![\"1ok-zubel\"](\"http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/wp-content\/uploads\/2016\/09\/1OK-Zubel.jpg\")
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L<\/span>a compositrice et soprano polonaise Agata Zubel est l\u2019une des artistes les plus originales de la sc\u00e8ne musicale contemporaine en Europe. L\u2019EIC aura d\u2019ailleurs l\u2019occasion de le montrer en interpr\u00e9tant prochainement deux de ses \u0153uvres r\u00e9centes : Double Battery<\/em> le 3 octobre \u00e0 Cracovie<\/a> (puis le 9\u00a0d\u00e9cembre \u00e0 la Philharmonie de Paris<\/a>) et Aphorisms on Mi\u0142osz<\/em> le 11 novembre \u00e0 Essen<\/a>. Entretien avec une jeune cr\u00e9atrice et interpr\u00e8te aux multiples expressions musicales.<\/strong><\/span><\/p>\n Agata, en janvier de cette ann\u00e9e, vous avez compos\u00e9 pour les Seattle Chamber Players et vous vous \u00eates produite au festival Other Minds de San Francisco. Cette exp\u00e9rience \u00ab West Coast \u00bb a culmin\u00e9 avec la cr\u00e9ation de Chapter 13<\/em> pour le Los Angeles Philharmonic\u2026<\/strong><\/p>\n Lorsque j\u2019ai re\u00e7u la commande du Los Angeles Philharmonic d\u2019une pi\u00e8ce pour voix et ensemble, j\u2019ai pens\u00e9 que c\u2019\u00e9tait l\u2019occasion id\u00e9ale de travailler sur Le Petit Prince<\/em> : c\u2019est un texte que Saint-Exup\u00e9ry a \u00e9crit en Californie pendant la guerre. Et c\u2019est un texte un peu plus l\u00e9ger que ceux que j\u2019ai l\u2019habitude d\u2019utiliser. Pendant la cr\u00e9ation, le public riait, comme \u00e0 un concert de jazz ou \u00e0 l\u2019op\u00e9ra.<\/span><\/p>\n Entre votre \u0153uvre orchestrale IN<\/em> cr\u00e9\u00e9e pour le Staatsoper de Hanovre en 2013 et Double Battery<\/em> pour l\u2019EIC, quelles ont \u00e9t\u00e9 vos pi\u00e8ces instrumentales ?<\/strong><\/p>\n Mon Concerto pour violon<\/em> a \u00e9t\u00e9 cr\u00e9\u00e9 par le New Music Orchestra en 2014 en Pologne, et je suis en train d\u2019\u00e9crire une pi\u00e8ce d\u2019orchestre pour le Seattle Symphony, qui ouvrira leur prochaine saison en octobre. Concernant l\u2019EIC, c\u2019est un plaisir immense que de composer pour des musiciens aussi dou\u00e9s : on peut alors \u00e9crire vraiment tout ce que l\u2019on a en t\u00eate. Un ensemble de chambre de ce niveau peut \u00eatre consid\u00e9r\u00e9 comme un regroupement de solistes. J\u2019aime travailler \u00e0 partir de ce tr\u00e8s haut niveau d\u2019ex\u00e9cution, construire \u00e0 partir de cela.<\/span><\/p>\n Double Battery<\/em> est un titre intrigant et charg\u00e9 de sens ; il n\u2019\u00e9voque rien d\u2019explicite mais stimule fortement l\u2019imaginaire.<\/strong><\/p>\n Ce titre indique une situation double, \u00e0 diff\u00e9rents niveaux de la pi\u00e8ce. L\u2019instrumentation comprend deux clarinettes basses, situ\u00e9es derri\u00e8re le public, qui se livrent \u00e0 une sorte de bataille. \u00c0 d\u2019autres moments, la bataille se d\u00e9place sur sc\u00e8ne entre les deux percussionnistes. Il y a encore d\u2019autres situations de d\u00e9doublement : les cordes sont divis\u00e9es en deux groupes, et la fl\u00fbte et le hautbois forment un duo.<\/span><\/p>\n L\u2019Ensemble intercontemporain pr\u00e9sentera \u00e9galement votre \u0153uvre vocale en novembre \u00e0 Essen (Allemagne), avec les Aphorisms on Mi\u0142osz<\/em>. Qu\u2019avez-vous \u00e9tudi\u00e9 en premier : la composition, ou la voix ?<\/strong><\/p>\n J\u2019ai \u00e9tudi\u00e9 la composition \u00e0 l\u2019Acad\u00e9mie de Wroc\u0142aw, o\u00f9 je suis n\u00e9e et r\u00e9side toujours, mais j\u2019ai d\u2019abord commenc\u00e9 par la percussion \u2013 en Pologne, on n\u2019\u00e9tudie pas la composition avant l\u2019universit\u00e9. J\u2019en garde un amour non seulement pour la batterie, le vibraphone et le marimba, mais aussi pour tous les petits instruments aux sons les plus \u00e9tranges.<\/span> Comment la composition instrumentale de Double Battery<\/em> se distingue-t-elle de l\u2019\u00e9criture pour voix et ensemble, par exemple dans Aphorisms on Mi\u0142osz<\/em> ?