{"id":11070,"date":"2018-02-26T17:13:16","date_gmt":"2018-02-26T15:13:16","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/?p=11070"},"modified":"2019-03-29T12:11:38","modified_gmt":"2019-03-29T11:11:38","slug":"etoile-double-entretien-avec-christian-rivet-compositeur","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/2018\/02\/etoile-double-entretien-avec-christian-rivet-compositeur\/","title":{"rendered":"\u00c9toile Double. Entretien avec Christian Rivet, compositeur."},"content":{"rendered":"

\"\"<\/p>\n

 <\/p>\n

C<\/span>\u2019est en regardant les \u00e9toiles filantes que Christian Rivet \u00e0 eu l\u2019id\u00e9e de composer \u00c9toile Double<\/em>\u00a0: un concerto pour contrebasse, violoncelle et ensemble que l\u2019EIC pr\u00e9sentera en cr\u00e9ation mondiale le 9 mars prochain \u00e0 la Philharmonie de Paris<\/a>. Le compositeur qui est aussi guitariste et luthiste nous a accord\u00e9 un entretien tout en po\u00e9sie, \u00e0 l\u2019image de sa musique.<\/span><\/strong><\/span><\/p>\n

Christian, \u00e0 quoi se r\u00e9f\u00e8re\u00a0\u00c9toile Double<\/em>, le titre de votre nouvelle \u0153uvre ?<\/strong><\/p>\n

Tout vient en r\u00e9alit\u00e9 d\u2019une image\u00a0: \u00e9tendu sur le sol, je regarde dans la nuit la trace \u00e9ph\u00e9m\u00e8re d\u2019une \u00e9toile filante. \u00c9toile Double,<\/em> c\u2019est ainsi le parcours ou la course, film\u00e9e au ralenti, d\u2019un intervalle* de seconde qui z\u00e8bre la toile, format grand univers, qu\u2019est la partition. En astronomie, une\u00a0\u00e9toile\u00a0double ou binaire (appel\u00e9e aussi syst\u00e8me stellaire binaire ou\u00a0\u00e9toile double\u00a0physique), est un syst\u00e8me binaire d\u2019\u00e9toiles en orbite mutuelle, li\u00e9es gravitationnellement l\u2019une \u00e0 l\u2019autre\u00a0: elles tournent toutes deux autour du barycentre (le centre de gravit\u00e9) du syst\u00e8me qu\u2019elles constituent. Ainsi le violoncelle et la contrebasse ne se superposent-ils quasiment jamais\u00a0: ils se r\u00e9pondent ou interagissent.\u00a0Ils repr\u00e9sentent en quelque sorte des fen\u00eatres, visibles seulement un bref moment, qui ouvrent sur un ciel ou, plut\u00f4t, sur un monde de textures dessin\u00e9es par l\u2019ensemble des autres instruments.<\/span><\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Extrait de la partition d’\u00c9toile Double de Christian Rivet<\/p>\n

 <\/p>\n

Qu\u2019est-ce qui a motiv\u00e9 la composition de cette \u0153uvre\u00a0?<\/strong><\/p>\n

La pi\u00e8ce est, je crois, n\u00e9e du d\u00e9sir de susciter un dialogue entre le monde consonant et le monde dissonant, afin de superposer les deux. Au fond, c\u2019est une r\u00e9flexion \u00e0 la fois sur le concept de modernisme, sur l\u2019\u00e9criture et ce qu\u2019elle repr\u00e9sente, en m\u00eame temps que sur mon \u00e9poque par le choix du langage, du vocabulaire\u2026\u00a0Partant du principe que l\u2019Homme serait bel et bien compos\u00e9 de poussi\u00e8res d\u2019\u00e9toiles, la pi\u00e8ce se veut un voyage po\u00e9tique au c\u0153ur de l\u2019outremer et du bleu roi qui r\u00e9sident en chacun de nous. Une travers\u00e9e du monologue int\u00e9rieur de l\u2019auditeur avec, pour tout bagage, le pr\u00e9lude Des pas sur la neige<\/em> de Claude Debussy \u2014 et cette pudeur debussyste, qui me touche tant \u2014 ainsi que le po\u00e8me The Love Song of J. Alfred Prufrock<\/em> de T.S. Eliot.<\/span><\/p>\n


