{"id":7780,"date":"2015-03-24T13:00:50","date_gmt":"2015-03-24T11:00:50","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/?p=7780"},"modified":"2015-03-24T13:00:50","modified_gmt":"2015-03-24T11:00:50","slug":"olga-neuwirth-a-pierre-boulez","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/en\/2015\/03\/olga-neuwirth-a-pierre-boulez\/","title":{"rendered":"Olga Neuwirth :  \u00c0 Pierre Boulez."},"content":{"rendered":"<p><span style=\"color: #000080;\"><em><span style=\"font-size: large;\"><a href=\"http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/wp-content\/uploads\/2015\/03\/Neuwirth-article.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter size-full wp-image-7781\" alt=\"Olga Neuwirth \/ Photo 2011\" src=\"http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/wp-content\/uploads\/2015\/03\/Neuwirth-article.jpg\" width=\"492\" height=\"328\" srcset=\"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/content\/uploads\/2015\/03\/Neuwirth-article.jpg 492w, https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/content\/uploads\/2015\/03\/Neuwirth-article-300x200.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 492px) 100vw, 492px\" \/><\/a><\/span><\/em><\/span><br \/>\n<span style=\"color: #000080;\"><em><span style=\"font-size: large;\">A<\/span> l&#8217;occasion des 90 ans de Pierre Boulez, la compositrice Olga Neuwirth nous a propos\u00e9 de publier un texte qu&#8217;elle avait \u00e9crit pour les 85 ans du compositeur et chef d&#8217;orchestre. Elle nous livre un beau t\u00e9moignage sur l&#8217;artiste et l&#8217;homme.\u00a0<\/em><\/span><br \/>\nLorsque j\u2019\u00e9tais \u00e9tudiante \u00e0 Vienne, j\u2019allais r\u00e9guli\u00e8rement emprunter aux \u00e9ditions Universal des partitions que l\u2019on ne trouvait plus \u00e0 l\u2019Acad\u00e9mie de Musique et sur lesquelles je voulais travailler. Un jour, j\u2019ai eu la joie d\u2019y trouver un exemplaire manuscrit de la partition de \u00ab R\u00e9pons \u00bb de Pierre Boulez. \u00c0 l\u2019\u00e9poque, en 1993, je m\u2019int\u00e9ressais particuli\u00e8rement \u00e0 l\u2019interaction entre les musiciens ou ensembles et l\u2019\u00e9lectronique live. Je voulais savoir comment lui, le Maestro, g\u00e9rait cet \u00e9change.\u00a0J\u2019ai d\u00e9crit dans mon \u00ab Journal de travail v\u00e9nitien \u00bb ma rencontre avec Boulez, quelques ann\u00e9es plus tard \u00e0 Paris.<br \/>\nNous nous sommes revus ensuite chez lui, \u00e0 Baden-Baden. Il est venu me chercher lui-m\u00eame \u00e0 la gare, ce que j\u2019avais trouv\u00e9 \u00e9tonnant. Arriv\u00e9s chez lui, nous avons eu un premier \u00e9change amusant alors que j\u2019admirais de vieux sapins de son jardin et qu\u2019il me r\u00e9pondit en souriant que c\u2019\u00e9tait lui qui les avait plant\u00e9s, et qu\u2019ils avaient presque le m\u00eame \u00e2ge que lui. J\u2019ai rougi, et nous sommes vite pass\u00e9s \u00e0 la fa\u00e7on dont je concevais l\u2019ex\u00e9cution des parties de cithare d\u00e9saccord\u00e9e par deux percussionnistes, dans la pi\u00e8ce que j\u2019avais \u00e9crite pour son 75\u00e8me anniversaire.<br \/>\nAujourd\u2019hui encore, j\u2019adore sa curiosit\u00e9 et la fa\u00e7on dont il peut, sans d\u00e9choir ni prendre l\u2019air agac\u00e9, reconna\u00eetre qu\u2019il ne sait pas quelque chose. Pendant qu\u2019il examinait ma partition, je me d\u00e9composais presque de nervosit\u00e9, mais bient\u00f4t nous nous sommes mis \u00e0 parler gaiement de \u00ab Brevets d\u2019invention \u00bb, un livre que j\u2019aime particuli\u00e8rement et que j\u2019avais remarqu\u00e9 dans sa biblioth\u00e8que, parce que j\u2019ai l\u2019habitude d\u2019observer attentivement les lieux o\u00f9 je me trouve. Cette discussion l\u00e9g\u00e8re et ironique sur les inventions utopiques ou d\u00e9lirantes a mis fin \u00e0 l\u2019envo\u00fbtement : je n\u2019avais plus peur de lui.