{"id":9251,"date":"2016-08-31T10:00:08","date_gmt":"2016-08-31T08:00:08","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/?p=9251"},"modified":"2019-04-09T13:23:16","modified_gmt":"2019-04-09T11:23:16","slug":"ponts-invisibles-entretien-avec-bryce-dessner","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/en\/2016\/08\/ponts-invisibles-entretien-avec-bryce-dessner\/","title":{"rendered":"Ponts invisibles. Entretien avec Bryce Dessner."},"content":{"rendered":"

\"<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

L<\/span><\/span>es 24 et 25 septembre<\/span><\/span><\/a> Bryce Dessner sera\u00a0l\u2019invit\u00e9 inattendu d\u2019un week-end \u00e0 la Philharmonie de Paris. Jeune compositeur tr\u00e8s en vue, r\u00e9v\u00e9l\u00e9 notamment gr\u00e2ce \u00e0 son travail avec Steve Reich et le Kronos Quartet, ce musicien est \u00e9galement guitariste au sein du groupe rock <\/span>The National\u00a0<\/span>. Nous l\u2019avons questionn\u00e9 sur cette singuli\u00e8re double vie musicale, ainsi que sur l\u2019\u0153uvre qu\u2019il pr\u00e9pare pour l\u2019Ensemble intercontemporain.<\/span><\/span><\/span><\/strong><\/span><\/p>\n

Bryce, \u00e0 quoi ressemblera, On a Wire, la cr\u00e9ation que vous pr\u00e9parez pour l\u2019Ensemble intercontemporain ?<\/strong><\/span><\/p>\n

Matthias Pintscher, le directeur musical de l\u2019Ensemble intercontemporain, avait envie que j\u2019\u00e9crive pour l\u2019effectif le plus fourni possible. A priori, la pi\u00e8ce devrait comprendre jusqu\u2019\u00e0 trente instrumentistes, dont je ferai \u00e9galement partie. Si je m\u2019efforce de ne pas me distribuer syst\u00e9matiquement dans les \u0153uvres qu\u2019on me commande, dans le cas d\u2019un ensemble du niveau de l\u2019intercontemporain, j\u2019avais vraiment envie de glisser ma guitare \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur de l\u2019orchestre.
\n\u00c0 l\u2019heure o\u00f9 je vous parle, la partition s\u2019oriente vers une forme assez classique\u00a0: c\u2019est une sorte de symphonie de chambre en quatre brefs mouvements aux identit\u00e9s vraiment affirm\u00e9es. En ce sens, elle tranche avec les longs d\u00e9veloppements et les formes en arche propres \u00e0 beaucoup de mes pi\u00e8ces (et dont Raphael est un bon exemple). Elle mettra en \u00e9vidence ce \u00ab\u00a0pont invisible\u00a0\u00bb qui relie la musique fran\u00e7aise et europ\u00e9enne \u00e0 la musique am\u00e9ricaine\u00a0: car si l\u2019on souligne toujours combien celles-ci sont diff\u00e9rentes, il y a aussi, \u00e0 l\u2019\u00e9vidence, tellement d\u2019influences communes\u00a0!
\nCette commande est avant tout l\u2019occasion pour moi de m\u2019immerger dans le r\u00e9pertoire de l\u2019Ensemble intercontemporain \u2013\u00a0la grande musique du xxe si\u00e8cle, avec par exemple certains chefs-d\u2019\u0153uvre de Boulez ou de Lachenmann\u00a0\u2013 et d\u2019y r\u00e9pondre, en quelque sorte, avec mon propre langage. Parce que j\u2019ai travaill\u00e9 directement avec Reich et Glass, on me consid\u00e8re souvent comme un post-minimaliste, et il est vrai que par certains aspects, ma musique s\u2019y rattache de mani\u00e8re \u00e9vidente, et peut \u00e9voquer un certain style am\u00e9ricain. Mais depuis un moment, j\u2019essaie d\u2019explorer d\u2019autres horizons\u00a0: un compositeur comme Lutos\u0142awski, par exemple, me passionne\u00a0; sa Musique fun\u00e8bre<\/em> est pour moi l\u2019une des plus belles pages orchestrales qui soient…<\/p>\n