\n<\/a>\"\"
\n<\/a>Extrait de la partition d’\u00c9toile Double de Christian Rivet<\/p>\n

 <\/p>\n

Comment avez-vous approch\u00e9 le dialogue doublement concertant ?<\/strong><\/p>\n

\u00c9toile Double<\/em> n\u2019est pas un double concerto au sens strict. Les instruments solistes sont davantage envisag\u00e9s comme des d\u00e9clencheurs d\u2019\u00e9v\u00e8nements et font office de guides dans un monde de couleurs. \u00c0 cet \u00e9gard, la pi\u00e8ce se veut une recherche sur la mise en perspective du temps et du silence, v\u00e9ritable et principal r\u00e9sonateur d\u2019impressions.<\/span><\/p>\n

Pourquoi avoir choisi la contrebasse et le violoncelle pour les instruments solistes ?<\/strong><\/p>\n

J\u2019ai une passion pour ces instruments : ils permettent de conjuguer la po\u00e9sie du registre grave (comme obscurci par les nuages ou la brume) et la pr\u00e9cision du trait dans l\u2019aigu.\u00a0Le but premier ici est de travailler sur les textures, les sonorit\u00e9s, la m\u00e9moire, de voyager \u00e0 la recherche d\u2019une couleur perdue. Il y a tout du long des conjonctions de timbres qui donnent naissance \u00e0 de nouvelles sonorit\u00e9s, chacune n\u2019apparaissant qu\u2019une et une seule fois au cours du parcours.<\/span><\/p>\n

\"\"<\/p>\n

 <\/p>\n

Vous \u00eates vous-m\u00eame interpr\u00e8te, luthiste et guitariste. Pensez-vous que cela vous donne une vision diff\u00e9rente de la composition ? En quoi votre m\u00e9tier d\u2019interpr\u00e8te nourrit-il votre travail de compositeur ?<\/strong><\/p>\n

Le travail d\u2019interpr\u00e8te p\u00e8se consid\u00e9rablement sur celui du compositeur. Chaque \u00e9l\u00e9ment musical est envisag\u00e9 avec son geste\u00a0: avec ses appuis, en int\u00e9grant les d\u00e9placements ou les mouvements de l\u2019interpr\u00e8te dans la rythmique et le discours de la pi\u00e8ce, en prenant en compte la dur\u00e9e d\u2019une sonorit\u00e9, la projection du son ou, au contraire, son \u00e9touffement. Le monde du luth est une r\u00e9flexion sur le silence, sur le phras\u00e9, sur la dur\u00e9e de vie d\u2019un son et la mani\u00e8re de construire\u00a0le discours et son ornementation, en pla\u00e7ant la bonne harmonie et la bonne note au bon endroit.<\/span>
\n\u00c9toile Double<\/em> s\u2019inscrit \u00e9galement dans le monde des r\u00e9sonances, un peu moins dans celui de la projection sonore. La pi\u00e8ce est ainsi le lieu d\u2019un travail cons\u00e9quent sur la technique du d\u00e9nuement. Cela fait na\u00eetre une tension, \u00e0 la fois chez les musiciens et chez l\u2019auditeur, suscitant une \u00e9coute particuli\u00e8re, une concentration qui cr\u00e9\u00e9 du lien. Une invitation \u00e0 la participation active du public dans l\u2019\u00e9coute.<\/span><\/p>\n

*En musique, un intervalle d\u00e9signe l’\u00e9cart de hauteur entre deux notes.<\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

Photos (de haut en bas)\u00a0: \u00a9 Catherine Maria Chapel \/\u00a9 Yves Nivot<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

C\u2019est en regardant les \u00e9toiles filantes que Christian Rivet \u00e0 eu l\u2019id\u00e9e de composer \u00c9toile double<\/em>\u00a0: un concerto pour contrebasse, violoncelle et ensemble que l\u2019EIC pr\u00e9sentera en cr\u00e9ation mondiale le 9 mars prochain \u00e0 la Philharmonie de Paris. 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