<br \/>\nIl m\u2019a reconduite \u00e0 la gare et mon train s\u2019est mis en route&#8230; vers un no man\u2019s land allemand. Il s\u2019\u00e9tait tromp\u00e9 de direction et traversait, quelque part, une for\u00eat enneig\u00e9e (et romantique). Pour moi, c\u2019\u00e9tait comme une m\u00e9taphore de ma pens\u00e9e, ou de la sienne, ou de la n\u00f4tre : l\u2019id\u00e9e que le processus d\u2019\u00e9crire, de composer, de faire de la musique ne peut pas servir \u00e0 rectifier les \u00ab d\u00e9viations \u00bb. On se retrouve toujours en terre inconnue.<br \/>\nJe me souviens en particulier d\u2019un agr\u00e9able d\u00eener, sans pr\u00e9tention (en 2002 \u00e0 Lucerne, avec Betty Freeman), au cours duquel il m\u2019a fait part, entre autres, de son grand int\u00e9r\u00eat pour la linguistique et les autres langues. J\u2019aime sa capacit\u00e9 de s\u2019enthousiasmer, si rare aujourd\u2019hui. Je pourrais l\u2019\u00e9couter pendant des heures. Ils ne sont pas nombreux aujourd\u2019hui, ceux qui savent parler avec finesse et profondeur de ce qui les \u00e9meut, ou partager g\u00e9n\u00e9reusement leurs connaissances sans en tirer vanit\u00e9.<br \/>\nLe 4 f\u00e9vrier 2000, alors que je saluais le public \u00e0 la fin de l\u2019ex\u00e9cution de ma pi\u00e8ce, portant un brassard noir de \u00ab deuil \u00bb, nous avons v\u00e9cu un moment burlesque qui a \u00e9chapp\u00e9 \u00e0 la salle. C\u2019\u00e9tait le jour de la proclamation de la nouvelle coalition gouvernementale de droite, et j\u2019avais fait un petit discours devant l\u2019op\u00e9ra de Vienne la veille. J\u2019avais pr\u00e9par\u00e9 quelque chose de court que je voulais adresser \u00e0 la salle bond\u00e9e. Il m\u2019en a emp\u00each\u00e9e, au motif que cela aurait \u00e9t\u00e9 d\u00e9loyal pour l\u2019orchestre. Nous devions saluer, sortir, et j\u2019\u00e9tais l\u00e0 sur sc\u00e8ne, d\u00e9chir\u00e9e entre parler et me taire. Sit\u00f4t en coulisses, nous avons continu\u00e9 \u00e0 nous chamailler, mais avons d\u00fb nous interrompre pour retourner saluer. Et ainsi de suite, plusieurs fois, jusqu\u2019\u00e0 ce que je renonce avec le sourire.<br \/>\nIl se conduisait comme cela avec moi sur sc\u00e8ne parce que je n\u2019aime pas \u00eatre \u00ab l\u00e0-haut \u00bb pendant les applaudissements. Cela me g\u00eane \u00e9norm\u00e9ment. Comment ma\u00eetriser le comportement de quelqu\u2019un en proie aux doutes et d\u00e9vor\u00e9 d\u2019anxi\u00e9t\u00e9 ? Il me tenait fermement par la main pour m\u2019emp\u00eacher de m\u2019\u00e9chapper, me pla\u00e7ait sur l\u2019estrade du chef d\u2019orchestre, coinc\u00e9e par la rambarde. Beaucoup d\u2019autres chefs et musiciens m\u2019ont fait la le\u00e7on \u00e0 ce sujet, m\u2019ont longuement sermonn\u00e9e et dit que je me faisais du tort en me conduisant ainsi. Pas lui : ce qu\u2019il a fait, il l\u2019a fait discr\u00e8tement, avec bienveillance et humour. Il n\u2019a pas besoin de donner des le\u00e7ons.<br \/>\nPour montrer \u00e0 quel point nous sommes diff\u00e9rents, voici ce qui s\u2019est pass\u00e9 lors d\u2019une interview que nous avons donn\u00e9e ensemble \u00e0 la radio \u00e0 Lucerne : \u00e0 l\u2019\u00e9ternelle question \u00ab Qu\u2019emporteriez-vous sur une \u00eele d\u00e9serte \u00bb, Boulez s\u2019est content\u00e9 de r\u00e9pondre : \u00ab Rien, j\u2019ai tout dans la t\u00eate \u00bb. Et moi : \u00ab J\u2019emporterais tout ce que je pourrais, tant j\u2019ai de mal \u00e0 me d\u00e9cider. \u00bb Boulez peut \u00e9chapper \u00e0 la normalit\u00e9 inscrite dans le marbre, \u00e0 la norme, franchir les fronti\u00e8res jusqu\u2019aux rivages vierges de l\u2019utopie et s\u2019\u00e9vader vers son \u00eele parce qu\u2019il n\u2019emporte aucun lest. Et s\u2019il est charg\u00e9 de quelque chose, alors c\u2019est seulement dans sa t\u00eate. Moi, je crains de ne pas arriver jusqu\u2019\u00e0 cette \u00eele, m\u00eame en ramant \u00e0 en perdre l\u2019esprit contre le poids des choses, et de finir par faire naufrage sur des hauts-fonds.