{"id":7939,"date":"2015-06-01T10:12:41","date_gmt":"2015-06-01T08:12:41","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/?p=7939"},"modified":"2015-06-01T10:12:41","modified_gmt":"2015-06-01T08:12:41","slug":"helmut-lachenmann-mouvement-vor-der-erstarrung","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/en\/2015\/06\/helmut-lachenmann-mouvement-vor-der-erstarrung\/","title":{"rendered":"Helmut Lachenmann, Mouvement (- vor der Erstarrung)"},"content":{"rendered":"

 
\n\"Lachenmann-article\"<\/a><\/span>
\nL<\/span>a musique de Helmut Lachenmann bouleverse les conventions de composition autant que les habitudes d’\u00e9coute. Cr\u00e9\u00e9 en 1984 par l’Ensemble intercontemporain,\u00a0<\/em>Mouvement (- vor der Erstarrung) est un v\u00e9ritable manifeste de la recherche sonore au c\u0153<\/em>ur du travail du compositeur. Pierre-Yves Mac\u00e9 livre quelques cl\u00e9s d’\u00e9coute de ce chef-d’\u0153uvre\u00a0de la \u00ab\u00a0musique concr\u00e8te instrumentale\u00a0\u00bb qui sera jou\u00e9 le 11 juin 2016 \u00e0 la Philharmonie de Paris<\/a>.<\/em><\/span>
\n 
\nC<\/span>ela commence par quelques \u00e9clats furtifs \u2013 les lames d\u2019un xylorimba frott\u00e9es avec des baguettes cr\u00e9nel\u00e9es, quelques clusters de sons harmoniques des cordes \u2013, petits \u00e9clairs de lumi\u00e8re dans un paysage o\u00f9 dominent les sons \u00ab blancs \u00bb \u2013 frottement des archets sur le chevalet des cordes, souffle pur \u00e0 travers les trompettes \u2013, simples pr\u00e9sences neutres \u00e0 peine plus sonores que le silence dont elles sont arrach\u00e9es. Des sonorit\u00e9s tonloss comme ne cesse de l\u2019annoter la partition : sans note, sans tonalit\u00e9, comme si elles proc\u00e9daient d\u2019un \u00e9videment de la mati\u00e8re sonore.
\nEx. 1 : mesures 1 \u00e0 25
\n[dewplayer:http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/wp-content\/uploads\/2015\/05\/Lachenmann_extrait1.mp3]
\nCes premi\u00e8res mesures de Mouvement (- vor der Erstarrung)<\/em> semblent \u00e0 l\u2019oreille tout \u00e0 fait typiques de la mani\u00e8re de Helmut Lachenmann, cette \u00ab musique concr\u00e8te instrumentale \u00bb qu\u2019il d\u00e9veloppa \u00e0 partir de la fin des ann\u00e9es 1960. Par cette expression, emprunt\u00e9e \u00e0 la \u00ab musique concr\u00e8te \u00bb de Pierre Schaeffer, Lachenmann entendait mettre l\u2019accent sur le processus \u00e9nerg\u00e9tique de production du son par l\u2019instrument de musique, plut\u00f4t que sur la dimension g\u00e9n\u00e9rique de la note musicale. Pour cela, le compositeur \u00e9labora tout un vocabulaire de techniques instrumentales \u00e9tendues, d\u00e9tourn\u00e9es, augment\u00e9es ou r\u00e9duites, dont l\u2019enjeu \u00e9tait de mettre \u00e0 nu la part bruit\u00e9e du son instrumental, r\u00e9prim\u00e9e par les normes et les usages dominants. Car cette esth\u00e9tique ne cultivait pas le bruit pour sa seule dimension ludique ou enfantine. Continuation d\u2019un art critique h\u00e9rit\u00e9 \u00e0 la fois des \u00e9crits th\u00e9oriques de Theodor W. Adorno et des partitions de Luigi Nono , elle entendait lutter contre la tradition bourgeoise du \u00ab beau son \u00bb.
