{"id":10059,"date":"2017-04-07T14:43:01","date_gmt":"2017-04-07T12:43:01","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/?p=10059"},"modified":"2019-04-03T10:31:54","modified_gmt":"2019-04-03T08:31:54","slug":"composer-avec-lhistoire-de-la-musique-entretien-avec-joan-magrane-figuera","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/2017\/04\/composer-avec-lhistoire-de-la-musique-entretien-avec-joan-magrane-figuera\/","title":{"rendered":"Composer avec l\u2019histoire de la musique. Entretien avec Joan Magran\u00e9 Figuera."},"content":{"rendered":"

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\nJ<\/span>eune compositeur espagnol form\u00e9 \u00e0 Barcelone (avec Agust\u00edn Charles), \u00e0 Graz (avec Beat Furrer) et au Conservatoire de Paris (avec Stefano Gervasoni), Joan Magran\u00e9 Figuera est l\u2019une des r\u00e9v\u00e9lations de la sc\u00e8ne musicale actuelle. Loin des postures monolithiques et manich\u00e9ennes, il fait rimer avant-garde et histoire de la musique, revisitant cette derni\u00e8re pour mieux servir son expression artistique.<\/strong> <\/span><\/p>\n

Joan, en r\u00e9ponse \u00e0 une commande r\u00e9cente de l\u2019EIC, vous avez compos\u00e9 Fragments d\u2019Ausi\u00e0s March<\/em> pour cinq voix et ensemble\u00a0: qui \u00e9tait Ausi\u00e0s March\u00a0? Que sont ces fragments\u00a0?<\/strong><\/p>\n

Ausi\u00e0s March est, avec Jordi de Sant Jordi ou Joan Ro\u00eds de Corella, l\u2019un des po\u00e8tes de langue catalane les plus importants du si\u00e8cle d\u2019or valencien (le XVe si\u00e8cle). La majeure partie de son \u0153uvre parle d\u2019amour\u00a0: si l\u2019h\u00e9ritage des troubadours et de la \u00ab\u00a0courtoisie\u00a0\u00bb chevaleresque y est encore tr\u00e8s pr\u00e9sent, elle s\u2019en distingue par sa grande force expressive ainsi que par son ind\u00e9niable originalit\u00e9 (et plus particuli\u00e8rement son emploi affirm\u00e9 du \u00ab\u00a0je\u00a0\u00bb cr\u00e9ateur) qui lui conf\u00e8re une modernit\u00e9 d\u00e9concertante, encore aujourd\u2019hui. Pour ma pi\u00e8ce, je ne retiens que quelques fragments de sa po\u00e9sie, d\u2019abord parce que je ne voulais pas mettre en musique un de ses po\u00e8mes dans son int\u00e9gralit\u00e9, mais aussi pour cr\u00e9er comme une dramaturgie \u00e0 partir de son verbe. J\u2019amplifie le contenu et l\u2019essence de chaque fragment tout en structurant en parall\u00e8le la forme musicale, jusqu\u2019\u00e0 obtenir une cantate sui generis.<\/span><\/p>\n

La reprise de cette cr\u00e9ation le 29 avril \u00e0 Bruxelles, s\u2019inscrit dans un programme en forme de grand \u00e9cart temporel puisqu\u2019il \u00ab\u00a0entrem\u00eale\u00a0\u00bb des \u0153uvres du XIVe \u00e0 aujourd’hui. Quel rapport entretenez-vous \u00e0 la musique ancienne\u00a0?<\/strong><\/p>\n

C\u2019est une musique dont je me sens tr\u00e8s proche et c\u2019est celle que j\u2019\u00e9coute le plus souvent pour mon plaisir. Quand je suis \u00e0 ma table de travail, j\u2019ai toujours en t\u00eate la concentration expressive absolue et la puissance \u00e9motionnelle qu\u2019on peut trouver chez un Monteverdi, par exemple. Le principe de madrigalisme joue \u00e9galement un r\u00f4le \u00e9minent dans ma pens\u00e9e musicale, m\u00eame si je l\u2019utilise finalement d\u2019une fa\u00e7on plus abstraite et structurelle que descriptive ou litt\u00e9rale. Le contenu d\u2019un vers, par exemple, peut me sugg\u00e9rer une id\u00e9e assez pr\u00e9cise de la texture g\u00e9n\u00e9rale d\u2019un passage ou d\u2019un geste musical en particulier. Vient ensuite le sonore proprement dit. Et, l\u00e0 encore, \u00ab\u00a0j\u2019emprunte\u00a0\u00bb sans arr\u00eat \u00e0 toutes ces musiques ce qui rel\u00e8ve d\u2019une recherche de timbres purs, des flautandos<\/em> et de la fluidit\u00e9 instrumentale.<\/span><\/p>\n

