{"id":8517,"date":"2016-01-04T12:41:36","date_gmt":"2016-01-04T10:41:36","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/?p=8517"},"modified":"2019-04-11T12:06:53","modified_gmt":"2019-04-11T10:06:53","slug":"jeune-creation-au-conservatoire-de-paris","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/en\/2016\/01\/jeune-creation-au-conservatoire-de-paris\/","title":{"rendered":"Jeune cr\u00e9ation au Conservatoire de Paris."},"content":{"rendered":"

\"Manuscrits_2\"L<\/span>e 6 janvier prochain, place aux jeunes compositeurs avec ce concert de cr\u00e9ations au Conservatoire de Paris qui conclue un travail p\u00e9dagogique original men\u00e9 avec les solistes de l\u2019Ensemble intercontemporain. Ils s\u2019appellent Giulia Lorusso, Daniel Alvarado Bonilla, Fabien Touchard, Thomas Menuet, Gr\u00e9goire Letouvet. Ils viennent des quatre coins du monde, sont \u00e9l\u00e8ves en classe de composition du Conservatoire de Paris, et auront ainsi la chance d\u2019entendre une de leurs \u0153uvres dans des conditions optimales. Nous sommes all\u00e9s \u00e0 la rencontre de ces nouvelles voix de la cr\u00e9ation.<\/strong><\/span><\/p>\n

Comment \u00eates-vous devenu compositeur ?<\/b>
\n<\/b><\/p>\n

Giulia Lorusso : <\/b>Ce que je suis aujourd\u2019hui, je le dois s\u00fbrement aux diff\u00e9rentes personnalit\u00e9s que j\u2019ai eu la chance de croiser sur mon chemin\u00a0:\u00a0je dois beaucoup \u00e0 la confrontation, toujours enrichissante et fondamentale, avec les autres jeunes compositeurs que je c\u00f4toie, ainsi qu\u2019aux enseignements de compositeurs exp\u00e9riment\u00e9s comme Alessandro Solbiati, mon professeur en Italie, Pierluigi Billone dont j\u2019ai re\u00e7u les conseils en diverses occasions, ou Fr\u00e9d\u00e9ric Durieux avec lequel j\u2019\u00e9tudie actuellement au CNSMDP. Enfin, j\u2019ai appris de mes erreurs.<\/span><\/p>\n

Daniel Alvarado Bonilla : <\/b>J\u2019ai commenc\u00e9 la musique en Colombie par la guitare classique, mais je me suis tr\u00e8s vite aper\u00e7u que mon v\u00e9ritable int\u00e9r\u00eat \u00e9tait pour la composition. J\u2019ai commenc\u00e9 \u00e0 m\u2019y former en autodidacte jusqu\u2019\u00e0 mon installation \u00e0 Paris en 2009. Ma rencontre avec Edith Lejet, professeur de composition \u00e0 l\u2019\u00c9cole Normale de Musique, a alors \u00e9t\u00e9 fondamentale dans mon parcours\u00a0: c\u2019est dans son cours que j\u2019ai d\u00e9couvert, \u00e0 travers l\u2019analyse, l\u2019\u00e9coute et la discussion, des compositeurs qui m\u2019ont marqu\u00e9 et qui restent des r\u00e9f\u00e9rences pour moi\u00a0: Bernd Alois Zimmermann, Gy\u00f6rgy Ligeti, Luciano Berio, Salvatore Sciarrino ou Helmut Lachenmann. Plus tard, les rencontres avec mes professeurs Martin Matalon, Philippe Hurel et plus r\u00e9cemment avec Stefano Gervasoni au CNSMDP, ont indubitablement enrichi ma pratique.<\/span><\/p>\n

