{"id":11179,"date":"2018-04-03T11:38:45","date_gmt":"2018-04-03T09:38:45","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/?p=11179"},"modified":"2019-02-13T11:28:09","modified_gmt":"2019-02-13T10:28:09","slug":"la-percussion-comme-geste-et-parcours-entretien-avec-bruno-mantovani-compositeur","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/2018\/04\/la-percussion-comme-geste-et-parcours-entretien-avec-bruno-mantovani-compositeur\/","title":{"rendered":"La percussion comme geste et parcours. Entretien avec Bruno Mantovani, compositeur."},"content":{"rendered":"

\"\"<\/p>\n

P<\/span>ercussionniste de formation, Bruno Mantovani nous parle en passionn\u00e9 et en connaisseur de sa nouvelle\u00a0\u0153uvre, Cadenza n\u00b01<\/em> pour percussions et ensemble qui sera\u00a0cr\u00e9\u00e9e le 25 avril \u00e0 la Philharmonie de Paris<\/a>. Une histoire de dramaturgie musicale entre le geste soliste virtuose et l\u2019impertinence de l\u2019instrument.<\/span><\/strong><\/p>\n

Bruno, pour commencer, comment d\u00e9finiriez-vous votre relation avec l\u2019Ensemble intercontemporain ?<\/strong><\/p>\n

J\u2019ai commenc\u00e9 \u00e0 travailler avec plusieurs membres de l\u2019Ensemble bien avant d\u2019\u00eatre directeur du Conservatoire de Paris. Ma premi\u00e8re \u0153uvre \u00e9tait un concerto pour clarinette basse, interpr\u00e9t\u00e9 par Alain Billard. Ma relation avec ces musiciens va au-del\u00e0 de la sph\u00e8re professionnelle, c\u2019est une somme d\u2019aventures individuelles. Je n\u2019oublie pas que c\u2019est avec eux que j\u2019ai appris mon m\u00e9tier de chef. Ils ont \u00e9t\u00e9 tr\u00e8s bienveillants avec moi ! L\u2019Ensemble intercontemporain c\u2019est aussi pour moi la figure de Pierre Boulez. Il reste \u00e0 mes yeux comme une boussole, une figure essentielle de notre temps. Il a beaucoup dirig\u00e9 ma musique et nous avions des liens privil\u00e9gi\u00e9s. J\u2019admire cette polyvalence de talents, elle m\u2019est une source in\u00e9puisable d\u2019inspiration lorsque je passe des fonctions de chef \u00e0 celles de compositeur et directeur du Conservatoire de Paris\u2026<\/span><\/p>\n

Le terme de \u00ab\u00a0compositeur\u00a0\u00bb recouvre-t-il toutes ces activit\u00e9s \u00a0?<\/strong><\/p>\n

Absolument. Je dirais que c\u2019est un seul et m\u00eame m\u00e9tier. J\u2019ajouterais qu\u2019un compositeur, c\u2019est aussi pour moi un musicologue \u2013 quelqu\u2019un qui se positionne par rapport \u00e0 l\u2019Histoire et qui fait un choix en mati\u00e8re de filiation, des choix par rapport aux personnes dont il h\u00e9rite. La musicologie est un art qui doit porter vers la modernit\u00e9.<\/span><\/p>\n

\"\"
\nExtrait de la partition de Cadenza n\u00b01 de Bruno Mantovani<\/p>\n

Votre nouvelle \u0153uvre, Cadenza n\u00b01<\/em>, sera interpr\u00e9t\u00e9e par le percussionniste (et professeur au CNSMDP) Gilles Durot (photo ci-dessous). Vous avez vous-m\u00eame suivi une formation de percussionniste et compos\u00e9 plusieurs pi\u00e8ces dont un concerto pour timbales. Quelle particularit\u00e9 rev\u00eat cette famille d\u2019instruments pour vous ?<\/strong><\/p>\n