\"dscf2590\"<\/p>\n

Ce \u00ab pont invisible \u00bb, ce serait donc cet axe symbolique qui relie le jeune musicien am\u00e9ricain que vous \u00eates \u00e0 la tradition europ\u00e9enne ?<\/strong><\/span><\/p>\n

Une chose est s\u00fbre : je n\u2019ai aucune envie de livrer une composition-pastiche. L\u2019enjeu pour moi se situe plut\u00f4t en termes d\u2019\u00ab objets trouv\u00e9s \u00bb (found objects). Dans ma musique, vous pouvez par exemple avoir un passage qui fait penser \u00e0 Reich, et l\u2019instant d\u2019apr\u00e8s passer \u00e0 quelque chose de totalement diff\u00e9rent. C\u2019est une succession de micro-moments, comme des petits mobiles. En mati\u00e8re de composition, les syst\u00e8mes m\u2019int\u00e9ressent sans doute moins que l\u2019orchestration, la verticalit\u00e9 de la musique. Sans vouloir d\u00e9nigrer ni sous-estimer la pol\u00e9mique autour de la musique contemporaine \u2013 qui pouvait d\u00e9j\u00e0 opposer Cage et Boulez \u2013, j\u2019essaie de ne pas m\u2019inscrire dans ces batailles id\u00e9ologiques en \u00e9vitant de savoir o\u00f9 je me situe, sans suivre telle voie plut\u00f4t que telle autre.<\/p>\n

\"dscf1641\"<\/p>\n

Les compositeurs qui m\u2019inspirent en ce moment, Lutos\u0142awski ou Berio par exemple (ou bien s\u00fbr Ives, Zappa, Neuwirth dont les \u0153uvres seront pr\u00e9sent\u00e9es lors de notre \u00ab week-end \u00bb \u00e0 la Philharmonie), ont justement toujours d\u00e9ploy\u00e9 dans leur musique une vaste palette d\u2019int\u00e9r\u00eats diff\u00e9rents ; ils pouvaient aussi bien composer des pi\u00e8ces d\u2019avant-garde que mettre en musique des airs populaires… De m\u00eame, j\u2019essaie toujours de garder une certaine na\u00efvet\u00e9 dans mon approche. L\u2019une de mes motivations principales reste avant tout l\u2019envie de faire de nouvelles exp\u00e9riences, et d\u2019apprendre des choses. Je vis d\u00e9sormais \u00e0 Paris, dans un environnement musical diff\u00e9rent, et j\u2019ai la chance de travailler avec l\u2019EIC et Matthias Pintscher : c\u2019est avec tout cela que je veux jouer. Ne pas me contenter de livrer une partition aux musiciens pour qu\u2019ils l\u2019ex\u00e9cutent, mais m\u2019asseoir au milieu d\u2019eux, et participer.<\/p>\n

\"dscf2299\"<\/p>\n

Votre parcours est pour le moins atypique \u2013 du moins selon les normes en vigueur en France. Vous menez en effet, parall\u00e8lement \u00e0 votre parcours de compositeur, une carri\u00e8re de musicien de rock avec le groupe The National. Comment s\u2019articulent ces deux facettes de votre travail de musicien ?<\/strong><\/span><\/p>\n

