{"id":11137,"date":"2018-03-26T13:29:20","date_gmt":"2018-03-26T11:29:20","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/?p=11137"},"modified":"2019-02-13T11:38:38","modified_gmt":"2019-02-13T10:38:38","slug":"echo-fragmente-entretien-avec-jorg-widmann-compositeur","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/2018\/03\/echo-fragmente-entretien-avec-jorg-widmann-compositeur\/","title":{"rendered":"Echo-Fragmente. Entretien avec J\u00f6rg Widmann, compositeur."},"content":{"rendered":"

\"\"<\/p>\n

L<\/span>e 5 avril prochain<\/a>, l\u2019Ensemble intercontemporain, l\u2019Orchestre de Paris et les Arts Florissants seront r\u00e9unis sur la sc\u00e8ne de la Philharmonie de Paris pour un concert exceptionnel couvrant pr\u00e8s de trois si\u00e8cles de musique. Au c\u0153ur du programme de cette soir\u00e9e fleuve,\u00a0E<\/span>cho-Fragmente <\/span><\/em>(2006), pour orchestre, ensemble baroque et clarinette solo du compositeur et clarinettiste allemand J\u00f6rg Widmann. Une \u0153uvre singuli\u00e8re, tout en micro-tonalit\u00e9s, qui demande quelques \u00e9claircissements\u2026<\/span><\/strong><\/span><\/p>\n

J\u00f6rg, qu’est-ce qui vous amen\u00e9 \u00e0 composer une \u0153uvre comme Echo-Fragmente<\/em>, qui r\u00e9unit un ensemble baroque et un orchestre moderne\u00a0?<\/strong><\/p>\n

\u00c0 l\u2019\u00e9poque, j\u2019habitais \u00e0 Freiburg, qui a longtemps abrit\u00e9 deux phalanges orchestrales \u00e9minentes\u00a0: le Freiburger Barockorchester et l\u2019Orchestre Symphonique de la SWR \u2014 lequel, h\u00e9las, n\u2019existe plus. En 2006, \u00e0 l\u2019occasion des 250 ans de la naissance de Mozart, ces deux formations ont voulu monter ensemble un concert fleuve\u00a0: plus de trois heures de musique\u00a0! En compl\u00e9ment de ce programme exclusivement mozartien, les deux orchestres m\u2019ont demand\u00e9 de composer une pi\u00e8ce qui les ferait jouer c\u00f4te \u00e0 c\u00f4te.<\/span>
\nCe qui m\u2019a attir\u00e9 d\u2019embl\u00e9e, c\u2019est le fait que chaque orchestre jouerait dans son diapason\u00a0propre (1) : le Freiburger Barockorchester avec un La \u00e0 430Hz\u00a0et l\u2019orchestre de la SWR \u00e0 443Hz. C\u2019est-\u00e0-dire presque un quart de ton de diff\u00e9rence. L\u2019id\u00e9e m\u2019est donc venue d\u2019un concerto pour clarinette d\u2019un genre un peu particulier. La clarinette est en effet capable de jouer \u00e9norm\u00e9ment de quarts de tons\u00a0(2), voire de micro-tons\u00a0(3), et est donc susceptible de dialoguer en m\u00eame temps avec les deux orchestres. \u00c9tant moi-m\u00eame clarinettiste, il \u00e9tait pr\u00e9vu d\u00e8s l\u2019origine que je tienne la partie soliste.<\/span>
\nJe r\u00eavais depuis longtemps de la libert\u00e9 compositionnelle offerte par la microtonalit\u00e9 \u00a0(notamment depuis ma d\u00e9couverte du texte que Ferruccio Busoni a \u00e9crit \u00e0 ce sujet), et plus encore que dans d\u2019autres pi\u00e8ces, c\u2019est elle qui est ici au c\u0153ur du travail de composition.<\/span><\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Orchestres baroque et moderne ne se distinguent pas uniquement par le diapason, mais aussi par leurs instruments et leurs modes de jeu (qui d\u00e9coulent \u00e0 la fois de la facture des instruments et des r\u00e9pertoires travaill\u00e9s).<\/strong><\/p>\n