Fabien Touchard : <\/b>Pour ma part, c\u2019est \u00e0 l\u2019adolescence que j\u2019ai d\u00e9couvert les musiques d\u2019Olivier Messiaen, Gy\u00f6rgy Ligeti et Karlheinz Stockhausen, ce qui a repr\u00e9sent\u00e9 une vraie r\u00e9v\u00e9lation : le voile d\u2019un coup se levait sur tout un pan d\u2019un univers sonore jusqu\u2019alors inconnu, qui n\u2019a pas manqu\u00e9 d\u2019exercer sur moi une r\u00e9elle fascination. D\u2019autres rencontres, avec des professeurs comme Thierry Escaich ou St\u00e9phane Delplace, ont ensuite contribu\u00e9 \u00e0 \u00e9veiller mon oreille aux charmes d\u2019une musique plus consonante, mais bien d\u2019aujourd\u2019hui. J\u2019ai fait la connaissance de G\u00e9rard Pesson plus tardivement encore. De toutes ces rencontres, humaines ou musicales, j\u2019ai tir\u00e9 une volont\u00e9 de donner, dans la plupart de mes pi\u00e8ces, une r\u00e9sonance actuelle \u00e0 certaines influences tir\u00e9es d\u2019une musique plus ancienne \u2014 qui repr\u00e9sente nos racines musicales communes. R\u00e9f\u00e9rence ne signifie pas n\u00e9cessairement retour en arri\u00e8re. Seul le pastiche pur et simple me semble anti-cr\u00e9atif. Comme dirait Machaut : \u00ab Musique qui les chants forge \/ En l\u2019ancienne et nouvelle forge \u00bb<\/em><\/span><\/p>\n

Thomas Menuet\u00a0: <\/b>Le monde de la cr\u00e9ation, au sens large, m\u2019a toujours fascin\u00e9. Agencer des \u00e9l\u00e9ments comme on le souhaite et les rendre autonomes de mani\u00e8re \u00e0 leur donner du sens, donner une nouvelle vision sur des id\u00e9es que le sens commun s\u2019accorderait \u00e0 consid\u00e9rer comme \u00e9ternellement bloqu\u00e9es \u00e0 l\u2019acception de l\u2019objet\u00a0: voil\u00e0 un d\u00e9fi passionnant\u00a0!<\/span>
\nPianiste de formation, j\u2019ai toujours cherch\u00e9 \u00e0 comprendre les tenants et les aboutissants corporels n\u00e9cessaires \u00e0 l\u2019\u00e9laboration du son dans le contact physique avec l\u2019instrument. Dans ce domaine, le travail de Christian Zimmerman m\u2019a profond\u00e9ment marqu\u00e9, tant par sa pr\u00e9cision physique que par le son obtenu. Par la suite, la rencontre avec Peter E\u00f6tv\u00f6s au Conservatoire de Caen m\u2019a confort\u00e9 dans ma volont\u00e9 de devenir compositeur. Parmi les musiques qui m\u2019ont beaucoup apport\u00e9, je pourrais citer celles d\u2019Igor Stravinsky, de Pierre Boulez ou de Karlheinz Stockhausen ; George Crumb et Alexander Scriabine m\u2019ont quant \u00e0 eux sensibilis\u00e9 \u00e0 une approche quasi \u00ab \u00e9sot\u00e9rique \u00bb du son. Je suis \u00e9galement passionn\u00e9 de danse, et l\u2019\u0153uvre de Pina Baush, sa mani\u00e8re de travailler la danse, de la vivre, de m\u00eame que son engagement aupr\u00e8s de ses danseurs et les sujets qu\u2019elle traite m\u2019ont fortement influenc\u00e9. J\u2019ai toujours \u00e9t\u00e9 tr\u00e8s impressionn\u00e9 par son aspiration \u00e0 la libert\u00e9, et ses invites aux danseurs d\u2019entrer en contact avec eux-m\u00eames et avec le monde qui les entoure.<\/span><\/p>\n

Gr\u00e9goire Letouvet\u00a0:<\/b> J\u2019ai commenc\u00e9 la musique par le piano classique mais j\u2019ai rapidement d\u00e9velopp\u00e9 mon oreille en relevant de nombreuses chansons de rock, jazz ou vari\u00e9t\u00e9\u2026 m\u2019ouvrant ainsi \u00e0 l\u2019improvisation et \u00e0 la compr\u00e9hension de l\u2019harmonie. J\u2019ai plus tard suivi des cursus de jazz, \u00e9criture et composition au CRR de Paris, o\u00f9 j\u2019ai eu pu rencontrer, parmi d\u2019autres, St\u00e9phane Delplace, Emil Spanyi et Fran\u00e7ois Lecl\u00e8re. Depuis mes 18 ans, je compose et arrange pour de nombreux projets (musique de film, de sc\u00e8ne, commandes, cin\u00e9-concerts…) d\u00e8s que je le peux. Le travail men\u00e9 au sein de la classe de G\u00e9rard Pesson au CNSMDP m\u2019a permis d\u2019aborder chaque pi\u00e8ce comme une authentique exploration esth\u00e9tique, tout en approfondissant un travail d\u2019\u00e9coute int\u00e9rieure et d\u2019\u00e9criture d\u2019une grande exigence.<\/span><\/p>\n