\nCommand\u00e9 par l\u2019Ensemble intercontemporain et cr\u00e9\u00e9 le 12 novembre 1984 au Th\u00e9\u00e2tre du Rond-Point \u00e0 Paris, Mouvement (- vor der Erstarrung)<\/em> se situe dans le prolongement de cette esth\u00e9tique, tout en participant d\u2019une \u00e9volution du compositeur. D\u00e9sormais, celui-ci peut incorporer des mat\u00e9riaux h\u00e9rit\u00e9s du pass\u00e9, \u00ab d\u00e9familiaris\u00e9s \u00bb par leur inscription dans le nouveau contexte musical. L\u2019\u0153uvre est \u00e9crite pour quinze instruments : deux fl\u00fbtes, deux clarinettes, une clarinette basse, deux trompettes, trois stands de percussion (\u00e0 gauche, \u00e0 droite et au centre de la sc\u00e8ne), deux altos, deux violoncelles et une contrebasse. Le sous-titre (\u00ab face au raidissement \u00bb) \u00e9voque les \u00ab derniers mouvements r\u00e9flexes qui agitent le corps avant de se figer dans la mort \u00bb. Lachenmann \u00e9voque une coccinelle renvers\u00e9e, agitant vainement ses pattes, \u00ab se rendant compte au m\u00eame instant de son anatomie et de l\u2019inutilit\u00e9 de son combat \u00bb. S\u2019appuyant sur cette image, Martin Kaltenecker parle de \u00ab l\u2019opposition de passages mobiles, o\u00f9 la musique avance, et de moments d\u2019arr\u00eat, o\u00f9 elle est clou\u00e9e au sol \u00bb.
\n\"_MG_0372\"<\/a>
\nMouvement spasmodique<\/strong>
\nLa pi\u00e8ce est structur\u00e9e par un contraste entre deux types d\u2019\u00e9criture : une \u00e9criture \u00e9pur\u00e9e, \u00ab bruitiste \u00bb, o\u00f9 dominent les figures rythmiques simples dont l\u2019expressivit\u00e9 est neutralis\u00e9e au maximum, et une \u00e9criture plus volubile, mobile et fournie, renouant avec les modes de jeu traditionnels et des gestes plus imm\u00e9diatement associ\u00e9s \u00e0 l\u2019expressivit\u00e9 : fus\u00e9es ascendantes tr\u00e8s rapides, grands \u00e9carts d\u2019intervalles, etc.
\nDans le premier tiers de l\u2019\u0153uvre, ces deux \u00e9critures sont entrelac\u00e9es par le compositeur qui joue des diff\u00e9rents passages possibles de l\u2019une \u00e0 l\u2019autre. Dans l\u2019extrait qui suit, on entendra le son insolite des jeux de sonnettes (Klingelspiele) \u2013 instrument-jouet qui permet \u00e0 l\u2019interpr\u00e8te de jouer diff\u00e9rentes hauteurs de sonnerie \u00e0 partir d\u2019un petit clavier. Cet instrument \u00e0 la sonorit\u00e9 aigrelette, \u00e9voquant la trivialit\u00e9 du r\u00e9veil matin, est utilis\u00e9 ici comme une p\u00e9dale, sur laquelle se d\u00e9ploie une gradation musicale passant par diff\u00e9rents \u00e9tats du mat\u00e9riau : d\u2019abord de br\u00e8ves interjections de sons \u00ab p\u00e2les \u00bb \u2013 battements col legno des cordes, sons \u00ab bloqu\u00e9s \u00bb des fl\u00fbtes (par coup de diaphragme) \u2013 et peu \u00e0 peu des figures plus sonores \u2013 arp\u00e8ges tr\u00e8s rapides des clarinettes, attaques des trompettes, roulements de timbales ou trilles des cordes avec crescendo. Puis, lorsque dispara\u00eet le son tenu des Klingspiele, le mouvement se fige \u00e0 nouveau, cette fois sur des figures de notes r\u00e9p\u00e9t\u00e9es, notamment dans le pupitre des clarinettes. Toute la tension de cette musique s\u2019apparente ici \u00e0 un mouvement que l\u2019on comprime et qui se rel\u00e2che de fa\u00e7on spasmodique, par brefs \u00e0-coups.