Oui\u00a0! Ce fut m\u00eame, lors de travaux pr\u00e9liminaires sur cette pi\u00e8ce avec le Freiburger Barockorchester et l\u2019Orchestre Symphonique de la SWR, une de mes grandes surprises que de constater l\u2019\u00e9tendue de ces diff\u00e9rences. Et l\u2019articulation de ces deux palettes orchestrales a aussi repr\u00e9sent\u00e9 un pan tr\u00e8s important du travail de composition. Les coups d\u2019archets, les timbres et les couleurs instrumentales ne sont pas les m\u00eames.<\/span><\/p>\n

Vous avez donc tir\u00e9 profit des techniques propres \u00e0 chacune des formations ?<\/strong><\/p>\n

Absolument. C\u2019est particuli\u00e8rement manifeste dans un court passage, vers la fin de la pi\u00e8ce\u00a0: on entend d\u2019abord l\u2019orchestre moderne jouer un accord de sol mineur, puis le m\u00eame accord de sol mineur est repris par l\u2019ensemble baroque. L\u2019effet est assez saisissant\u00a0: en l\u2019espace de quelques secondes s\u2019exposent deux images sonores refl\u00e9tant deux cultures musicales diff\u00e9rentes. Je ne me suis pas arr\u00eat\u00e9 l\u00e0 dans mon travail, \u00e0 la fois de la micro-tonalit\u00e9 et des modes de jeu. J\u2019ai par exemple utilis\u00e9 un hautbois baroque, au diapason de 415Hz, ce qui correspond exactement \u00e0 un demi ton en dessous de l\u2019orchestre moderne. Et je demande \u00e0 des instrumentistes baroques d\u2019utiliser des techniques tr\u00e8s modernes\u00a0: ainsi d\u2019une fl\u00fbte \u00e0 bec baroque qui produit des sons multiphoniques. De mani\u00e8re g\u00e9n\u00e9rale, dans ma musique, j\u2019essaie toujours d\u2019explorer de nouveaux sons. En explorant les possibilit\u00e9s instrumentales de l\u2019ensemble baroque, j\u2019y ai du reste trouv\u00e9 des sons bien plus modernes qu\u2019avec l\u2019orchestre moderne, voire bien plus \u00ab\u00a0inconnus\u00a0\u00bb.<\/span><\/p>\n

Cela vient peut-\u00eatre du fait que vous (et bien d\u2019autres) avez d\u00e9j\u00e0 tant explor\u00e9 les instruments modernes, alors que les travaux sur instruments anciens sont plus rares.<\/strong><\/p>\n

Vous avez tout \u00e0 fait raison. J\u2019ai beaucoup appris au travers de toutes ces exp\u00e9riences men\u00e9es avec les musiciens de l\u2019ensemble baroque. Et je suis persuad\u00e9 que nous avons encore beaucoup \u00e0 apprendre les uns des autres.<\/span><\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Vous entretenez souvent dans votre musique un dialogue avec le r\u00e9pertoire. Cette pi\u00e8ce \u00e9tant destin\u00e9e au d\u00e9part \u00e0 un concert 100% Mozart, y faites-vous r\u00e9f\u00e9rence\u00a0?<\/strong><\/p>\n

C\u2019est une bonne question, mais ce n\u2019est paradoxalement pas le cas ici. C\u2019est davantage le r\u00eave d\u2019un son nouveau qui m\u2019a guid\u00e9. Dans cette pi\u00e8ce, j\u2019ai tent\u00e9, fort de ma connaissance des deux mondes, de cr\u00e9er un langage et un univers sonore inou\u00efs. Je ne sais si j\u2019y suis parvenu, mais c\u2019est ce que je recherchais.<\/span><\/p>\n

Votre activit\u00e9 de clarinettiste a-t-elle eu une influence sur la composition d\u2019Echo-Fragmente<\/em>\u00a0?<\/strong><\/p>\n