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\"creation<\/p>\n

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Pourriez-vous d\u00e9crire, en quelques mots, le projet et les enjeux compositionnels de l\u2019\u0153uvre qui sera jou\u00e9e par l\u2019Ensemble intercontemporain lors du concert ?<\/b><\/p>\n

Giulia Lorusso : I<\/b>l m\u2019est toujours difficile de parler d\u2019une pi\u00e8ce que je viens de terminer ou \u00e0 laquelle je travaille encore. Les enjeux de cette \u0153uvre en particulier ont \u00e9volu\u00e9 en cours de route, notamment gr\u00e2ce \u00e0 la confrontation avec les musiciens de l\u2019Ensemble intercontemporain <\/b>et \u00e0 leur disponibilit\u00e9 pour exp\u00e9rimenter divers esquisses ou id\u00e9es au cours du travail.<\/span><\/p>\n

Daniel Alvarado Bonilla<\/b> : <\/b>Dans En Laberintos <\/i>(pour fl\u00fbte basse, clarinette basse, basson, cor et alto), <\/i>l\u2019h\u00e9t\u00e9rog\u00e9n\u00e9it\u00e9 de l\u2019effectif instrumental a \u00e9t\u00e9 pour moi la source du mat\u00e9riau musical ainsi qu\u2019un \u00e9l\u00e9ment essentiel dans la conception formelle de l\u2019\u0153uvre. Dans la premi\u00e8re section de la pi\u00e8ce pr\u00e9domine une sonorit\u00e9 plut\u00f4t homog\u00e8ne, avec des blocs rythmiques et \u00e9nergiques suivis de br\u00e8ves suspensions qui prennent progressivement de l’ampleur.\u00a0La deuxi\u00e8me partie s\u2019articule principalement autour de l\u2019opposition et des possibles points de rencontre de deux groupes instrumentaux\u00a0: le cor et l\u2019alto, d\u2019une part, et la fl\u00fbte basse et la clarinette basse d\u2019autre part, le basson faisant le lien entre les deux. De l\u00e0, la pi\u00e8ce fait l\u2019aller-retour entre les deux groupes qui pr\u00e9sentent tour \u00e0 tour leurs discours propres, dont le mat\u00e9riau constitutif est en constante \u00e9volution. Cette trajectoire est n\u00e9anmoins fragment\u00e9e\u00a0: les groupes alternent et s\u2019interrompent les uns les autres, par des \u00e9clats abrupts de tutti<\/i> \u00e9nergiques, qui rappellent la premi\u00e8re partie de l\u2019\u0153uvre.<\/span><\/p>\n

Fabien Touchard : <\/b>Mon sextuor explore diverses formes d\u2019\u00e9criture du geste\u00a0\u00ab\u00a0impact\/r\u00e9sonance\u00a0\u00bb. La harpe est au centre du dispositif, tant d\u2019un point de vue spatial que musical\u00a0: c\u2019est elle\u00a0qui g\u00e9n\u00e8re les divers agr\u00e9gats utilis\u00e9s dans la pi\u00e8ce. L\u2019id\u00e9e de d\u00e9part \u00e9tait de travailler sur un ensemble de cribles, c\u2019est-\u00e0-dire un ensemble fixe de hauteurs qui sont utilis\u00e9es \u00e0 l\u2019exclusion de toutes les autres. Le crible peut \u00eatre consid\u00e9r\u00e9 comme un pochoir\u00a0: pour dessiner diverses figures musicales, dans un cadre harmonique fixe \u2014 et c\u2019est ce qui m\u2019int\u00e9ressait ici. L\u2019inconv\u00e9nient du crible, toutefois, est son immuabilit\u00e9. Aussi me semblait-il int\u00e9ressant d\u2019utiliser des cribles \u00ab\u00a0mouvants\u00a0\u00bb, dont certaines hauteurs peuvent varier l\u00e9g\u00e8rement, parfois de fa\u00e7on imperceptible. Les figures musicales prennent leur source dans une succession d\u2019apparitions\/disparitions\u00a0:\u00a0des motifs surgissent et s\u2019\u00e9loignent, un peu \u00e0 la mani\u00e8re d\u2019une pens\u00e9e ou d\u2019un souvenir\u00a0qui s\u2019envolerait aussit\u00f4t survenu.<\/span><\/p>\n