\nEx. 2 : mesures \u00a078 \u00e0 129
\n[dewplayer:http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/wp-content\/uploads\/2015\/05\/Lachenmann_extrait2.mp3]
\n\"DSCF7337\"<\/a>
\n 
\n\u00d4 toi, cher Augustin<\/strong>
\nIl arrive que la stagnation du mouvement soit plus durable. La section centrale de l\u2019\u0153uvre en est un exemple frappant. Celle-ci est \u00e9labor\u00e9e \u00e0 partir du \u00ab squelette rythmique \u00bb d\u2019une chanson populaire tr\u00e8s c\u00e9l\u00e8bre en Autriche (que Sch\u00f6nberg parodia dans son second Quatuor \u00e0 cordes) : O Du Lieber Augustin. Lachenmann a fait correspondre chaque syllabe de la chanson originale \u00e0 une attaque ou un point d\u2019appui dans sa partition, ainsi la figure r\u00e9currente de deux triples croches que l\u2019on retrouve dans plusieurs pupitres : cordes (touche frapp\u00e9e avec le bouton de l\u2019archet), trompettes (embouchure frapp\u00e9e) et percussions (chaudron m\u00e9tallique, tuyaux r\u00e9sonateurs de marimba frapp\u00e9s).
\nLe musicologue Robert Piencikowski a montr\u00e9 que Lachenmann a \u00e9galement \u00e9tabli une \u00e9quivalence entre les hauteurs de la chanson d\u2019origine et ses choix d\u2019instruments, comme pour projeter la diff\u00e9renciation m\u00e9lodique sur le plan de l\u2019orchestration : ainsi, le sol aigu de la chanson correspond \u00e0 la contrebasse, tandis que l\u2019alto prend en charge le la et la clarinette le sol inf\u00e9rieur. Cette s\u00e9quence donne l\u2019impression que Lachemann manipule l\u2019ensemble de chambre comme un instrument unique, un orgue \u00e0 plusieurs registres, ou une harpe dont chaque corde produirait un timbre diff\u00e9rent. Un slap de fl\u00fbte ou un col legno de cordes peuvent \u00eatre r\u00e9unis et trait\u00e9s ensemble comme membres d\u2019une m\u00eame \u00ab famille \u00bb de son : celle des sons brefs \u00e0 hauteur d\u00e9termin\u00e9e.
\nEx. 3 : mesures 216 \u00e0 247
\n[dewplayer:http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/wp-content\/uploads\/2015\/05\/Lachenmann_extrait3.mp3]
\nContrastes ac\u00e9r\u00e9s<\/strong>
\n\u00c0 ces pages d\u2019une nudit\u00e9 toute d\u00e9sertique succ\u00e8de, par contraste, une s\u00e9quence beaucoup plus fournie, o\u00f9 la machine sonore \u00ab retrouve soudain son \u00e9lan, et d\u00e9veloppe de fa\u00e7on enjou\u00e9e ses rythmes et ses intervalles entendus jusque-l\u00e0 de fa\u00e7on fragmentaire \u00bb, selon l\u2019expression de Philippe Alb\u00e8ra.
\nPeu \u00e0 peu, la pulsation, rest\u00e9e discr\u00e8te jusqu\u2019ici, se fait de plus en plus perceptible, jusqu\u2019\u00e0 ce que la musique rev\u00eate le caract\u00e8re dans\u00e9 d\u2019une tarentelle . Des figures st\u00e9r\u00e9otyp\u00e9es apparaissent, comme si la pulsation les r\u00e9veillait de leur p\u00e9trification : arp\u00e8ges avec r\u00e9miniscences tonales aux vents, mouvements descendants de xylorimbas \u00e9voquant quelque danse macabre\u2026 L\u2019ensemble est domin\u00e9 par les sonorit\u00e9s s\u00e8ches et bois\u00e9es des woodblocks et temple blocks, avant que la couleur ne se d\u00e9place vers le suraigu avec des clusters de crotales et des sons harmoniques de cordes.
