{"id":8302,"date":"2015-09-30T09:45:00","date_gmt":"2015-09-30T07:45:00","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/?p=8302"},"modified":"2015-09-30T09:45:00","modified_gmt":"2015-09-30T07:45:00","slug":"link-c-entretien-avec-hermann-kolgen","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/en\/2015\/09\/link-c-entretien-avec-hermann-kolgen\/","title":{"rendered":"Link.C. Entretien avec Hermann Kolgen."},"content":{"rendered":"

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\nC\u2019est l\u2019\u00e9v\u00e9nement de la rentr\u00e9e parisienne 2015-16 de l\u2019Ensemble intercontemporain. Deux\u00a0nouvelles soir\u00e9es de\u00a0<\/span><\/a><\/em>Turbulences \u00a0num\u00e9riques<\/span><\/a>,\u00a0organis\u00e9es avec Nemo, la biennale internationale des arts num\u00e9riques. Le programme explorera le rapport entre musique de cr\u00e9ation et arts num\u00e9riques dans toutes leurs dimensions\u00a0: visuelles, sonores, interactives, etc. \u00a0<\/em>Notamment \u00a0au programme du <\/em>Grand soir du 10 octobre,\u00a0<\/em>Link.C\u00a0de l’artiste multidisciplinaire Herman Kolgen ; une cr\u00e9ation de 2014 con\u00e7ue comme une performance audiovisuelle int\u00e9grant vid\u00e9o et musique, en l’occurence le <\/em>Quatuor \u00e0 cordes n\u00b02 de Philip Glass. \u00a0<\/em><\/span>
\nHerman Kolgen, pouvez-vous pr\u00e9senter Link. C ?<\/em><\/strong>
\nLink. C<\/em> se pr\u00e9sente sous la forme d\u2019une performance audiovisuelle live. Les images sont projet\u00e9es sur une toile immense. \u00c0 ce dispositif visuel assez impressionnant est int\u00e9gr\u00e9 un quatuor \u00e0 cordes, auquel les images num\u00e9riques que je g\u00e9n\u00e8re r\u00e9pondent en temps r\u00e9el. La source de la musique n\u2019est pas cach\u00e9e mais bien visible. Je pense qu\u2019il est important que les spectateurs voient la musique en train de se faire, surtout pour de la musique contemporaine \u00e9crite.
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\nQue signifie ce titre ?<\/strong><\/em>
\nAu d\u00e9part, j\u2019ai souhait\u00e9 travailler sur\u00a0<\/em>le Quatuor \u00e0 cordes n\u00b02,<\/em>\u00a0une pi\u00e8ce que Philip Glass a compos\u00e9e en 1982 \u00e0 partir de Company, une nouvelle de Samuel Beckett. Je voulais initialement uniquement me laisser inspirer par la dynamique de la musique de Philip Glass, sans me rattacher au travail de Beckett. Mais finalement, j\u2019ai fait des recoupements avec la nouvelle. Dans Company, un vieil homme en train de mourir se rem\u00e9more les personnes qui lui ont \u00e9t\u00e9 ch\u00e8res. J\u2019ai souhait\u00e9 transposer cela \u00e0 notre \u00e9poque. Les grandes villes sont souvent d\u00e9crites comme impersonnelles, et les citadins comme des gens isol\u00e9s, ne se regardant plus. Je trouve au contraire que l\u2019on a des liens tr\u00e8s forts avec une certaine communaut\u00e9. Par ailleurs, les syst\u00e8mes de communication font que nous pouvons aujourd\u2019hui \u00eatre connect\u00e9s \u00e0 beaucoup de gens, \u00e0 travers le monde. \u00ab Link \u00bb (lien) signifie pr\u00e9cis\u00e9ment toutes ces relations. Et j\u2019ai tenu \u00e0 laisser le \u00ab C \u00bb \u00e0 la fin pour faire un clin d\u2019\u0153il \u00e0 la nouvelle. En terme d\u2019images, nous sommes dans une m\u00e9gapole complexe que nous survolons.
\n\"Unknown-1\"<\/a>
\nLink. C est une performance courte, dense. Comment est-elle compos\u00e9e ?<\/em><\/strong>
\nLink. C<\/em> dure une dizaine de minutes et est compos\u00e9 de quatre mouvements d\u2019environ 2\u201930 chacun. Ce qui, du point de vue de mon intervention \u00e0 l\u2019image, rend la pi\u00e8ce tr\u00e8s dynamique. Je me suis empar\u00e9 de cette \u00e9nergie et j\u2019ai d\u00e9cid\u00e9 de travailler chaque mouvement de fa\u00e7on diff\u00e9rente. Au d\u00e9part, on ne voit pas la ville mais on ne per\u00e7oit que des lignes, des liens, dans un ensemble tr\u00e8s graphique, abstrait. Ensuite ces lignes, ces traits commencent \u00e0 dessiner un trafic urbain. C\u2019est encore abstrait mais on discerne ce trafic. Le deuxi\u00e8me mouvement est tr\u00e8s dynamique et plonge le spectateur dans l\u2019hyperr\u00e9alisme d\u2019une m\u00e9gapole. Celui-ci se retrouve dans une ville qui n\u2019existe pas mais qui a toutes les caract\u00e9ristiques d\u2019une ville am\u00e9ricaine comme New York ou Chicago. Tout en noir et blanc. Avec le troisi\u00e8me mouvement, nous revenons musicalement \u00e0 une grande sensibilit\u00e9 et les images, repartant sur des abstractions et des lignes, \u00e9voquent la complexit\u00e9 des r\u00e9seaux humains. Enfin, avec le quatri\u00e8me et dernier mouvement, je retourne \u00e0 la ville mais de mani\u00e8re beaucoup plus po\u00e9tique, montrant les milliers de liens qui s\u2019y sont tiss\u00e9s.
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\n\u00a0Vous nous avez parl\u00e9 de la structure, de l\u2019id\u00e9e, de l\u2019histoire. Mais avez-vous plus sp\u00e9cifiquement travaill\u00e9 les \u00e9v\u00e9nements musicaux pr\u00e9sents dans le Quatuor \u00e0 cordes n\u00b02 ?<\/strong><\/em>
\nAbsolument. J\u2019ai transf\u00e9r\u00e9 toute la dynamique de la pi\u00e8ce de Philip Glass en d\u00e9roulement d\u2019images, en vitesse, en \u00e9lasticit\u00e9. Ne pouvant pas intervenir au niveau de la musique, mais seulement au niveau des images, je me suis donc \u00ab coll\u00e9 \u00bb au plus pr\u00e8s de la musique, travaillant sur la fa\u00e7on dont les images apparaissent. La sculpture cin\u00e9tique fait partie de ce projet-l\u00e0.
\nComment travaillez-vous avec les musiciens qui jouent en live une partition tr\u00e8s \u00e9crite ?<\/em><\/strong>
\nNormalement, je m\u2019occupe \u00e9galement de la partie musicale et sonore. Mes fr\u00e9quences et mes sons deviennent des mati\u00e8res \u00e0 travailler, au m\u00eame titre que mes images, pour ne former qu\u2019un tout. En cela Link. C<\/em> diff\u00e8re de mes travaux habituels. Pour ce projet, je dois m\u2019adapter aux musiciens et coller \u00e0 la musique de Philip Glass. Je ne peux pas d\u00e9cider d\u2019\u00e9tirer tel ou tel son.
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