{"id":7595,"date":"2015-01-05T17:50:25","date_gmt":"2015-01-05T15:50:25","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/?p=7595"},"modified":"2015-01-05T17:50:25","modified_gmt":"2015-01-05T15:50:25","slug":"de-metallics-a-metal-extensions-entretien-avec-yan-maresz","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/en\/2015\/01\/de-metallics-a-metal-extensions-entretien-avec-yan-maresz\/","title":{"rendered":"De Metallics \u00e0 Metal Extensions, entretien avec Yan Maresz"},"content":{"rendered":"

\"Yan<\/a>
\n\u00ab J<\/span>‘ai toujours \u00e9t\u00e9 fascin\u00e9 par les changements de caract\u00e8res qu’offre l’utilisation des sourdines sur \u00a0les instruments de cuivre, d\u00e9multipliant ainsi leur possibilit\u00e9s expressives \u00bb. C’est par ces propos que Yan Maresz<\/strong> \u00a0r\u00e9sume ce qui l’a amen\u00e9 \u00e0 composer deux \u0153uvres \u00ab\u00a0<\/em>soeurs \u00bb<\/em>\u00a0: <\/em>Metallics pour trompette et \u00e9lectronique et <\/em>Metal Extensions pour trompette, ensemble et \u00e9lectronique. Elles seront jou\u00e9es au cours d’un m\u00eame concert le 16 janvier prochain \u00e0 Philharmonie de Paris<\/span><\/a>. Entretien avec le compositeur pour en savoir plus sur un parcours de cr\u00e9ation original.<\/em><\/span>
\n 
\nMetallics<\/em> est l\u2019\u0153uvre que vous avez compos\u00e9e au cours de votre formation \u00e0 l\u2019informatique musicale \u00e0 l\u2019Ircam. Pourquoi avoir choisi la trompette\u00a0? Quel \u00e9tait votre projet\u00a0?
\nConcernant le choix de la trompette, il y a plusieurs raisons \u00e0 cela. Quand je suis arriv\u00e9 \u00e0 l\u2019Ircam en 1993, les enseignants nous ont pr\u00e9sent\u00e9 l\u2019outil sur lequel nous devions travailler, la station d\u2019informatique musicale Next, puis nous ont fait entendre le r\u00e9pertoire existant\u00a0: je me souviens de R\u00e9pons<\/em> de Pierre Boulez, des pi\u00e8ces avec fl\u00fbte (\u2026explosante\/fixe<\/em>\u2026 de Boulez, Jupiter<\/em> de Philippe Manoury), des pi\u00e8ces pour piano (Pluton<\/em> de Manoury, Jeux<\/em> de Denis Cohen), pour clarinette (Devenir<\/em> de Fr\u00e9d\u00e9ric Durieux), et pour percussions (Neptune<\/em> de Manoury), mais aucune \u0153uvre pour les cordes ni pour les cuivres. Assez naturellement, je me suis int\u00e9ress\u00e9 \u00e0 l\u2019instrument sur lequel il n\u2019existait aucun travail.
\nD\u2019autre part, j\u2019avais lu un article fascinant de Ren\u00e9 Causs\u00e9, l\u2019acousticien de l\u2019Ircam, intitul\u00e9 \u00ab\u00a0Sourdines de cuivre\u00a0\u00bb et co\u00e9crit avec Benny Sluchin. C\u2019\u00e9tait une analyse scientifique et acoustique de ce qu\u2019\u00e9tait physiquement une sourdine. D\u2019apr\u00e8s ce que j\u2019en avais compris, il \u00e9tait possible de recr\u00e9er des sourdines par ordinateur, et donc de fabriquer des sourdines virtuelles \u2013\u00a0a fortiori en temps r\u00e9el. J\u2019ai trouv\u00e9 \u00e7a formidable\u00a0: la sourdine, c\u2019est l\u2019instrument qui se d\u00e9guise. Metallics est ainsi n\u00e9e d\u2019une double trouvaille\u00a0: une technologie appliqu\u00e9e \u00e0 un probl\u00e8me musical, un projet artistique li\u00e9 \u00e0 un enjeu technologique.\u00a0De l\u2019analyse et de l\u2019\u00e9tude des sourdines, j\u2019ai tir\u00e9 un mod\u00e8le, qui m\u2019a ensuite fourni aussi bien le mat\u00e9riau formel que le mat\u00e9riau harmonique et les techniques de traitement.