\n\"DSCF4746\"Fragments d\u2019Ausi\u00e0s March, Cit\u00e9 de la musique, janvier 2017<\/p>\n

Comment cr\u00e9er une \u0153uvre originale sans faire abstraction de l\u2019histoire de la musique ? Quelle est la puissance inhibitrice, intimidante du r\u00e9pertoire ou, au contraire, sa puissance d\u2019inspiration ?<\/strong><\/p>\n

J\u2019ai sur ce sujet une position tr\u00e8s personnelle. Je ne comprends la cr\u00e9ation musicale que faisant partie d\u2019une tradition. La composition est pour moi une preuve d\u2019amour pour la musique en m\u00eame temps qu\u2019un incessant dialogue, \u00e9maill\u00e9 de r\u00e9f\u00e9rences directes ou indirectes, avec ce r\u00e9pertoire qui nous accompagne en tant qu\u2019auditeurs. Faire de la musique est pour moi un mode d\u2019expression, et tout ce qui peut m\u2019aider \u00e0 enrichir culturellement l\u2019\u00e9coute me semble bienvenu. Cela dit, il est bien \u00e9videmment n\u00e9cessaire, voire obligatoire, d\u2019aller plus loin. M\u00eame forts de ce bagage culturel individuel, nous nous devons d\u2019exprimer quelque chose, non pas n\u00e9cessairement nouveau, mais personnel et authentique.<\/span><\/p>\n

\n\"DSC_3726\"Matthias Pintscher (\u00e0 gauche) avec Joan Magran\u00e9 Figuera, janvier 2017<\/span><\/span><\/p>\n

Vos r\u00e9f\u00e9rences ne sont pas uniquement musicales, mais aussi po\u00e9tiques ou picturales. Comment ces sources extra musicales vous inspirent-elles ?<\/strong><\/p>\n

Une composition trouve toujours pour moi son origine dans une source concr\u00e8te. J\u2019ai besoin de ne pas me trouver les mains vides pour affronter la \u00ab\u00a0page blanche\u00a0\u00bb\u00a0: je donne mon \u00ab\u00a0opinion\u00a0\u00bb musicale personnelle sur cette source originelle. L\u2019\u00e9laboration de la forme et de la structure g\u00e9n\u00e9rale commence alors toujours de mani\u00e8re abstraite, en essayant au brouillon de mettre relation tout ce que je peux trouver qui soit, de pr\u00e8s ou de loin, en rapport avec cette id\u00e9e initiale et directrice. Le plus gros du travail consiste en la concr\u00e9tisation et le polissage de toute cette mati\u00e8re afin de la transformer en musique, et plus particuli\u00e8rement en \u00ab\u00a0ma\u00a0\u00bb musique (puisqu\u2019il m\u2019arrive d\u2019utiliser comme base de travail des musiques pr\u00e9existantes). La mise en pentagrammes des notes, des rythmes et de tous les autres \u00e9l\u00e9ments de la partition intervient \u00e0 la toute fin du processus.<\/span><\/p>\n

\n\"DSCF4737\"Fragments d\u2019Ausi\u00e0s March, Cit\u00e9 de la musique, janvier 2017<\/p>\n

Transposez-vous aussi des techniques propres \u00e0 ces disciplines extra-musicales \u00e0 la musique ?<\/strong><\/p>\n

Bien s\u00fbr. L\u2019une de mes pr\u00e9f\u00e9r\u00e9es est le sfumato<\/em>,\u00a0cette technique picturale d\u2019effet vaporeux qui donne au sujet des contours impr\u00e9cis. Je l\u2019applique surtout \u00e0 l\u2019instrumentation \u2014 qui n\u2019est rien de plus, en d\u00e9finitive, qu\u2019un contr\u00f4le de la clart\u00e9 et la complexit\u00e9 de la couleur et du timbre.<\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

Photos (de haut en bas)\u00a0: \u00a9 Carles Fargas \/ autres photos \u00a9 EIC<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Jeune compositeur espagnol form\u00e9 \u00e0 Barcelone, \u00e0 Graz et au Conservatoire de Paris, Joan Magran\u00e9 Figuera est l\u2019une des r\u00e9v\u00e9lations de la sc\u00e8ne musicale actuelle. Loin des postures manich\u00e9ennes, il fait rimer avant-garde et histoire de la musique, revisitant cette derni\u00e8re pour mieux servir son expression artistique. <\/p>\n","protected":false},"author":120,"featured_media":10063,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[4],"tags":[752],"class_list":["post-10059","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-entretiens","tag-joan-magrane-figuera","concert-dun-millenaire-a-lautre"],"acf":[],"yoast_head":"\nComposer avec l\u2019histoire de la musique. 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