qui cl\u00f4turera les c\u00e9l\u00e9brations du quaranti\u00e8me anniversaire de l\u2019EIC. Matthias Pintscher, directeur musical de l\u2019Ensemble intercontemporain, a eu l\u2019id\u00e9e de proposer \u00e0 sept compositeurs de cr\u00e9er chacun une \u0153uvre \u00e0 partir de l\u2019un des 7 jours de la Cr\u00e9ation selon le r\u00e9cit mythique de la Gen\u00e8se. <\/span><\/strong><\/span><\/p>\nUn th\u00e8me original, et peut-\u00eatre un peu intimidant, qui leur permet en outre de donner leur vision propre du processus cr\u00e9atif.\u00a0 Nous leur avons demand\u00e9 de r\u00e9pondre aux deux questions suivantes\u00a0:<\/span><\/span><\/p>\n1\/ Comment d\u00e9cririez-vous votre cr\u00e9ation et sa relation particuli\u00e8re au texte de la Gen\u00e8se, qui en est le point de d\u00e9part\u00a0?<\/span><\/p>\n2\/ Comment vous d\u00e9finiriez vous en tant que cr\u00e9ateur\u00a0? Et comment d\u00e9cririez-vous ce qui vous am\u00e8ne \u00e0 cr\u00e9er une \u0153uvre musicale\u00a0?<\/span><\/p>\n <\/p>\n
![\"article\"](\"http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/wp-content\/uploads\/2017\/03\/article.jpg\")
\nPremier jour, par Chaya Czernowin<\/strong>
\nAu commencement Dieu cr\u00e9a le ciel et la terre. La terre \u00e9tait un chaos, elle \u00e9tait vide\u00a0; il y avait des t\u00e9n\u00e8bres au-dessus de l\u2019ab\u00eeme, et le souffle de Dieu tournoyait au-dessus des eaux.<\/em><\/span>
\nDieu dit\u00a0: \u00ab\u00a0Qu\u2019il y ait de la lumi\u00e8re\u00a0!\u00a0\u00bb Et il y eut de la lumi\u00e8re. Dieu vit que la lumi\u00e8re \u00e9tait bonne, et Dieu s\u00e9para la lumi\u00e8re et les t\u00e9n\u00e8bres.<\/em><\/span>
\nDieu appela la lumi\u00e8re \u00ab\u00a0jour\u00a0\u00bb, et il appela les t\u00e9n\u00e8bres \u00ab\u00a0nuit\u00a0\u00bb.<\/em><\/span>
\nIl y eut un soir et il y eut un matin\u00a0: premier jour.<\/em><\/span><\/p>\nChaya Czernowin<\/strong><\/p>\n1\/ Afin de pouvoir composer, j\u2019ai besoin de trouver un point de connexion au texte, quelque chose qui illumine mon imagination. Dans le texte du premier jour de la Gen\u00e8se, ce fut la phrase suivante\u00a0: \u00ab\u00a0La terre \u00e9tait un chaos, elle \u00e9tait vide\u00a0; il y avait des t\u00e9n\u00e8bres au-dessus de l\u2019ab\u00eeme, et le souffle de Dieu tournoyait au-dessus des eaux\u00a0\u00bb. Comment peuvent sonner l\u2019informe, le vide de la terre et l\u2019\u00ab\u00a0ab\u00eeme\u00a0\u00bb\u00a0? Le texte nous dit \u00e9galement que ce \u00ab\u00a0vide\u00a0\u00bb \u00e9tait contempl\u00e9\u00a0: \u00ab\u00a0\u2026 le souffle de Dieu tournoyait au-dessus des eaux\u00a0\u00bb. Je trouve tr\u00e8s frappant l\u2019\u00e9cart entre le chaos, le vide et l\u2019ab\u00eeme, et cette pr\u00e9sence divine qui est simplement l\u00e0, \u00e0 observer d\u2019en haut. Ce ne sont l\u00e0 que des m\u00e9taphores, mais elles exposent pour moi d\u00e9j\u00e0 clairement des probl\u00e9matiques musicales. Je sais d\u2019ores et d\u00e9j\u00e0 que je vais devoir traiter la question du vide, avec une trame temporelle informe. La pr\u00e9sence qui \u00ab\u00a0survole\u00a0\u00bb prendra forme plus tard, et elle permettra sans doute de clarifier tout ce qui rel\u00e8ve des t\u00e9n\u00e8bres, de l\u2019informe, de l\u2019instable et de l\u2019invisible.