{"id":9130,"date":"2016-07-01T14:00:06","date_gmt":"2016-07-01T12:00:06","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/?p=9130"},"modified":"2019-04-09T16:53:54","modified_gmt":"2019-04-09T14:53:54","slug":"portrait-manifeste-46-alec-hall-societe-politique-musique","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/en\/2016\/07\/portrait-manifeste-46-alec-hall-societe-politique-musique\/","title":{"rendered":"Portrait ManiFeste 6\/6. Alec Hall. Soci\u00e9t\u00e9, politique, musique."},"content":{"rendered":"

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\nL\u2019Acad\u00e9mie du festival ManiFeste, organis\u00e9e par l\u2019Ircam, offre chaque ann\u00e9e \u00e0 de jeunes compositeurs venus du monde entier l’opportunit\u00e9\u00a0de travailler avec l\u2019Ensemble intercontemporain, ensemble associ\u00e9 de l\u2019Acad\u00e9mie.<\/strong> <\/span><\/p>\n

Jusqu\u2019au 1er juillet, date des concerts de sortie d\u2019atelier, nous vous proposons d\u2019aller \u00e0 la rencontre de six d\u2019entre eux, qui participent soit \u00e0 l\u2019atelier de composition pour ensemble dirig\u00e9, soit \u00e0 celui de composition de musique de chambre, plac\u00e9s respectivement sous la direction des compositeurs Philippe Leroux et Rebecca Saunders. Aujourd\u2019hui, dernier entretien de la s\u00e9rie avec Alec Hall (atelier de composition de musique de chambre), originaire du Canada, dont les cr\u00e9ations, entre musique, collage, th\u00e9\u00e2tre et performance, proposent, \u00e0 leur mani\u00e8re, une r\u00e9flexion sur des sujets sociaux et politiques.<\/span><\/p>\n

Alec, comment \u00eates-vous devenu compositeur ?<\/strong><\/p>\n

Le voyage musical qui a fa\u00e7onn\u00e9 le compositeur que je suis aujourd\u2019hui a \u00e9t\u00e9 riche et complexe. Je viens d\u2019une famille qui, bien que non int\u00e9gralement compos\u00e9e de musiciens, en a toujours connu un au moins par g\u00e9n\u00e9ration (mon arri\u00e8re-grand-p\u00e8re, par exemple, \u00e9tait pianiste de jazz dans la Berlin de la R\u00e9publique de Weimar). J\u2019ai d\u00e9but\u00e9 ma formation en tant que violoniste, et je me suis d\u2019embl\u00e9e int\u00e9ress\u00e9 \u00e0 l\u2019improvisation. C\u2019est un genre de musique qui m\u2019attirait adolescent, et particuli\u00e8rement, parmi d\u2019autres formes plus ouvertes et exp\u00e9rimentales, la p\u00e9riode \u00e9lectrique de Miles Davis.<\/span>
\n\u00c0 19 ans, je suis all\u00e9 \u00e9couter le quatuor d\u2019Herbie Hancock. A l\u2019\u00e9poque, je suivais un double cursus de violon et de composition \u00e0 l\u2019Universit\u00e9 McGill de Montr\u00e9al, et je manquais d\u2019air frais, dans cet environnement acad\u00e9mique des \u00e9tudes instrumentales classiques. Apr\u00e8s le concert, je me suis trouv\u00e9 en coulisses avec Herbie et le reste du groupe, assis \u00e0 c\u00f4t\u00e9 de Wayne Shorter et nous avons discut\u00e9 pendant vingt bonnes minutes\u00a0: une merveilleuse conversation \u00e0 propos de la n\u00e9cessit\u00e9 de s\u2019engager dans une vie de cr\u00e9ation sans prendre peur face aux restrictions et jugements de la soci\u00e9t\u00e9, et dans un processus de constante remise en question artistique. Cet instant m\u2019a laiss\u00e9 un souvenir puissant, et ce fut, \u00e0 bien des \u00e9gards, un tournant d\u00e9terminant dans la formation de ma personnalit\u00e9 de musicien.<\/span><\/p>\n

\"Decoy1\"
\nVos \u0153uvres t\u00e9moignent d\u2019un grand int\u00e9r\u00eat pour des sujets politiques et soci\u00e9taux, 28 hours<\/em> (2015) pour prendre ce seul exemple. Pourquoi cela ?<\/strong><\/p>\n

Comme le philosophe Slavok \u017di\u017eek aime \u00e0 la rappeler, l\u2019id\u00e9ologie est partout, m\u00eame et surtout lorsque, comme c\u2019est le cas des id\u00e9ologies contemporaines, elle est sp\u00e9cifiquement con\u00e7ue pour appara\u00eetre soit post-id\u00e9ologique, soit non-id\u00e9ologique. Le n\u00e9olib\u00e9ralisme en est bien s\u00fbr un exemple embl\u00e9matique aujourd\u2019hui. L\u2019\u00e9conomiste et penseur fran\u00e7ais Jacques Attali a r\u00e9v\u00e9l\u00e9 certaines manifestations de l\u2019\u00e9conomie politique en musique dans son essai fameux Bruits<\/em> (1977). En d\u00e9pit des aspirations d\u00e9clar\u00e9es, pass\u00e9es et pr\u00e9sentes, de la musique pour l\u2019abstraction, son mat\u00e9riau est toujours politique. Il exprime toujours de vastes forces socio-politiques ext\u00e9rieures \u00e0 lui, qui fa\u00e7onnent autant son esth\u00e9tique que notre propre perception des sons. De ce fait, mes choix de mat\u00e9riau musical pour une pi\u00e8ce se nourrissent bien souvent de mes propres exp\u00e9riences et interactions avec lesdites forces, ce que je trouve personnellement \u00e0 la fois fascinant et artistiquement revigorant. L\u2019une de mes plus r\u00e9centes pi\u00e8ces, #notallbots<\/em> pour soprano, ensemble de chambre et \u00e9lectronique, utilise un texte que j\u2019ai \u00e9crit en m\u2019appuyant exclusivement sur une grande masse de donn\u00e9es extraites de Twitter. Nous sommes en 2016 : la po\u00e9sie d\u2019aujourd\u2019hui est fondamentalement diff\u00e9rente de celle d\u2019hier, elle se produit et on la trouve souvent en ligne, et ce ne sont pas po\u00e8mes repris du XIXe si\u00e8cle, choisis uniquement parce qu\u2019ils sont tomb\u00e9s dans le domaine public.<\/span><\/p>\n