![\"\"](\"http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/wp-content\/uploads\/2016\/06\/Cattaneo-NB-BD.jpg\")
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Le 10 juin prochain, \u00e0 Paris, Aureliano Cattaneo pr\u00e9sentera sa derni\u00e8re cr\u00e9ation, Corda<\/em>\u00a0pour piano \u00ab\u00a0augment\u00e9\u00a0\u00bb. Le jeune compositeur italien s\u2019explique sur ce terme et revient plus largement sur l\u2019origine de cette nouvelle \u0153uvre qui sera interpr\u00e9t\u00e9e par S\u00e9bastien Vichard, soliste \u00e0 l\u2019Ensemble intercontemporain.<\/strong><\/span><\/p>\n Aureliano Cattaneo, Corda<\/em> est votre deuxi\u00e8me incursion dans le domaine de la musique \u00e9lectroacoustique, et votre premier contact avec l\u2019\u00e9lectronique en temps r\u00e9el\u00a0: comment abordez-vous ces nouveaux outils\u00a0?<\/strong><\/p>\n Je ne suis en effet pas un grand connaisseur, mais ma plus grande pr\u00e9occupation est l\u2019int\u00e9gration la plus \u00e9troite possible des discours \u00e9lectronique et instrumental. Ma premi\u00e8re pi\u00e8ce avec \u00e9lectronique, compos\u00e9e en 2005 au studio de l\u2019Akademie der K\u00fcnste de Berlin, mettait en pr\u00e9sence un trio \u00e0 cordes et une \u00e9lectronique pr\u00e9enregistr\u00e9e (\u00e9labor\u00e9e \u00e0 partir d\u2019\u00e9chantillons concrets ou instrumentaux) et spatialis\u00e9e, mais sans aucun temps r\u00e9el. Il n\u2019y avait aucun moyen simple de coordonner simplement les instruments et l\u2019\u00e9lectronique. Je me suis donc fabriqu\u00e9 une sorte de \u00ab partition \u00bb du discours \u00e9lectronique, \u00e0 partir de captures d\u2019\u00e9cran du logiciel de traitement audio que j\u2019utilisais, et c\u2019est en suivant cette partition que j\u2019ai compos\u00e9 les parties instrumentales. Ainsi les instrumentistes ont-ils une vid\u00e9o ou un clic audio pour se synchroniser avec la bande. Dans le cas de Corda<\/em>, d\u00e9barquant sur la Terra Incognita du temps r\u00e9el, j\u2019ai d\u00e9cid\u00e9 de commencer par travailler sur un concept simple : le piano augment\u00e9.<\/span><\/p>\n Pourquoi ?<\/strong><\/p>\n Il se trouve que le piano est mon instrument. Je le connais bien. J\u2019en connais bien l\u2019univers. Souvent, le pianiste classique est form\u00e9 \u00e0 cet univers temp\u00e9r\u00e9, en noir et blanc, presque sans savoir comment est produit le son. Ce n\u2019est que plus tard, en allant vers certains compositeurs, qu\u2019il d\u00e9couvre le monde int\u00e9rieur au piano. C\u2019est ce monde int\u00e9rieur, et la mani\u00e8re dont il dialogue avec l\u2019univers habituel de l\u2019instrument, qui m\u2019int\u00e9resse dans Corda<\/em>.<\/span> Outre l\u2019int\u00e9gration, \u00e0 la fois sonore et formelle de l\u2019\u00e9lectronique et de l\u2019instrumental, mon principal champ d\u2019investigation a \u00e9t\u00e9 l\u2019exploration de nouveaux sons gr\u00e2ce \u00e0 l\u2019\u00e9lectronique.<\/span><\/p>\n Pouvez- vous donner quelques exemples ?<\/strong><\/p>\n Ils rel\u00e8vent tous de l\u2019univers pianistique, mais sans y appartenir r\u00e9ellement. Ce sont des bruits de piano pr\u00e9par\u00e9, de cordes gratt\u00e9es ou frott\u00e9es avec divers objets \u2014 et parfois ces sons de piano sont utilis\u00e9s comme enveloppe pour d\u2019autres sons (par exemple pour produire un glissando sur les granulations d\u2019une corde gratt\u00e9e). Ce sont des sons de grave distordus, ou des sons de piano d\u00e9saccord\u00e9, avec la r\u00e9sonance \u00ab d\u00e9saccord\u00e9e \u00bb qui va avec. Cette vaste banque de sons me sert \u00e0 changer l\u2019identit\u00e9 sonore du piano.