<\/strong><\/p>\n Je travaille souvent \u00e0 partir de textes lorsque j\u2019\u00e9cris \u2013 j\u2019appr\u00e9cie lorsque deux champs artistiques se croisent d\u2019une fa\u00e7on ou d\u2019une autre. G\u00e9n\u00e9ralement, je r\u00e9fl\u00e9chis longtemps avant d\u2019arr\u00eater mon choix, car la pi\u00e8ce est en grande partie d\u00e9termin\u00e9e par les raisons de ce choix, m\u00eame si j\u2019\u00e9vite de suivre lin\u00e9airement le texte et de l\u2019illustrer par la musique. Avec Czeslaw Mi\u0142osz, ce choix a \u00e9t\u00e9 extr\u00eamement difficile \u00e0 faire. J\u2019avais lu presque toute son \u0153uvre et d\u00e9j\u00e0 \u00e9crit une pi\u00e8ce sur l\u2019un de ses po\u00e8mes \u2013 A Song on the End of the World<\/em> \u2013, mais cette fois, je ne trouvais aucun po\u00e8me qui me convienne.<\/span> Donc, dans Aphorisms on Mi\u0142osz<\/em>, vous vous \u00eates lib\u00e9r\u00e9e de cette tutelle du texte qui d\u00e9termine la structure musicale ?<\/strong><\/p>\n Dans la composition instrumentale, on ne part pas de la structure donn\u00e9e par un texte et donc on a la libert\u00e9 de d\u00e9velopper la structure et la forme d\u2019une pi\u00e8ce. Pour Aphorisms<\/em>, c\u2019\u00e9tait une situation entre les deux : j\u2019avais un texte, mais il ne d\u00e9terminait en rien la structure. J\u2019ai donc d\u00fb la cr\u00e9er, la composer, et en derni\u00e8re instance, y introduire le texte.<\/span><\/p>\n![\"3-dscf2924\"](\"http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/wp-content\/uploads\/2016\/09\/3-DSCF2924.jpg\")
Agata Zubel, Double Battery (d\u00e9tail)<\/span><\/p>\n
\nLa constellation sonore des percussions dans vos cr\u00e9ations est d\u2019une incroyable vari\u00e9t\u00e9 et d\u2019une subtilit\u00e9 qui ne peut pas \u00eatre exactement traduite en notation. C\u2019est une dimension tr\u00e8s importante de mon \u00e9criture et plus globalement de l\u2019environnement musical que je d\u00e9veloppe actuellement : un univers de sons non-temp\u00e9r\u00e9s, o\u00f9 tout est susceptible de devenir un son. Si j\u2019ai d\u00fb apprendre \u00e0 \u00e9crire pour le violon ou la clarinette, j\u2019ai tr\u00e8s vite \u00e9t\u00e9 sensible aux possibilit\u00e9s des instruments de percussion. Parfois, je me rends compte que je pense la composition comme une percussionniste, en cherchant des couleurs, en cr\u00e9ant des \u00e9l\u00e9ments rythmiques forts et complexes.<\/span><\/p>\n![\"5-dscf2940\"](\"http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/wp-content\/uploads\/2016\/09\/5-DSCF2940.jpg\")
Agata Zubel, Double Battery<\/p>\n
\nLorsque Morton Feldman a demand\u00e9 \u00e0 Beckett un livret pour son op\u00e9ra Neither<\/em>, Beckett lui a demand\u00e9 pourquoi il n\u2019avait pas choisi l\u2019une de ses pi\u00e8ces d\u00e9j\u00e0 existantes. Feldman a r\u00e9pondu qu\u2019il avait lu toutes ses pi\u00e8ces mais qu\u2019elles n\u2019avaient pas besoin de sa musique. Chercher un texte pour une composition musicale n\u00e9cessite une lecture tr\u00e8s diff\u00e9rente de celle qu\u2019on exp\u00e9rimente lorsqu\u2019on lit un livre ou des po\u00e8mes pour soi. Je devais avoir le sentiment que le texte avait besoin de ma musique, ou que j\u2019avais besoin de ce texte. Pour Mi\u0142osz, j\u2019ai travaill\u00e9 dur, mais je ne parvenais pas \u00e0 identifier de texte.<\/span><\/p>\n![\"2-zubel\"](\"http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/wp-content\/uploads\/2016\/09\/2-Zubel.jpg\")
\nJe recopiais sur une feuille de papier des vers et des phrases de lui que j\u2019aimais particuli\u00e8rement. Et au bout d\u2019un moment, je me suis dit : voil\u00e0, c\u2019est \u00e7a, le texte de ma pi\u00e8ce. Il y a sept parties, chacune est centr\u00e9e autour d\u2019une phrase issue de diff\u00e9rents po\u00e8mes ou textes en prose. J\u2019ai suivi une d\u00e9marche oppos\u00e9e \u00e0 celle qui consiste \u00e0 composer \u00e0 partir du texte, lorsque c\u2019est le texte qui d\u00e9termine la structure et la forme de la composition.<\/span><\/p>\n