\n[dewplayer:http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/wp-content\/uploads\/2015\/01\/Yan-Maresz-Metallics-extrait.mp3]
\nLa proximit\u00e9 s\u00e9mantique des deux titres, Metallics<\/em> et Metal Extensions,<\/em> sugg\u00e8re un lien entre les deux. Quel est-il\u00a0?
\nLa v\u00e9rit\u00e9 est toute simple\u00a0: c\u2019est exactement la m\u00eame pi\u00e8ce.\u00a0\u00c0 l\u2019origine, je voulais \u00e9crire un concerto pour trompette, sans \u00e9lectronique. Ce concerto aurait gard\u00e9 la m\u00eame forme que Metallics<\/em> et aurait notamment repris la progression de la nature des sourdines, de la moins bruit\u00e9e \u00e0 la plus bruit\u00e9e \u2013\u00a0un parcours qui me para\u00eet int\u00e9ressant \u00e0 exploiter du point de vue formel. Quitte \u00e0 \u00e9crire des nouveaux mouvements, je voulais garder cette forme et cette dynamique. J\u2019avais \u00e9galement l\u2019intention d\u2019utiliser des fragments de Metallics<\/em> sous forme de citations afin d\u2019en faire le noyau de chaque mouvement \u2013\u00a0\u00e0 la mani\u00e8re d\u2019un palimpseste. C\u2019\u00e9tait donc un projet beaucoup plus ambitieux que ce qu\u2019est finalement devenu Metal Extensions<\/em>, un projet qui s\u2019apparente \u00e0 celui, d\u00e9velopp\u00e9 dans le temps, des Chemins<\/em> de Luciano Berio \u2013\u00a0\u0153uvres d\u00e9coulant de ses Sequenze<\/em>.
\nCependant, avant m\u00eame de me lancer dans la composition du concerto, il me fallait d\u2019abord orchestrer Metallics afin d\u2019avoir suffisamment de mati\u00e8re pour obtenir une base de travail, tout en faisant des clins d\u2019\u0153il \u00e0 la pi\u00e8ce originelle. C\u2019est l\u00e0 que le b\u00e2t a bless\u00e9\u00a0: l\u2019orchestration s\u2019est r\u00e9v\u00e9l\u00e9e extr\u00eamement difficile \u00e0 r\u00e9aliser, justement parce que je ne m\u2019\u00e9tais jamais pos\u00e9 la question de l\u2019orchestration de sons \u00e9lectroniques. Le d\u00e9fi \u00e9tait si compliqu\u00e9 \u00e0 relever que je n\u2019ai eu que le temps, dans les d\u00e9lais impartis, de terminer l\u2019orchestration, et je n\u2019ai jamais \u00e9crit le Concerto pour trompette \u2013 il n\u2019est pas dit d\u2019ailleurs qu\u2019il ne verra pas le jour dans les ann\u00e9es \u00e0 venir.\u00a0Metal Extensions<\/em> est donc litt\u00e9ralement une orchestration de Metallics<\/em> \u2013\u00a0\u00e0 quelques petits d\u00e9tails pr\u00e8s, comme des ajouts de lignes suppl\u00e9mentaires dans l\u2019orchestre. Les deux pi\u00e8ces sont donc plus ou moins identiques, \u00e0 l\u2019exception d\u2019un mouvement que je n\u2019avais pas eu le temps de faire pour Metallics<\/em> et que j\u2019ai ajout\u00e9 \u00e0 Metal Extensions<\/em>.