<\/span><\/p>\n2\/ Chacune de mes compositions prend place au sein de mon \u0153uvre. J\u2019ai \u00e0 mon actif un assez large catalogue de pi\u00e8ces qui est comparable \u00e0 une cr\u00e9ature. Celle-ci a sa fa\u00e7on de fonctionner, de penser\u00a0: elle d\u00e9veloppe une forme de conscience d\u2019elle-m\u00eame et elle sait \u00e0 quel endroit elle doit changer, progresser, se d\u00e9velopper. Ainsi, je ne peux pas dire que je cr\u00e9e \u00ab\u00a0ex nihilo\u00a0\u00bb, ce serait pour moi d\u00e9lirant\u00a0; je dirais plut\u00f4t que j\u2019ai \u00e9labor\u00e9 un \u00ab\u00a0organisme de pens\u00e9e\u00a0\u00bb. Cet organisme, j\u2019\u00e9prouve le besoin constant de le mettre au d\u00e9fi, de l\u2019\u00e9largir et de le questionner, de mani\u00e8re \u00e0 ce qu\u2019il puisse se d\u00e9velopper plus avant en tant qu\u2019interpr\u00e8te fid\u00e8le de ma relation au monde.<\/span><\/p>\n <\/p>\n
![\"Nikodijevic_496_int_D\"](\"http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/wp-content\/uploads\/2017\/03\/Nikodijevic_496_int_D.jpg\")
\nDeuxi\u00e8me jour, par\u00a0 Marko Nikodijevic<\/strong>
\nDieu dit\u00a0: \u00ab\u00a0Qu\u2019il y ait une vo\u00fbte au milieu des eaux pour s\u00e9parer les eaux des eaux\u00a0!\u00a0\u00bb Dieu fit la vo\u00fbte\u00a0; il s\u00e9para les eaux qui sont au-dessous de la vo\u00fbte et les eaux qui sont au-dessus de la vo\u00fbte.<\/em><\/span><\/p>\nMarko Nikodijevic<\/strong><\/p>\n1\/ Je ne me sens nullement contraint, mais plut\u00f4t inspir\u00e9 par le texte, par sa signification et sa substance po\u00e9tique, \u00e0 un niveau symbolique comme pictural. L\u2019id\u00e9e et l\u2019image des eaux qui se s\u00e9parent en paradis (en haut) et oc\u00e9ans (en bas) sont hautement musicales. Ma pi\u00e8ce consistera en un processus simple, unique et irr\u00e9versible\u00a0; ce sera, au sens large, une sorte de peinture de sons (tone painting).<\/span><\/p>\n2\/ Mon approche varie selon la pi\u00e8ce que je compose. Parfois, je pars de rien, imaginant une proc\u00e9dure compositionnelle ou un syst\u00e8me strict qui \u00e9voluerait ensuite vers un mat\u00e9riau musical (auto-)d\u00e9velopp\u00e9. Il m\u2019arrive sinon de reprendre un fragment de mes esquisses ant\u00e9rieures, ou de partir d\u2019un \u00e9chantillon d\u2019un autre compositeur (Gesualdo est pour moi une source intarissable). C\u2019est un m\u00e9lange de calcul et d\u2019intuition, de processus rigoureux et de r\u00e9sultats inattendus \u2013\u00a0comme s\u2019il s\u2019agissait de trouver un chemin dans un labyrinthe\u00a0: parfois, on se perd, parfois on trouve tout de suite la sortie, et occasionnellement, on d\u00e9couvre un chemin dont on ne soup\u00e7onnait pas l\u2019existence.<\/span><\/p>\n <\/p>\n
![\"Frank](\"http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/wp-content\/uploads\/2017\/03\/article-1.jpg\")
\nTroisi\u00e8me jour, par Franck Bedrossian<\/strong>
\nDieu dit\u00a0: \u00ab\u00a0Que les eaux qui sont au-dessous du ciel s\u2019amassent en un seul lieu, et que la terre ferme apparaisse\u00a0!\u00a0\u00bb Il en fut ainsi. Dieu appela la terre ferme \u00ab\u00a0terre\u00a0\u00bb, et il appela la masse des eaux \u00ab\u00a0mer\u00a0\u00bb. Dieu vit que cela \u00e9tait bon.<\/em><\/span>