Thomas Menuet : <\/b>L\u2019enjeu de cette pi\u00e8ce pour l\u2019Ensemble intercontemporain est le rapport \u00e0 l\u2019autre, tour \u00e0 tour dr\u00f4le et douloureux. Cela a \u00e9t\u00e9 l\u2019occasion pour moi d\u2019incorporer du th\u00e9\u00e2tre \u00e0 ma musique. \u00c0 la mani\u00e8re d\u2019un Mauricio Kagel, j\u2019invite les instrumentistes \u00e0 b\u00e2tir de nouveaux rapports entre eux. Des relations qui ne sont plus celles de coll\u00e8gues instrumentistes et prennent une nouvelle dimension.\u00a0<\/span>J\u2019ai \u00e9galement travaill\u00e9 l\u2019aspect physiologique de la performance, qui est un de mes th\u00e8mes de pr\u00e9dilection. Dit simplement, j\u2019indique \u00e0 l\u2019instrumentiste les tensions musculaires pr\u00e9cises n\u00e9cessaires \u00e0 l\u2019obtention d\u2019un son particulier. Je m\u00e8ne ces recherches depuis trois ans, et j\u2019ai constat\u00e9 que les instrumentistes familiers de ces techniques \u00ab\u00a0entendent\u00a0\u00bb le corps de leur coll\u00e8gue appr\u00e9hender le son, et peuvent, en fonction de cela, modeler leur propre son. Nous nous sommes ainsi rendus compte qu\u2019un son jou\u00e9 \u00ab\u00a0sous tension\u00a0\u00bb s\u2019entendait \u00ab\u00a0en bas\u00a0\u00bb et qu\u2019un son jou\u00e9 \u00ab\u00a0d\u00e9tendu\u00a0\u00bb s\u2019entendait \u00ab\u00a0en haut\u00a0\u00bb. Cette \u00ab\u00a0localisation\u00a0\u00bb du son dans le corps en permet l\u2019orchestration et, en cons\u00e9quence, la pens\u00e9e de son mouvement. Une v\u00e9ritable r\u00e9volution dans les relations chambristes et, plus largement, dans le \u00ab\u00a0jouer avec les autres\u00a0\u00bb.<\/span><\/p>\n

Gr\u00e9goire Letouvet\u00a0:<\/b> Poumon-Phase\u00a0<\/i>s\u2019inspire de mes \u00e9coutes de musiques traditionnelles et rituelles javanaises, mongoles et africaines. J\u2019ai cherch\u00e9 \u00e0 transcrire puis adapter \u00e0 un langage contemporain les \u00e9l\u00e9ments communs de caract\u00e8re, de dramaturgie et d\u2019instrumentation dans ces musiques aux destinations spirituelles diverses\u00a0: offrande, incantation, c\u00e9r\u00e9monie initiatique, c\u00e9l\u00e9bration\u2026 La contrebasse est pens\u00e9e comme un ma\u00eetre de c\u00e9r\u00e9monie, guidant l\u2019ensemble des musiciens d\u2019un chant m\u00e9ditatif aux lointaines r\u00e9surgences modales. La percussion, compos\u00e9e autour des sonorit\u00e9s \u00e9tranges du steel-drum, en constitue le double et l\u2019\u00e9cho, tandis que l\u2019ensemble des vents accomplit le cycle des respirations, m\u00e9tronome des transes incantatoires.<\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

Illustration en haut d’article : esquisse de travail de Daniel Alvarado Bonilla<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Le 6 janvier<\/a>, place aux jeunes compositeurs avec ce concert \u00a0de cr\u00e9ation au Conservatoire de Paris qui conclue un travail p\u00e9dagogique original men\u00e9 avec \u00a0les solistes de l\u2019Ensemble intercontemporain. Ils viennent des quatre coins du monde, sont \u00e9l\u00e8ves en classe de composition du Conservatoire de Paris, et auront ainsi la chance d\u2019entendre une de leurs \u0153uvres dans des conditions optimales. 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