The National, c\u2019est comme ma famille ; quelque chose d\u2019essentiel. Ce qui nous int\u00e9resse, ce sont les chansons : quel que soit l\u2019int\u00e9r\u00eat d\u2019une composition, nous ne la gardons que si elle est d\u2019abord une bonne chanson. La musique \u00ab classique \u00bb, c\u2019est un domaine qui m\u2019est plus personnel : plus ambitieux, et souvent plus aventureux. C\u2019est le lieu o\u00f9 je me mets le plus \u00e0 l\u2019\u00e9preuve moi-m\u00eame, celui qui me pousse le plus \u00e0 m\u2019\u00e9loigner de ce qui pourrait m\u2019\u00eatre naturel…
\nPendant longtemps, dans l\u2019histoire de la musique, il y a eu une tradition de l\u2019avant-garde\u00a0: des compositeurs comme Stravinsky et Sch\u00f6nberg ont vraiment voulu (et su) cr\u00e9er des \u0153uvres r\u00e9volutionnaires. Puis la musique classique s\u2019est progressivement institutionnalis\u00e9e, tandis que l\u2019avant-garde, par exemple aux \u00c9tats-Unis, se d\u00e9pla\u00e7ait de plus en plus dans les clubs de jazz et les salles de concert punk. Les musiciens de ma g\u00e9n\u00e9ration ont \u00e9t\u00e9 immerg\u00e9s dans cette culture, sans perdre le go\u00fbt des musiques exigeantes et ambitieuses.<\/p>\n

\"_mg_3610\"Bryce Dessner, Matthias Pintscher et Christelle S\u00e9ry \u00e0 la Philharmonie de Paris, septembre 2016<\/p>\n

Depuis le milieu des ann\u00e9es 1970, particuli\u00e8rement \u00e0 New York, les deux cultures se sont beaucoup rencontr\u00e9es et m\u00e9lang\u00e9es, \u00e0 tel point qu\u2019une entraide entre artistes d\u00e9passant les clivages musicaux a pu se d\u00e9velopper. Pour moi, cela a \u00e9t\u00e9 un endroit tr\u00e8s stimulant pour grandir : j\u2019ai \u00e9t\u00e9 initi\u00e9 \u00e0 la nature collaborative propre au rock, et aussi \u00e0 la fusion des arts, au travail avec les plasticiens, les chor\u00e9graphes… Mais quand j\u2019ai commenc\u00e9 mes \u00e9tudes musicales, on m\u2019a dit qu\u2019il fallait d\u00e9sormais que je choisisse. Pourquoi ? J\u2019avais l\u2019impression qu\u2019au contraire, je n\u2019\u00e9tais pas oblig\u00e9 de choisir. Vivre dans ces deux univers parall\u00e8les est ce qui fait une part de ma singularit\u00e9. Je ne dirais pas que c\u2019est facile \u2013 parfois, en termes d\u2019emploi du temps, c\u2019est m\u00eame un peu de la folie. Mais c\u2019est aussi une dynamique d\u2019autant plus int\u00e9ressante et enrichissante que je vieillis : pour un musicien de rock, je deviens quelqu\u2019un de vieux \u2013 tandis qu\u2019en tant que compositeur classique, je suis encore tr\u00e8s jeune ! Mais tout \u00e7a reste de la musique, et ce qui m\u2019int\u00e9resse, encore une fois, ce sont la perm\u00e9abilit\u00e9 de ces mondes, ces ponts invisibles.<\/p>\n

 <\/p>\n

Photos (de haut en bas)\u00a0: Bryce Dessner \u00a9 B.Shervin \/ 2-4 \u00a9 Luc Hossepied pour l\u2019Ensemble intercontemporain \/\u00a9 Franck Ferville<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Les 24 et 25 septembre 2016 Bryce Dessner sera l\u2019invit\u00e9 inattendu d\u2019un week-end \u00e0 la Philharmonie de Paris. Jeune compositeur tr\u00e8s en vue, r\u00e9v\u00e9l\u00e9 notamment gr\u00e2ce \u00e0 son travail avec Steve Reich et le Kronos Quartet, ce musicien est \u00e9galement guitariste au sein du groupe rock The National . Nous l\u2019avons questionn\u00e9 sur cette singuli\u00e8re double vie musicale, ainsi que sur l\u2019\u0153uvre qu\u2019il pr\u00e9pare pour l\u2019Ensemble intercontemporain.<\/p>\n","protected":false},"author":9,"featured_media":9401,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[4],"tags":[733,721],"class_list":["post-9251","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-entretiens","tag-bryce-dessner","tag-grand-soir","concert-grand-soir-bryce-dessner","concert-quatre-americains-a-amsterdam"],"acf":[],"yoast_head":"\nPonts invisibles. 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