\nDieu dit\u00a0: \u00ab\u00a0Que la terre donne de la verdure, de l\u2019herbe porteuse de semence, des arbres fruitiers qui portent sur la terre du fruit selon leurs esp\u00e8ces et qui ont en eux leur semence\u00a0!\u00a0\u00bb Il en fut ainsi.<\/em><\/span><\/p>\nFranck Bedrossian<\/strong><\/p>\n1\/ Si l\u2019on s\u2019en tient \u00e0 la description du troisi\u00e8me jour dans le texte biblique, l\u2019on peut constater qu\u2019elle est d\u00e9j\u00e0 riche de possibilit\u00e9s. Elle sugg\u00e8re notamment formes, morphologies et mouvements \u2013\u00a0et, par extension, ce que certains plasticiens pourraient appeler le \u00ab\u00a0rendu mati\u00e9rique\u00a0\u00bb\u00a0: contrastes entre l\u2019eau et le sec de la terre ferme, apparition de nouvelles esp\u00e8ces, dynamismes oppos\u00e9s.<\/span>
\nLes deux \u00e9tapes distinctes de ce troisi\u00e8me jour (s\u00e9paration de l\u2019eau et de la terre\u00a0; cr\u00e9ation de la v\u00e9g\u00e9tation) induisent \u00e9galement une forme de diptyque, un ensemble de causalit\u00e9s, de divisions, un mouvement anthropique li\u00e9 \u00e0 l\u2019apparition de la v\u00e9g\u00e9tation en plusieurs esp\u00e8ces. Autrement dit, la dimension dynamique et contrastante de ce troisi\u00e8me jour, sa \u00ab\u00a0dramaturgie sans personnages\u00a0\u00bb me parle, sans pour autant me contraindre. Je prends ces \u00e9l\u00e9ments comme autant de possibles, tout en sachant que l\u2019\u00e9criture et le temps de la composition r\u00e9v\u00e9leront d\u2019autres voies que celles envisag\u00e9es dans un premier temps.<\/span><\/p>\n2\/ \u00c0 l\u2019origine, ce ne sont pas les processus qui me conduisent \u00e0 cr\u00e9er une \u0153uvre musicale, ce sont les affects.<\/span>
\nJustement, il semble que ces affects, ces \u00e9motions, cherchent leur forme et que pour cette raison, un certain nombre de processus et de techniques sp\u00e9cifiques seront mis en \u0153uvre. Mais je ne r\u00e9duirais pas pour autant la composition \u00e0 la mise en forme d\u2019une \u00e9motion, ou m\u00eame d\u2019un concept quel qu\u2019il soit. Je crois davantage \u00e0 la beaut\u00e9 des collisions\u00a0: notamment celle de l\u2019affect et de la dimension technique, se modelant l\u2019un l\u2019autre \u00e0 la faveur d\u2019une chimie complexe organis\u00e9e par le compositeur lors du processus de cr\u00e9ation.<\/span>
\nQuant \u00e0 la question de la mati\u00e8re\u2026 c\u2019est, en ce qui me concerne, le son lui-m\u00eame qui en est le centre de gravit\u00e9, pris dans sa dimension physique, historique et musicale.<\/span>
\nLa possibilit\u00e9 d\u2019une apparition \u00ab\u00a0ex nihilo\u00a0\u00bb, si elle fait sens dans le cadre de ce projet autour de la Gen\u00e8se, m\u2019est \u00e9trang\u00e8re, car j\u2019ai bien conscience de composer cette fois-ci pour des instruments qui sont pour la plupart issus de la tradition symphonique. Ils ont chacun leur histoire, et le rapport \u00e0 la tradition est donc pos\u00e9 a priori. Toutefois notre approche du monde instrumental symphonique a \u00e9t\u00e9 profond\u00e9ment modifi\u00e9e par les nouvelles technologies. L\u2019exp\u00e9rience et les pratiques li\u00e9es \u00e0 