 partir des ann\u00e9es 1980, ayant acquis une large reconnaissance dans la sph\u00e8re du rock, il va se rapprocher davantage de la musique dite savante, qui exerce sur lui une attraction persistante. \u00c0 l\u2019adolescence, outre Var\u00e8se et Stravinsky, il a d\u00e9couvert Webern, Schoenberg, Ravel, Ives ou encore Boulez et, gr\u00e2ce \u00e0 eux, il a vu s\u2019ouvrir un monde insoup\u00e7onn\u00e9 et illimit\u00e9.<\/span><\/p>\n <\/p>\n
![\"\"](\"http:\/\/www.accentsonline.fr\/wp-content\/uploads\/2018\/08\/Zappa-2.jpg\")
\nFrank Zappa et Pierre Boulez, Th\u00e9\u00e2tre de la Ville, Paris, 1984<\/p>\n
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Tr\u00e8s t\u00f4t, fascin\u00e9 par la transcription graphique de la musique, Franz Zappa \u00e9crit des partitions, r\u00eavant de les voir interpr\u00e9t\u00e9es en Europe par des orchestres prestigieux. Apr\u00e8s avoir travaill\u00e9 avec le Royal Philharmonic Orchestra pour la bande originale de son film 200 Motels<\/em>\u00a0(1971), il a l\u2019opportunit\u00e9 en 1983 de collaborer avec le London Symphony Orchestra, sous la direction du chef am\u00e9ricain Kent Nagano \u2013 collaboration dont vont r\u00e9sulter deux albums. Une cons\u00e9cration sup\u00e9rieure lui est offerte en 1984 sous forme d\u2019une collaboration avec l\u2019Ensemble intercontemporain et Pierre Boulez. Boulez d\u00e9clarera plus tard\u00a0: \u00ab\u00a0Ce qui \u00e9tait attirant chez Zappa \u00e9tait sa volont\u00e9 de cr\u00e9er son propre vocabulaire, sa propre identit\u00e9. Cette personnalit\u00e9 vraiment originale ne se contentait pas des circuits commerciaux qui l\u2019ont d\u2019ailleurs abandonn\u00e9.\u00a0\u00bb <\/em>(1)<\/span><\/p>\n <\/p>\n
![\"\"](\"http:\/\/www.accentsonline.fr\/wp-content\/uploads\/2018\/08\/Zappa-3.jpg\")
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\u00c0 cette occasion, Zappa compose The Perfect Stranger<\/em>, une pi\u00e8ce inou\u00efe qui s\u2019apparente \u00e0 un cr\u00e9pitant cartoon\u00a0musical et relate les in\u00e9narrables tribulations d\u2019un VRP et de son aspirateur \u00ab\u00a0gypsy-mutant\u00a0\u00bb. S\u2019y ajoutent deux autres courtes pi\u00e8ces, Naval Aviation in Art? <\/em>et Dupree\u2019s Paradise<\/em>, cette derni\u00e8re bas\u00e9e sur le th\u00e8me d\u2019un morceau des Mothers of Invention p\u00e9riode 1970. Pr\u00e9sent\u00e9es en cr\u00e9ation mondiale le 9 janvier 1984 lors d\u2019un concert au Th\u00e9\u00e2tre de la Ville, les trois pi\u00e8ces sont enregistr\u00e9es quelques jours plus tard \u00e0 l\u2019Ircam par l\u2019EIC et figurent sur l\u2019album Boulez Conducts Zappa: The Perfect Stranger\u00a0<\/em>(1984), qui comprend en outre quatre pi\u00e8ces interpr\u00e9t\u00e9es par Zappa au synclavier \u2013 le premier synth\u00e9tiseur num\u00e9rique et son instrument de pr\u00e9dilection dans les ann\u00e9es 1980.\u00a0Aujourd\u2019hui, poursuivant une histoire d\u00e9j\u00e0 longue, l\u2019EIC fait de nouveau retentir la musique parfaitement \u00e9trange de Zappa et la met en r\u00e9sonance avec celle d\u2019autres compositeurs anticonformistes, \u00e0 commencer par Edgard Var\u00e8se\u2026<\/span><\/p>\n <\/p>\n
![\"\"](\"http:\/\/www.accentsonline.fr\/wp-content\/uploads\/2018\/08\/Zappa-1.jpg\")
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