<br \/>\nCe qui m\u2019impressionne, c\u2019est sa clart\u00e9, son calme et son \u00ab bon sens \u00bb, mais je crois qu\u2019il ne s\u2019agit pas seulement de raison car le plus souvent, la raison dess\u00e8che le monde. Le grand but de la rationalisation, c\u2019est d\u2019\u00e9liminer la diff\u00e9rence par des g\u00e9n\u00e9ralisations. Il est \u00e9vident que le discours scientifique suit une logique alg\u00e9brique interne, dans laquelle les symboles remplacent les termes sans \u00e9quivoque. On se reportera \u00e0 cet \u00e9gard aux \u00e9loquents textes th\u00e9oriques de Boulez sur la musique et la composition. Chez lui, d\u00e9crire l\u2019indescriptible lib\u00e8re l\u2019\u00e2me po\u00e9tique. Il sait que le r\u00e9aliste vigilant et le scientifique doivent aussi \u00eatre des r\u00eaveurs, que les symboles (musicaux) sont par nature ambigus et passent sans cesse d\u2019un \u00e9tat \u00e0 un autre. Il travaille r\u00e9solument \u00e0 un \u00ab travail d\u2019ass\u00e8chement \u00bb des mar\u00e9cages culturels, mais pas au point d\u2019atteindre la \u00ab terre ferme \u00bb de la raison pure, comme on s\u2019en rend compte en particulier dans \u00ab R\u00e9pons \u00bb, pi\u00e8ce d\u2019une topographie r\u00e9calcitrante et faite de tourbillons de mers agit\u00e9es, comme on le voit aussi dans la partition. Tout reste en mouvement, m\u00eame si la transformation n\u2019est pas tout de suite \u00e9vidente, divergences et turbulences ne sont pas \u00e9limin\u00e9es. Pour moi, en d\u00e9pit d\u2019un mat\u00e9riau pens\u00e9 avec la plus grande pr\u00e9cision rationnelle, il y a un flux universel et la conscience que l\u2019on ne peut pas simplement ass\u00e9cher les sources de la m\u00e9moire (et de la tradition). La musique et l\u2019\u00e9criture ne peuvent pas se r\u00e9duire \u00e0 l\u2019instrument d\u2019une communication rationnelle. Jamais Boulez, lorsqu\u2019il compose, n\u2019\u00e9limine la dimension po\u00e9tique de la musique et de la langue, qui lui permettent de passer d\u2019une id\u00e9e \u00e0 une autre. Jamais il ne la refoule. Par un mouvement perp\u00e9tuel, une po\u00e9sie de la fluidit\u00e9 qui se compose de nombreux micro-passages, dangereux et impr\u00e9visibles, par tout cela il suscite une sorte de stabilit\u00e9, partag\u00e9e par la mise en espace du temps et la mise en temps de l\u2019espace. Le but pour lui, me semble-t-il, n\u2019est pas d\u2019arriver quelque part mais de cr\u00e9er ses conditions d\u2019existence (et de composition) o\u00f9 que l\u2019on se trouve. Ce n\u2019est pas un sens lin\u00e9aire du temps, mais plut\u00f4t une attitude \u00ab encore et toujours pr\u00eat \u00bb (\u00ab Immer-Noch-Nicht \u00bb) . La froide main du temps est de toute fa\u00e7on partout, mais fond comme par miracle, pendant un bref instant, dans ses compositions.<br \/>\nJe trouve admirable cette mani\u00e8re de se d\u00e9placer constamment sur le fil du rasoir, entre \u00e9veil et r\u00eave.<br \/>\nEt je lui suis \u00e0 jamais reconnaissante d\u2019avoir r\u00e9pondu \u00e0 ma requ\u00eate et de m\u2019avoir accord\u00e9 sa protection de chef vis-\u00e0-vis du Philharmonique de Vienne. Il est pour moi une autorit\u00e9 exemplaire, une autorit\u00e9 naturelle sans postures ni arrogance, mais dot\u00e9 d\u2019une ironie toute en finesse. Et qui sait toujours percevoir les libert\u00e9s possibles.<br \/>\n&#8212;&#8212;&#8212;&#8212;&#8212;&#8212;&#8212;&#8212;&#8212;&#8212;&#8212;&#8212;&#8212;&#8212;&#8212;&#8212;&#8212;&#8212;&#8212;&#8211;<br \/>\nExtrait de<em> Pensieri per Pierre Boulez &#8211;\u00a0<\/em>\u00c9ditions Duilio et Sylvia Courir<br \/>\nPhoto : Olga Neuwirth (c) Marion Kalter<br \/>\n&nbsp;<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>A\u00a0l&#8217;occasion des 90 ans de Pierre Boulez, la compositrice Olga Neuwirth nous a propos\u00e9 de publier un texte qu&#8217;elle avait \u00e9crit pour les 85 ans du compositeur et chef d&#8217;orchestre. 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