\n[dewplayer:http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/wp-content\/uploads\/2015\/01\/Yan-Maresz-Metal-Extensions-extrait.mp3]
\nComment vous y \u00eates-vous pris pour reproduire les traitements \u00e9lectroniques \u00e0 l\u2019aide de la seule orchestration\u00a0?
\nC\u2019est toute la difficult\u00e9. Bien s\u00fbr, on peut toujours avoir recours \u00e0 une d\u00e9marche par \u00ab\u00a0analogie\u00a0\u00bb\u00a0: trompette\u00a0=\u00a0trompette, par exemple. Viennent ensuite des solutions par mim\u00e9tisme. Au d\u00e9but de Metallics<\/em>, l\u2019\u00e9lectronique est assez orchestrale, et la reproduction fid\u00e8le est assez simple. Mais l\u2019\u0153uvre nous emm\u00e8ne petit \u00e0 petit du son vers le bruit et la difficult\u00e9 grandit \u00e0 mesure qu\u2019on avance\u00a0: le bruitisme est tr\u00e8s ardu \u00e0 reproduire en termes orchestraux. On peut toujours \u00e9crire une musique bruitiste, mais elle ne correspondra pas n\u00e9cessairement \u00e0 l\u2019original.\u00a0Je me suis donc retrouv\u00e9 d\u00e9muni, sans outil adapt\u00e9. J\u2019ai \u00e9t\u00e9 contraint d\u2019avoir recours \u00e0 une m\u00e9thode mi manuelle, mi technologique\u00a0: je saucissonnais les sons, segmentant le discours de Metallics<\/em> en tr\u00e8s petits fragments dont je faisais l\u2019analyse spectrale. Puis, en regardant le contenu en fr\u00e9quences de chaque fragment, j\u2019essayais de m\u2019en inspirer comme d\u2019un mat\u00e9riau harmonique pour le reproduire, par analogie, \u00e0 l\u2019oreille.\u00a0Toutefois, on sait bien que le contenu fr\u00e9quentiel d\u2019un instant T ne d\u00e9crit pas le timbre\u00a0: le timbre est un ph\u00e9nom\u00e8ne multicrit\u00e8re, qui \u00e9volue dans le temps. Il m\u2019a fallu \u00eatre un peu plus inventif pour le retrouver, et mon m\u00e9tier d\u2019orchestrateur m\u2019a bien aid\u00e9. Dans Metal Extensions<\/em>, tout a donc \u00e9t\u00e9 fait \u00ab\u00a0\u00e0 l\u2019ancienne\u00a0\u00bb, dirons-nous.
\nC\u2019est ce travail qui m\u2019a encourag\u00e9, l\u2019ann\u00e9e suivante, \u00e0 proposer \u00e0 l\u2019Ircam la mise au point d\u2019un logiciel d\u2019orchestration. Au cours de l\u2019\u00e9criture de Metal Extensions<\/em>, j\u2019ai en effet constat\u00e9 que, pour une simple raison de complexit\u00e9 combinatoire, je n\u2019avais ni le temps ni la puissance de calcul n\u00e9cessaires pour distinguer toutes les possibilit\u00e9s existantes pour l\u2019orchestration de chaque fragment. En revanche, un ordinateur en aurait \u00e9t\u00e9 capable. L\u2019id\u00e9e est simple\u00a0: un programme informatique peut parcourir tous les spectres instrumentaux, les combiner et les recombiner selon toutes les configurations possibles, pour s\u2019approcher au mieux d\u2019un contenu spectral donn\u00e9. Naturellement, je ne veux pas que l\u2019ordinateur orchestre \u00e0 ma place\u00a0: mais il peut me donner une base de travail, la plus proche possible de la cible, et je peux ensuite m\u2019emparer de cette proposition pour l\u2019am\u00e9liorer gr\u00e2ce \u00e0 mon m\u00e9tier de compositeur.\u00a0Ce projet est \u00e0 l\u2019origine du logiciel d\u2019orchestration Orchid\u00e9e.