l\u2019\u00e9lectronique m\u2019ont permis \u2013\u00a0et c\u2019est le cas pour beaucoup de compositeurs\u00a0\u2013 d\u2019\u00e9couter le monde instrumental bien diff\u00e9remment, et elles ont influenc\u00e9 mon \u00e9criture. Outre le fait de d\u00e9couvrir de nouveaux mat\u00e9riaux et de s\u2019y confronter, le d\u00e9fi du compositeur consiste \u00e9galement \u00e0 proposer une nouvelle \u00e9coute, des fonctions et situations musicales in\u00e9dites. Tout cela implique non pas d\u2019ignorer le pass\u00e9 mais d\u2019avoir acquis une conscience lucide et cr\u00e9ative de l\u2019histoire pour finalement aboutir \u00e0 une perception renouvel\u00e9e, tourn\u00e9e vers le futur.<\/span><\/p>\n <\/p>\n
![\"article\"](\"http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/wp-content\/uploads\/2017\/03\/article.jpeg\")
\nQuatri\u00e8me jour, par Anna Thorvaldsdottir<\/strong>
\nDieu dit\u00a0: \u00ab\u00a0Qu\u2019il y ait des luminaires dans la vo\u00fbte c\u00e9leste pour s\u00e9parer le jour et la nuit\u00a0! Qu\u2019ils servent de signes pour marquer les rencontres festives, les jours et les ann\u00e9es, qu\u2019ils servent de luminaires dans la vo\u00fbte c\u00e9leste pour \u00e9clairer la terre\u00a0!\u00a0\u00bb Il en fut ainsi. (\u2026)<\/em><\/span><\/p>\nAnna Thorvaldsdottir<\/strong><\/p>\n1\/ Je travaille en m\u2019inspirant de la lumi\u00e8re et de l\u2019obscurit\u00e9, des contrastes entre les deux, et des diff\u00e9rents degr\u00e9s de \u00ab\u00a0lumi\u00e8re imposante\u00a0\u00bb et de \u00ab\u00a0lumi\u00e8re moindre\u00a0\u00bb, tels qu\u2019ils sont d\u00e9crits dans la cr\u00e9ation au quatri\u00e8me jour. Je m\u2019inspire aussi de la structure des saisons et des relations entre le soleil, la lune et les \u00e9toiles. Je me laisse intuitivement influencer par ces id\u00e9es qui ont pour moi de tr\u00e8s fortes r\u00e9sonances et connexions musicales.<\/span><\/p>\n2\/ Mon rapport \u00e0 la composition est tr\u00e8s intuitif\u00a0: au d\u00e9part, lorsque je commence \u00e0 travailler sur une nouvelle pi\u00e8ce, je prends tout le temps dont j\u2019ai besoin pour r\u00eaver de la musique et \u00e9couter int\u00e9rieurement les sons et la structure de la pi\u00e8ce. En ce sens, donc, je suis une compositrice plut\u00f4t introvertie.<\/span>
\nLorsque j\u2019ai trouv\u00e9 les id\u00e9es initiales pour une \u0153uvre, j\u2019\u00e9cris des esquisses pour les fixer et garder une m\u00e9moire de la musique. Puis, quand j\u2019ai une vue claire de ce \u00e0 quoi ressemblera l\u2019\u0153uvre, alors je commence \u00e0 l\u2019\u00e9crire sur papier. \u00c0 ce stade, je mobilise diff\u00e9rents syst\u00e8mes et techniques pour cr\u00e9er la musique, mais je fais en sorte que le syst\u00e8me ne prenne jamais en charge le processus cr\u00e9atif. C\u2019est-\u00e0-dire que si j\u2019estime que le syst\u00e8me que j\u2019ai \u00e9labor\u00e9 ne g\u00e9n\u00e8re pas le r\u00e9sultat souhait\u00e9, alors je l\u2019abandonne et j\u2019en trouve un autre.<\/span>
\nJe travaille rarement avec du mat\u00e9riau pr\u00e9existant\u00a0; je pr\u00e9f\u00e8re que les structures, les sons et les harmonies que je convoque soient chaque fois le fruit de l\u2019approche int\u00e9rieure et intuitive.<\/span><\/p>\n <\/p>\n
