Des cloches et des Clangs. Entretien avec Clara Iannotta, compositrice. Entretien

Le 26 octobre prochain, l’EIC interprètera Clangs pour violoncelle et orchestre de la compositrice italienne Clara Iannotta. Rencontre avec une créatrice qui n’aime rien tant que de varier ses formes d’expression.   

Par Jean-Christophe Montrency, le

05 10 2018

La percussion comme geste et parcours. Entretien avec Bruno Mantovani, compositeur. Entretien

Percussionniste de formation, Bruno Mantovani nous parle en passionné et en connaisseur de sa nouvelle œuvre, Cadenza n°1 pour percussions et ensemble qui sera créée le 25 avril à la Philharmonie de Paris. Une histoire de dramaturgie musicale entre le geste soliste virtuose et l’impertinence de l’instrument.

Par David Verdier, le

03 04 2018

Jonathan Harvey : Death of Light, Light of Death Éclairage

Le 28 avril 2016 à Barcelone, les solistes de l'Ensemble intercontemporain interpréteront Death of Light/Light of Death, de Jonathan Harvey, avant de reprendre cette pièce le 5 mai à Cologne. L'occasion de redécouvrir un guide d'écoute audio sur l'œuvre, édité peu après sa création en 1998.

Par Ensemble intercontemporain, le

10 04 2016

« Quatre chants pour franchir le seuil » de Gérard Grisey, Frédérique Cambreling Éclairage, Un.e soliste, une œuvre

Frédérique Cambreling, harpiste, présente Quatre chants pour franchir le seuil de Gérard Grisey.

Par Sebastien Lecordier, le

28 02 2015

Regarder la musique. Entretien avec Clara Iannotta, compositrice Entretien

Elle devait être flûtiste, elle sera compositrice. Clara Iannotta retrace son parcours jusqu’à sa création au titre énigmatique qui sera jouée le 17 octobre prochain à la Cité de la musique dans le cadre du Festival d’Automne à Paris.

Par David Verdier, le

30 09 2014

Philippe Leroux est Total SOlo Entretien

Entretien avec le compositeur Philippe Leroux sur Total SOlo, qui sera créée le 13 avril 2014 à la Cité de la musique dans le cadre du dernier week-end Turbulences de la saison 2013-14, Air libre.

Par Jéremie Szpirglas, le

01 04 2014

Arnold Schönberg : Symphonie de chambre n°1 , opus 9 Éclairage

Les années 1905 à 1908 constituent une charnière dans l’œuvre d’Arnold Schönberg. Après avoir composé des œuvres orchestrales amples le compositeur fait appel à des formations plus réduites comme  le Quatuor à cordes n°1, op. 7 (1905) ou la Symphonie de chambre n°1, op. 9 (1906) qui contiennent en germe le renouveau « atonal ». La Symphonie de chambre sera interprétée par l’Ensemble intercontemporain le 1er novembre 2013 dans le cadre du Wagner Geneva Festival.

Par Laure Gauthier, le

23 10 2013

Entretien avec György Kurtág Entretien

À l’occasion du cycle Bach / Kurtág à la Cité de la musique du 19 au 26 septembre, accents on line vous propose d’entendre un document exceptionnel : un entretien avec György Kurtág  commentant l’un de ses  chefs-d’œuvre, … quasi una fantasia... pour piano et quatre groupes instrumentaux  (1987-1988)

Par Martin Kaltenecker, le

10 09 2012

Arnold Schönberg : Suite opus 29 Éclairage

Après avoir composé dans les années 1910 des œuvres atonales très brèves, Arnold Schönberg met au point, au début des années 1920, la technique de composition dodécaphonique qui lui permet à la fois de renoncer au centre de gravité de la tonalité et d’organiser le matériau sonore en lui conférant une unité organique.

Par Laure Gauthier, le

16 03 2012

Le silence chez Messiaen Grand Angle Par Michel Chion, le

15 01 2008

Préludes à l’opéra – entretien avec Jonathan Harvey Entretien Par Véronique Brindeau, le

15 01 2006

György Ligeti, entre horloges et nuages Grand Angle

György Ligeti aura quatre-vingts ans en mai prochain. la Cité de la musique a choisi de marquer cet anniversaire par une série de concerts retraçant le parcours d’un des compositeurs les plus importants de notre temps, parallèlement à une exposition sur les décors de son opéra Le Grand Macabre, réalisés par Roland Topor. Dominique Druhen reprend ici l’un des titres du compositeur, Clocks and Clouds, pour voix de femmes et orchestre, pour considérer la place du temps dans l’œuvre du compositeur hongrois.

Par Dominique Druhen, le

15 04 2003