\nCe travail sur Metal extensions<\/em> n\u2019a donc pas \u00e9t\u00e9 inutile\u2026
\nLoin de l\u00e0. N\u00e9anmoins, m\u00eame si des logiciels comme Orchid\u00e9e nous permettent d\u2019approcher de tr\u00e8s pr\u00e8s l\u2019original, \u00e9lectronique ou non, il est \u00e0 mon sens primordial de faire soi-m\u00eame le parcours, et de repasser par toutes les \u00e9tapes du processus d\u2019orchestration.
\nPar la suite, j\u2019ai d\u2019ailleurs invit\u00e9 les \u00e9l\u00e8ves de ma classe d\u2019orchestration \u00e0 le faire \u00e0 leur tour. En troisi\u00e8me ann\u00e9e, je leur sugg\u00e9rais d\u2019orchestrer une pi\u00e8ce d\u2019\u00e9lectroacoustique pure. C\u2019est un exercice passionnant, qui fait bien plus appel \u00e0 la cr\u00e9ativit\u00e9 que l\u2019orchestration d\u2019une pi\u00e8ce pour piano \u2013\u00a0pour laquelle on se pr\u00e9occupe traditionnellement surtout de la r\u00e9sonance.
\nOrchestrer des sons synth\u00e9tiques, \u00e9lectroniques, rel\u00e8ve d\u2019un v\u00e9ritable travail de composition. Ce n\u2019est pas une simple invention timbrique\u00a0: la technicit\u00e9 n\u00e9cessaire est bien plus importante que cela et demande au compositeur d\u2019avoir une connaissance approfondie de tous les ph\u00e9nom\u00e8nes spectraux, de la repr\u00e9sentation d\u2019un timbre, et de la fa\u00e7on dont l\u2019approche multicrit\u00e8re peut \u00eatre retranscrite de mani\u00e8re analogique.
\nMetallics<\/em> et Metal extensions<\/em> seront jou\u00e9s au cours du m\u00eame concert\u00a0<\/a>: qu\u2019en pensez-vous\u00a0?
\nJ\u2019en suis tr\u00e8s heureux\u00a0! Cela ne s\u2019est produit qu\u2019une fois ou deux et je dois avouer que c\u2019est vraiment \u00e9tonnant d\u2019entendre les deux pi\u00e8ces au sein d\u2019un m\u00eame programme. L\u2019id\u00e9al est de mettre la plus grande distance possible entre les deux (Metallics<\/em> en d\u00e9but de concert et Metal extensions<\/em> \u00e0 la fin) \u2013\u00a0mais le temps du concert est suffisamment court pour que l\u2019on appr\u00e9cie la proximit\u00e9 des sonorit\u00e9s.
\n——————————
\nPhoto (c) Philippe Gontier<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

\u00ab\u00a0J’ai toujours \u00e9t\u00e9 fascin\u00e9 par les changements de caract\u00e8res qu’offre l’utilisation des sourdines sur \u00a0les instruments de cuivre, d\u00e9multipliant ainsi leur possibilit\u00e9s expressives \u00bb. C’est par ces propos que Yan Maresz \u00a0r\u00e9sume ce qui l’a amen\u00e9 \u00e0 composer deux \u0153uvres \u00ab\u00a0soeurs\u00a0\u00bb \u00a0: Metallics<\/em> pour trompette et \u00e9lectronique et Metal Extensions<\/em> pour trompette, ensemble et \u00e9lectronique . Elles seront jou\u00e9es au cours d’un m\u00eame concert le 16 janvier prochain \u00e0 Philharmonie de Paris<\/a>. 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