![\"article\u00a9CarlesFargas2013\"](\"http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/wp-content\/uploads\/2017\/03\/article\u00a9CarlesFargas2013.jpg\")
\nCinqui\u00e8me jour,\u00a0 par Joan Magran\u00e9 Figuera<\/strong>
\nDieu dit\u00a0: \u00ab\u00a0Que les eaux grouillent de petites b\u00eates, d\u2019\u00eatres vivants, et que des oiseaux volent au-dessus de la terre, face \u00e0 la vo\u00fbte c\u00e9leste\u00a0!\u00a0\u00bb Dieu cr\u00e9a les grands monstres marins et tous les \u00eatres vivants qui fourmillent, dont les eaux se mirent \u00e0 grouiller, selon leurs esp\u00e8ces, ainsi que tout oiseau selon ses esp\u00e8ces.<\/em><\/span><\/p>\nJoan Magran\u00e9 Figuera<\/strong><\/p>\n1\/ Le contenu textuel de la Gen\u00e8se \u2013\u00a0la succession des sept jours et chaque jour en soi\u00a0\u2013 pr\u00e9sente lui-m\u00eame la forme et la construction claire d\u2019une composition musicale. Le Cr\u00e9ateur nomme ses cr\u00e9atures, les multiplie et les d\u00e9veloppe dans toutes les formes possibles\u00a0: on ne se trouve pas tr\u00e8s loin du processus de travail du compositeur.<\/span>
\nDans ma pi\u00e8ce, je compte me servir des chiffres 5 et 7 (r\u00e9f\u00e9rences respectives au cinqui\u00e8me jour et au nombre total de jours de la cr\u00e9ation) pour l\u2019\u00e9laboration de la structure formelle, du mat\u00e9riel intervallique et des combinaisons instrumentales. Les trois percussionnistes \u2013\u00a0saisis comme une unit\u00e9\u00a0\u2013 formeront avec la harpe et le piano une sorte de basso continuo. La dur\u00e9e de la pi\u00e8ce, 10\u00a0minutes, sera structur\u00e9e par deux proportions temporelles\u00a0: 5:5 et 7:3.<\/span><\/p>\n2\/ Cela fait d\u00e9j\u00e0 un certain temps que ma fa\u00e7on de penser la musique et la cr\u00e9ation s\u2019est \u00e9loign\u00e9e de la pure abstraction structurelle. Les sources dont je me sers comme impulsion sont multiples et diverses. Mon processus cr\u00e9atif \u2013\u00a0pas du tout syst\u00e9matique, il change et s\u2019adapte selon le projet en question\u00a0\u2013 est plus ou moins toujours le m\u00eame\u00a0: entamer d\u2019abord un long chemin de r\u00e9flexion et de mise en relation de tout ce qui forme l\u2019impulsion de la pi\u00e8ce (les sources d\u2019inspiration, les interpr\u00e8tes qui la joueront), pour ensuite, \u00e0 partir de croquis et sch\u00e9mas, aller chercher le d\u00e9tail. Je cherche toujours \u00e0 canaliser les id\u00e9es dans cette direction qu\u2019il faut imposer \u00e0 la volont\u00e9 expressive pour lui donner un sens, une forme, et trouver l\u2019indispensable \u00e9quilibre entre la passion brute et l\u2019exigence de rigueur. Au niveau logistique, mes outils sont toujours les m\u00eames \u2013\u00a0hormis les oreilles\u00a0\u2013\u00a0: le crayon et le papier.<\/span><\/p>\n <\/p>\n
![\"article\"](\"http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/wp-content\/uploads\/2017\/03\/article-3.jpg\")
\nSixi\u00e8me jour, par Stefano Gervasoni<\/strong>
\nDieu dit\u00a0: \u00ab\u00a0Que la terre produise des \u00eatres vivants selon leurs esp\u00e8ces\u00a0: b\u00e9tail, bestioles, animaux sauvages, chacun selon ses esp\u00e8ces\u00a0!\u00a0\u00bb Il en fut ainsi.<\/em><\/span>