Cette \u0153uvre est redoutable pour le clarinettiste. Parfois, mon \u00ab\u00a0moi clarinettiste\u00a0\u00bb entre en conflit avec mon \u00ab\u00a0moi compositeur\u00a0\u00bb\u00a0! Je peux en rire aujourd\u2019hui, mais quand je la travaille, je m\u2019aper\u00e7ois encore et encore combien les micro-tons y sont compliqu\u00e9s \u00e0 r\u00e9aliser. La plupart du temps, dans le r\u00e9pertoire, les quarts ou huiti\u00e8mes de ton sont de l\u2019ordre de l\u2019expressivit\u00e9\u00a0: ils s\u2019inscrivent dans un flux ou colorent une phrase. Dans Echo-Fragmente<\/em>, en revanche, ils sont partout et sont approch\u00e9s de mani\u00e8re non traditionnelle, pour leurs propri\u00e9t\u00e9s propres. Je crois qu\u2019il y a dans cette pi\u00e8ce plus de quarts de ton que dans tout le reste du r\u00e9pertoire que j\u2019ai jou\u00e9 dans ma vie\u00a0! C\u2019est comme apprendre \u00e0 jouer d\u2019un nouvel instrument.<\/span><\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Derni\u00e8re question. Quelle est l\u2019origine du titre, Echo-Fragmente<\/em> ?<\/strong><\/p>\n

Il s\u2019est impos\u00e9 comme une \u00e9vidence. Toute la structure de la pi\u00e8ce s\u2019organise autour du principe de l\u2019\u00e9cho\u00a0: chaque fois qu\u2019un son est \u00e9mis, un \u00e9cho lui est renvoy\u00e9, quelque part dans l\u2019ensemble. Le soliste lui-m\u00eame a comme un jumeau, un sosie ou, ainsi que l\u2019appellerait Schubert, un \u00ab\u00a0doppelg\u00e4nger\u00a0\u00bb\u00a0: le hautbois baroque. L\u2019accord\u00e9on le suit comme son ombre \u00e9galement. Le m\u00e9lange de l\u2019accord\u00e9on et de la clarinette faisant naitre comme un hybride, une ambigu\u00eft\u00e9 sonore. Une mani\u00e8re pour moi d\u2019interroger la nature philosophique de l\u2019\u00e9cho\u00a0: l\u2019\u00e9cho est-il la m\u00eame chose que ce \u00e0 quoi il r\u00e9pond\u00a0? Est-ce une variation\u00a0? Ou peut-\u00eatre l\u2019\u00e9cho est-il l\u2019original, et le son qu\u2019on a entendu d\u2019abord n\u2019est-il lui-m\u00eame qu\u2019un \u00e9cho pr\u00e9curseur du second\u00a0? O\u00f9 est la r\u00e9alit\u00e9\u00a0?\u00a0D\u2019autre part, le mat\u00e9riau n\u2019est jamais v\u00e9ritablement d\u00e9velopp\u00e9. Le titre de la pi\u00e8ce refl\u00e8te donc litt\u00e9ralement les principes qui ont pr\u00e9sid\u00e9 \u00e0 sa composition\u00a0: Echo-Fragmente<\/em>.<\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

1. Le diapason est une fr\u00e9quence qui se mesure en Hertz (Hz). Il d\u00e9signe par extension la hauteur absolue de la note de r\u00e9f\u00e9rence mondialement accept\u00e9e (actuellement la fr\u00e9quence du La 3 est de 440 Hz).<\/p>\n

2. Un quart de ton est un intervalle \u00e9quivalent \u00e0 la moiti\u00e9 du demi-ton, ce dernier \u00e9quivalant \u00e0 la moiti\u00e9 du ton.<\/p>\n

3. En musique, on appelle micro-tonal tout ce qui n’entre pas dans la th\u00e9orie de l’harmonie en vigueur depuis 3 si\u00e8cles, et qui repose sur la division de l’octave en 12 parties \u00e9gales (appel\u00e9es aussi des demi-tons).<\/p>\n

Photos (de\u00a0haut en bas)\u00a0: 1, 2 et 3 \u00a9 Marco Borggreve \/ 4 \u00a9 deposit photos<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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