{"id":7901,"date":"2015-04-29T18:55:51","date_gmt":"2015-04-29T16:55:51","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/?p=7901"},"modified":"2015-04-29T18:55:51","modified_gmt":"2015-04-29T16:55:51","slug":"composer-pour-se-connaitre-entretien-avec-yoshiaki-onishi","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/en\/2015\/04\/composer-pour-se-connaitre-entretien-avec-yoshiaki-onishi\/","title":{"rendered":"Composer pour se conna\u00eetre. Entretien avec Yoshiaki Onishi."},"content":{"rendered":"

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\nL<\/span>e 9 mai \u00e0 Cologne, dans le cadre du festival Acht Br\u00fccken, l\u2019Ensemble intercontemporain cr\u00e9era <\/em>Tramespace II de Yoshiaki Onishi sous la direction de Pablo Heras-Casado. N\u00e9 en 1981 \u00e0 Hokkaido, ce jeune compositeur et clarinettiste\u00a0japonais encore peu connu en Europe nous donne un aper\u00e7u de son univers musical et de sa nouvelle \u0153uvre.<\/em><\/span>
\nAvez-vous le sentiment que le pays o\u00f9 vous \u00eates n\u00e9, le Japon, se retrouve dans votre musique, par exemple au travers de l\u2019instrumentation – l\u2019une de vos \u0153uvres est d\u2019ailleurs \u00e9crite pour trois gagakus ?<\/span><\/em>
\nPersonnellement, non. Mais, ayant v\u00e9cu la moiti\u00e9 de ma vie au Japon (dans un village quasi isol\u00e9) et l\u2019autre moiti\u00e9 aux Etats-Unis (pour mes \u00e9tudes et le d\u00e9but de ma carri\u00e8re), je sais combien la question de la culture peut devenir compliqu\u00e9e. Je crois que les cultures sont insaisissables. Elles sont en perp\u00e9tuelle \u00e9volution. J\u2019essaie donc de cultiver le doute quant \u00e0 mon ressenti. \u00c9crire une musique influenc\u00e9e par la tradition japonaise, sous le seul pr\u00e9texte que je suis n\u00e9 au Japon, serait une solution de facilit\u00e9. Le monde est devenu bien trop complexe. Dans mon cas, du fait de mon \u00e9loignement, je n\u2019ai plus \u00e9t\u00e9 en contact avec tout ce qui fait la vie quotidienne japonaise pendant une longue p\u00e9riode de 18 ans. C\u2019est toujours \u00e9puisant de recevoir de l\u2019ext\u00e9rieur des informations parcellaires sur sa culture d\u2019origine, mais c\u2019est aussi la raison pour laquelle je continue \u00e0 composer : pour apprendre progressivement \u00e0 me connaitre, et plus encore, savoir qui je veux devenir. Je pr\u00e9f\u00e8re admettre que je ne sais rien et me concentrer sur mon v\u00e9cu plut\u00f4t que de me fier \u00e0 de quelconques pr\u00e9somptions. Pour r\u00e9sumer, je suis un compositeur japonais ayant fait son \u00e9ducation musicale aux \u00c9tats-Unis mais tr\u00e8s attir\u00e9 par la musique et la culture europ\u00e9ennes.
\n\u00c0 ce sujet, nombre de vos titres sont en fran\u00e7ais \u2014 <\/em>Pr\u00e8s de l\u2019Ab\u00eeme pour quatuor de clarinettes fait \u00e9videmment penser \u00e0 Olivier Messiaen \u2014 : quelle relation entretenez-vous avec la musique fran\u00e7aise ?<\/em><\/span>
\nD\u2019abord, je suis fascin\u00e9 par les langues depuis l\u2019enfance. Particuli\u00e8rement par le fran\u00e7ais, notamment \u00e0 cause de ce hiatus entre ce qu\u2019on lit et ce qu\u2019on entend (que de lettres muettes !). D\u00e9sireux depuis longtemps d\u2019apprendre le fran\u00e7ais, je n\u2019ai pu le faire qu\u2019en 2007, au cours de mon troisi\u00e8me cycle \u00e0 la Yale University (Connecticut). Je n\u2019ai cess\u00e9 depuis de pratiquer cette langue qui m\u2019intrigue toujours. Au reste, j\u2019ai b\u00e9n\u00e9fici\u00e9 d\u2019un enseignement de la composition avec un tr\u00e8s fort tropisme pour la musique fran\u00e7aise. Mes deux ma\u00eetres, Fabien L\u00e9vy et Fran\u00e7ois Rose, ont \u00e9t\u00e9 \u00e9l\u00e8ves de G\u00e9rard Grisey, et j\u2019ai aussi eu l\u2019occasion de travailler avec Tristan Murail.
\n\u00c0 propos de <\/em>Tramespace II : quand on parcourt votre catalogue, on d\u00e9couvre d\u2019autres pi\u00e8ces portant des titres approchants, comme la s\u00e9rie des <\/em>Tr, Tr\u00e9ma\/Trame I, etc.<\/em><\/span>
\nNous parlions il y a un instant des cultures qui sont perp\u00e9tuelle \u00e9volution : j\u2019ai le sentiment qu\u2019il en va de m\u00eame de ma vie. S\u2019il fallait choisir un mot pour d\u00e9crire mes plus r\u00e9centes exp\u00e9riences, ce serait \u00ab transition \u00bb. J\u2019ai donc pris les deux premi\u00e8res lettres du mot, T et R, pour explorer ce que ces deux lettres mises ensemble peuvent signifier. Les lettres \u00ab Tr \u00bb ne sont d\u2019ailleurs pas sans ambigu\u00eft\u00e9 puisqu\u2019elles d\u00e9signent aussi le trille, une ornementation musicale.
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\nTramespace est d\u2019\u00e9vidence un mot valise : comment \u00e9claire-t-il le processus de composition ?<\/em><\/span>
\nTrame se rapporte \u00e0 une texture musicale complexe, qui \u00e9volue dans le courant temporel. Les parties individuelles des dix-huit musiciens sont presque toujours \u00e9crites comme des parties solistes. \u00ab L\u2019assemblage \u00bb de ces lignes ind\u00e9pendantes tisse ainsi une \u00e9troite \u00ab trame auditive \u00bb.
\nLe mot espace est plus en relation avec \u00ab l\u2019espace auditif \u00bb propre \u00e0 chaque auditeur. Dans mon esprit, \u00ab espace \u00bb d\u00e9crit de mani\u00e8re partielle ma mani\u00e8re d\u2019explorer une situation compositionnelle particuli\u00e8re. En fixant un param\u00e8tre compositionnel tout en en variant un autre, je cherche \u00e0 approcher les concepts de permanence et d\u2019impermanence.
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