\nDieu dit\u00a0: \u00ab\u00a0Faisons les humains \u00e0 notre image, selon notre ressemblance, pour qu\u2019ils dominent sur les poissons de la mer, sur les oiseaux du ciel, sur le b\u00e9tail, sur toute la terre et sur toutes les bestioles qui fourmillent sur la terre.\u00a0\u00bb<\/em><\/span>
\nDieu cr\u00e9a les humains \u00e0 son image\u00a0: il les cr\u00e9a \u00e0 l\u2019image de Dieu\u00a0; homme et femme il les cr\u00e9a. Dieu les b\u00e9nit\u00a0; Dieu leur dit\u00a0: \u00ab\u00a0Soyez f\u00e9conds, multipliez-vous, remplissez la terre et soumettez-la.\u00a0\u00bb (\u2026)<\/em><\/span><\/p>\nStefano Gervasoni<\/strong><\/p>\n1\/ Dans toute la Gen\u00e8se, on assiste \u00e0 un double processus de s\u00e9paration et de raffinement. Le Cr\u00e9ateur distingue au sein d\u2019une mati\u00e8re chaotique des entit\u00e9s qu\u2019il nomme, et qui nomment \u00e0 leur tour d\u2019autres entit\u00e9s, etc. Pour ma pi\u00e8ce, j\u2019aimerais d\u00e9velopper cette id\u00e9e de s\u00e9paration en cr\u00e9ant au sein du tutti deux groupes instrumentaux, deux organismes distincts, qui \u00e0 leur tour vont cr\u00e9er d\u2019autres regroupements. Mais ce geste de s\u00e9paration garde une sorte de \u00ab\u00a0nostalgie\u00a0\u00bb de la fusion originelle, qui n\u2019est jamais oubli\u00e9e. Ma journ\u00e9e est celle des hommes et des animaux, deux entit\u00e9s \u00e0 la fois s\u00e9par\u00e9es et unies\u00a0: chez l\u2019homme, il y a une part d\u2019animalit\u00e9, tandis que chez les animaux, il y a une composante humaine. Si l\u2019on transpose cela en musique, la composante animale serait ce qui rel\u00e8ve de la nature, l\u2019acoustique, tandis que la partie humaine serait les donn\u00e9es linguistiques (harmonie, contrepoint, rythme) par lesquelles on essaie de dompter cette mati\u00e8re\u00a0: l\u2019\u00ab\u00a0homme qui nomme\u00a0\u00bb d\u00e9crypte les lois de l\u2019univers sonore, ma\u00eetrise et param\u00e8tre ses aspects pour s\u2019en servir de fa\u00e7on expressive.<\/span>
\nCette question de la part animale est particuli\u00e8rement vive dans la musique d\u2019aujourd\u2019hui, cette \u00ab\u00a0musique du son\u00a0\u00bb \u2013\u00a0musique \u00ab\u00a0sonique\u00a0\u00bb ou \u00ab\u00a0sonale\u00a0\u00bb\u00a0\u2013 qui fait suite aux musiques modale et tonale. Toute la question, dans cette \u00e9volution, c\u2019est d\u2019arriver \u00e0 regarder ce que l\u2019on laisse derri\u00e8re soi, de parvenir \u00e0 int\u00e9grer de nouvelles modalit\u00e9s expressives sans oublier les pr\u00e9c\u00e9dentes.<\/span><\/p>\n2\/ On pourrait dire, pour sch\u00e9matiser, qu\u2019il y a des compositeurs qui ont tendance \u00e0 penser l\u2019histoire de la musique comme un ph\u00e9nom\u00e8ne rectiligne, purement \u00e9volutif, d\u2019autres qui se sont toujours demand\u00e9s comment revenir en arri\u00e8re, r\u00e9\u00e9laborer une mati\u00e8re d\u00e9j\u00e0 re\u00e7ue, et d\u2019autres encore qui peuvent parcourir l\u2019histoire et le pr\u00e9sent dans les deux sens, comme un va-et-vient permanent, un court-circuit qui active sans cesse la cr\u00e9ation. Imaginer que l\u2019on \u00e9crit quelque chose de nouveau est fondamental\u00a0; sans cela, on n\u2019\u00e9crirait pas. Mais pour moi, il est important d\u2019entretenir un rapport vigilant avec l\u2019histoire, d\u2019avoir conscience que ce que l\u2019on \u00e9crit peut tr\u00e8s bien avoir \u00e9t\u00e9 d\u00e9j\u00e0 \u00e9crit par d\u2019autres.<\/span>