<\/span><\/p>\n Comment instrumental et \u00e9lectronique s\u2019articulent-ils ?<\/strong><\/p>\n C\u2019est le pianiste qui d\u00e9clenche tout (\u00e9chantillons, traitements et processus) gr\u00e2ce \u00e0 son clavier \u00e9quip\u00e9 de capteurs MIDI. Des s\u00e9quences al\u00e9atoires sont \u00e9galement g\u00e9n\u00e9r\u00e9es par la machine pour \u00e9laborer des s\u00e9quences similaires \u00e0 celles jou\u00e9es par le pianiste, mais sans r\u00e9elle connexion rythmique entre les deux, en forme de contrepoint \u2014 m\u00eame le pianiste ne sait pas exactement ce qui se passe. Et si la structure du discours \u00e9lectronique est parfaitement int\u00e9gr\u00e9e au discours du pianiste, on s\u2019aper\u00e7oit bient\u00f4t que l\u2019univers pianistique se d\u00e9double, avec l\u2019apparition d\u2019un univers \u2014 rythmique, m\u00e9lodique et harmonique \u2014 parall\u00e8le.<\/span> Le 10 juin prochain, \u00e0 Paris, Aureliano Cattaneo pr\u00e9sentera sa derni\u00e8re cr\u00e9ation, Corda<\/em> pour piano \u00ab augment\u00e9 \u00bb. Le jeune compositeur italien s\u2019explique sur ce terme et revient plus largement sur l\u2019origine de cette nouvelle \u0153uvre. <\/p>\n","protected":false},"author":106,"featured_media":9032,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[4],"tags":[727,55,61,29],"class_list":["post-9028","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-entretiens","tag-aureliano-cattaneo","tag-cite-de-la-musique","tag-creation-musicale","tag-piano","concert-in-between","concert-temps-reel"],"acf":[],"yoast_head":"\n
\nCependant, j\u2019ai toujours trouv\u00e9 d\u00e9rangeant que le spectacle visuel du pianiste pench\u00e9 sur son piano pour y produire des sons inhabituels\u00a0: le th\u00e9\u00e2tral se substitue au musical.\u00a0C\u2019est mon r\u00e9alisateur en informatique musicale, Thomas Goepfer \u2014 cette pi\u00e8ce est le fruit d\u2019un v\u00e9ritable travail collaboratif \u2014, qui m\u2019a sugg\u00e9r\u00e9 le principe du piano augment\u00e9 qui nous permet d\u2019injecter des sons \u00e9lectroniques dans le piano, au moyen de six transducteurs plac\u00e9s dans la caisse, et de les contr\u00f4ler \u00e0 l\u2019aide des capteurs MIDI dont est \u00e9quip\u00e9 le clavier. Le pianiste peut donc en jouer, au m\u00eame titre que des notes \u00ab\u00a0habituelles\u00a0\u00bb du piano.<\/span>
\nQuant \u00e0 l\u2019int\u00e9gration des deux univers, \u00e9lectronique et instrumental, elle ne saurait \u00eatre plus \u00e9troite\u00a0: non seulement c\u2019est le pianiste qui contr\u00f4le d\u00e9clenchements et traitements \u00e9lectroniques, mais les sons sont tous diffus\u00e9s par le m\u00eame dispositif\u00a0: la caisse du piano. Un v\u00e9ritable trompe l\u2019oreille.<\/span><\/p>\n![\"](\"http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/wp-content\/uploads\/2016\/06\/DSCF1120.jpg\")
\nQue faites-vous de ce piano augment\u00e9 ?<\/strong><\/p>\n![\"](\"http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/wp-content\/uploads\/2016\/06\/DSCF1110.jpg\")
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