C\u2019est tr\u00e8s intrigant. Je ne joue absolument pas de la clarinette et pourtant c\u2019est l\u2019instrument pour lequel j\u2019ai le plus \u00e9crit. La percussion donne souvent un c\u00f4t\u00e9\u00a0\u00ab\u00a0Monsieur Bricolage\u00a0\u00bb. C\u2019est la raison pour laquelle j\u2019\u00e9cris pour des effectifs de percussions homog\u00e8nes, comme par exemple les congas dans Le Grand Jeu<\/em>. Dans cette nouvelle \u0153uvre, le parcours entre les instruments de percussion cr\u00e9e une forme. Je suis parti d\u2019id\u00e9es tr\u00e8s simples comme des trilles, des roulements ou encore des gr\u00e9sillements, toute une palette d\u2019effets qui pouvaient circuler d\u2019une percussion \u00e0 une autre. J\u2019ai \u00e9crit dans un second temps des sections pour ensemble instrumental et la forme a commenc\u00e9 \u00e0 \u00e9merger. La pi\u00e8ce est \u00e9crite pour deux ensembles avec un percussionniste soliste dans chacun, et un percussionniste soliste principal.<\/span><\/p>\n

\"\"
\nGilles Durot, Conservatoire de Paris, 2018<\/p>\n

Vous \u00e9crivez ce que vous auriez vous-m\u00eame aim\u00e9 jouer ?<\/strong><\/p>\n

Disons qu\u2019il y a dans cette pi\u00e8ce des formules que je voulais entendre. J\u2019entends dans votre question celle du rapport que je peux entretenir avec la virtuosit\u00e9. J\u2019adopte rarement une virtuosit\u00e9 qui va contre l\u2019instrument ; en revanche, je demande \u00e0 l\u2019interpr\u00e8te d\u2019\u00eatre toujours \u00e0 la limite de ce qu\u2019il peut ex\u00e9cuter. En g\u00e9n\u00e9ral, les musiciens qui ouvrent une de mes partitions pour la premi\u00e8re fois sont d\u00e9courag\u00e9s et pensent qu\u2019ils ne pourront pas la jouer au tempo indiqu\u00e9. Ils sont surpris de constater que c\u2019est possible en r\u00e9alit\u00e9. Inversement, il y a des formes de d\u2019\u00e9criture virtuose moins denses mais plus difficiles d\u2019ex\u00e9cution.<\/span><\/p>\n

La dramaturgie d\u2019une pi\u00e8ce, c\u2019est important ?<\/strong><\/p>\n

C\u2019est la chose la plus importante pour moi. La percussion est l\u2019instrument qui s\u2019int\u00e8gre le moins car il est soliste par nature et capable de grandes d\u00e9flagrations dynamiques comme de jouer pianissimo. La percussion permet \u00e9galement de changer d\u2019instrumentation en cours de route. Dans mon concerto, j\u2019ai imagin\u00e9 un ensemble de peaux \u00ab\u00a0fa\u00e7on Xenakis\u00a0\u00bb, un ensemble plus r\u00e9sonnant et un marimba positionn\u00e9 plus loin qui a une fonction de musique r\u00e9p\u00e9titive. Une des grandes le\u00e7ons de dramaturgie musicale, c\u2019est le Bol\u00e9ro<\/em> de Ravel.<\/span><\/p>\n

La percussion est-elle selon vous compatible avec l\u2019\u00e9l\u00e9ment m\u00e9lodique ?<\/strong><\/p>\n

Oui et pas uniquement avec des claviers. \u00c9coutez le duo enregistr\u00e9 par Max Roach et Dizzy Gillespie \u00e0 Paris en 1989. La percussion int\u00e8gre totalement l\u2019\u00e9l\u00e9ment m\u00e9lodique. J\u2019ai repris cette id\u00e9e en ajoutant \u00e0 la m\u00e9lodie des choses plus personnelles comme ces lignes qui s\u2019envolent et s\u2019interrompent brutalement. J\u2019ai voulu aussi que le marimba joue comme sur des peaux et que les peaux rendent un effet de marimba durant la vingtaine de minutes que dure la pi\u00e8ce. Je suis tr\u00e8s heureux que ce concerto soit dirig\u00e9 par Peter E\u00f6tv\u00f6s. C\u2019est mon p\u00e8re spirituel, un passionn\u00e9 de jazz et de percussion, et un g\u00e9nie de l\u2019histoire de la musique \u2013 bref, la personne id\u00e9ale !<\/span><\/p>\n

Photos (de haut en bas)\u00a0: \u00a9 Franck Ferville \/ \u00a9 EIC<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Percussionniste de formation, Bruno Mantovani nous parle en passionn\u00e9 et en connaisseur de sa nouvelle\u00a0\u0153uvre, Cadenza n\u00b01<\/em> pour percussions et ensemble qui sera\u00a0cr\u00e9\u00e9e le 25 avril \u00e0 la Philharmonie de Paris. 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