\nPour composer, mes points de d\u00e9part sont multiples\u00a0: un morceau tir\u00e9 d\u2019une pi\u00e8ce du pass\u00e9, un fragment de soundscape enregistr\u00e9 n\u2019importe o\u00f9, un geste instrumental, un rythme, ou bien une parole… L\u2019important est que je puisse avoir la sensation profonde d\u2019avancer, de me renouveler \u00e0 chaque nouvelle \u0153uvre, quitte \u00e0 d\u00e9router mon auditoire. Emprunter un chemin d\u00e9termin\u00e9 et dire au public, \u00ab\u00a0voici le chemin, suivez-moi\u00a0\u00bb, c\u2019est une d\u00e9marche qui ne me ressemble pas. Je pr\u00e9f\u00e8re que l\u2019auditeur fasse l\u2019effort de retrouver les lignes de force souterraines qui peuvent relier des situations expressives oppos\u00e9es.<\/span><\/p>\n <\/p>\n
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\nSepti\u00e8me jour, par Mark Andre<\/strong>
\nAinsi furent achev\u00e9s le ciel et la terre, et toute leur arm\u00e9e. Le septi\u00e8me jour, Dieu avait achev\u00e9 tout le travail qu’il avait fait\u00a0; le septi\u00e8me jour, il se reposa de tout le travail qu\u2019il avait fait.<\/em><\/span>
\nDieu b\u00e9nit le septi\u00e8me jour et en fit un jour consacr\u00e9, car en ce jour Dieu se reposa de tout le travail qu\u2019il avait fait en cr\u00e9ant (\u2026)<\/em><\/span><\/p>\nMark Andre<\/strong><\/p>\n1\/ Ma pi\u00e8ce traitant du septi\u00e8me jour de la Cr\u00e9ation selon la Gen\u00e8se se nomme riss 1 (fissure)\u00a0: elle est en lien avec la biographie de J\u00e9sus de Nazareth, baptis\u00e9 dans le Jourdain, fleuve coulant dans la vall\u00e9e la plus basse du monde. Durant la Passion, le ciel se fissure. Ainsi, des interstices entre des familles de temps et de sons marqueront la respiration de la pi\u00e8ce.<\/span><\/p>\n2\/…<\/span><\/p>\n <\/p>\n
–
\nPhotos (de haut en bas) : \u00a9 Alain Willaume \/ \u00a9 Photo Schott Promotion – Astrid Ackermann \/\u00a9 Manu Theobald \/ \u00a9 Philippe Gontier \/ \u00a9 Saga Sigurdardottir \/ \u00a9 Carles Fargas \/ DR \/ \u00a9 Philippe Gontier
\nExtrait du livre de la Gen\u00e8se : textes des chapitres 1 et 2 du livre de la Gen\u00e8se, extraits de la Nouvelle Bible Segond.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Le 30 mars \u00e0 la Philharmonie de Paris cap sur la Cr\u00e9ation avec un grand \u00ab C \u00bb avec le concert Genesis qui viendra cl\u00f4turer les c\u00e9l\u00e9brations du quaranti\u00e8me anniversaire de l\u2019EIC. Entretiens avec les 7 compositeurs de ce projet in\u00e9dit. <\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":10009,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[4],"tags":[750,751,749,234,752,573,631,753],"class_list":["post-10007","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-entretiens","tag-anna-thorvaldsdottir","tag-chaya-czernowin","tag-eic40","tag-franck-bedrossian","tag-joan-magrane-figuera","tag-mark-andre","tag-marko-nikodijevic","tag-stefano-gervasoni","concert-eic-40-genesis"],"acf":[],"yoast_head":"\n
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