\nEx. 4 : mesures 371 \u00e0 424
\n[dewplayer:http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/wp-content\/uploads\/2015\/05\/Lachenmann_extrait4.mp3]
\nLe contraste entre immobilit\u00e9 et mouvement que nous observions en d\u00e9but de parcours tend \u00e0 se radicaliser au cours de la seconde moiti\u00e9 de la pi\u00e8ce, et notamment au cours des derni\u00e8res mesures. Apr\u00e8s une s\u00e9quence \u00ab fig\u00e9e \u00bb plus silencieuse que jamais, ponctu\u00e9e d\u2019\u00e9chapp\u00e9es fortissimo tr\u00e8s violentes, la musique s\u2019anime une derni\u00e8re fois le temps d\u2019une dizaine de mesures. Cet ultime spasme de la b\u00eate mourante est \u00e9galement un bijou de pr\u00e9cision, o\u00f9 les lignes ascendantes et descendantes se croisent et se r\u00e9pondent d\u2019un pupitre \u00e0 l\u2019autre.
\nEx. 5 : mesures 483 \u00e0 491
\n[dewplayer:http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/wp-content\/uploads\/2015\/05\/Lachenmann_extrait5.mp3]
\n 
\nOuvrages cit\u00e9s :<\/strong>
\nALBERA, Philippe, notice de pr\u00e9sentation de Mouvement (- vor der Erstarrung), M\u00e9diath\u00e8que de la Cit\u00e9 de la Musique
\nKALTENECKER, Martin, Avec Helmut Lachenmann, Paris, Van Dieren, 2001
\nKALTENECKER, Martin, \u00ab Parcours de l\u2019\u0153uvre \u00bb, site de l\u2019Ircam
\nLACHENMANN, Helmut, \u00c9crits et entretiens, choisis et pr\u00e9fac\u00e9s par Martin Kaltenecker, Gen\u00e8ve, Contrechamps, 2009.
\nPIENCIKOWSKI, Robert, \u00ab F\u00fcnf Beispiele \u00bb, in Musik-Konzepte 61\/62, Munich, 1988.
\n—————————————–
\n4. On peut se souvenir ici de la \u00ab Tarentelle \u00bb de la Tanzsuite mit Deutschland Lied de 1980.
\nPhotographies : H.Lachenmann (c) Philippe Gontier \/ autres photos DR \/ \u00a0 Extraits musicaux Archives Ensemble intercontemporain<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

La musique de Helmut Lachenmann bouleverse les conventions de composition autant que les habitudes d’\u00e9coute. Cr\u00e9\u00e9 en 1984 par l’Ensemble intercontemporain\u00a0Mouvement (- vor der Erstarrung)<\/em>\u00a0est un v\u00e9ritable manifeste\u00a0de la recherche sonore au c\u0153ur du travail du compositeur. Pierre-Yves Mac\u00e9 livre quelques cl\u00e9s d’\u00e9coute de ce chef-d’\u0153uvre\u00a0de la \u00ab\u00a0musique concr\u00e8te instrumentale\u00a0\u00bb qui sera jou\u00e9 le\u00a011 juin 2016 \u00e0 la Philharmonie de Paris<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":7941,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[102],"tags":[110,669,670],"class_list":["post-7939","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-eclairage","tag-helmut-lachenmann","tag-mouvement-vor-der-erstarrung","tag-musique-concrete-instrumentale","concert-in-between"],"acf":[],"yoast_head":"\nHelmut Lachenmann, Mouvement (- vor der Erstarrung) - Ensemble intercontemporain<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/en\/2015\/06\/helmut-lachenmann-mouvement-vor-der-erstarrung\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"en_US\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Helmut Lachenmann, Mouvement (- vor der Erstarrung) - Ensemble intercontemporain\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"La musique de Helmut Lachenmann bouleverse les conventions de composition autant que les habitudes d'\u00e9coute. 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