{"id":7441,"date":"2014-10-31T14:00:41","date_gmt":"2014-10-31T12:00:41","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/?p=7441"},"modified":"2014-10-31T14:00:41","modified_gmt":"2014-10-31T12:00:41","slug":"grand-entretien-avec-peter-eotvos-compositeur-et-chef-dorchestre","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/en\/2014\/10\/grand-entretien-avec-peter-eotvos-compositeur-et-chef-dorchestre\/","title":{"rendered":"Grand entretien avec Peter E\u00f6tv\u00f6s, compositeur et chef d'orchestre"},"content":{"rendered":"

\"Eotvos-1\"<\/a><\/span><\/em><\/span>
\nP<\/span>eter E\u00f6tv\u00f6s et l\u2019Ensemble intercontemporain : voil\u00e0 une complicit\u00e9 qui n\u2019est pas pr\u00e8s de finir. Pour preuve ce concert \u00ab carte blanche \u00bb du 21 novembre<\/a> prochain dans le nouvel Auditorium de la Maison de la Radio.<\/em><\/span>
\n 
\nVous avez \u00e9t\u00e9 directeur musical de l\u2019Ensemble intercontemporain de 1979 \u00e0 1991. \u00c0 l\u2019\u00e9poque, l\u2019usage voulait que l\u2019on nomme pour directeur quelqu\u2019un qui soit \u00e0 la fois chef d\u2019orchestre et compositeur. Pensez-vous qu\u2019il est important pour un ensemble d\u2019avoir \u00e0 sa t\u00eate une personnalit\u00e9 r\u00e9unissant ces deux comp\u00e9tences ?<\/em>
\nJe pense qu\u2019une telle combinaison est int\u00e9ressante mais pas indispensable. Pour former un orchestre, il est n\u00e9cessaire de s\u2019ouvrir \u00e0 toutes les formes de travail et dans cette optique, je pense que l\u2019arriv\u00e9e de Matthias Pintscher est une tr\u00e8s bonne chose. Dans les premi\u00e8res ann\u00e9es de l\u2019Ensemble intercontemporain, tout \u00e9tait \u00e0 construire. Pierre Boulez voulait que l\u2019on programme des jeunes compositeurs mais aussi des classiques du XXe<\/sup> si\u00e8cle. Quand j\u2019ai pris mes fonctions, j\u2019ai dirig\u00e9 les \u0153uvres de la seconde \u00e9cole de Vienne \u2013 c\u2019\u00e9tait la base qui nous a permis de cr\u00e9er et d\u00e9velopper un style qui a \u00e9volu\u00e9 avec le temps. Pierre \u00e9tait toujours pr\u00e9sent. Dans les premiers temps, il \u00e9coutait et si quelque chose ne lui convenait pas, il intervenait. Plus tard, quand je lui demandais ce qu\u2019il pensait de mon travail, il me disait : \u00ab Voyons Peter\u2026 vous savez mieux que moi\u2026 \u00bb
\nC\u2019est important pour vous de diriger la musique des autres ?<\/em>
\nPour vous r\u00e9pondre, je citerais l\u2019exemple de Wolfgang Rihm. Sans qu\u2019il soit chef d\u2019orchestre, je suis \u00e9tonn\u00e9 de voir \u00e0 quel point ses partitions donnent une id\u00e9e pr\u00e9cise de la fa\u00e7on dont on doit diriger sa musique. Malheureusement, il y a beaucoup de cas plus difficiles et ce n\u2019est pas toujours \u00e9vident de diriger la musique de certains compositeurs. Dans le cadre de ma fondation musicale, j\u2019essaie toujours de r\u00e9unir les chefs et les compositeurs. Ce qui m\u2019int\u00e9resse, c\u2019est que les jeunes chefs d\u2019orchestre comprennent l\u2019importance de cette relation avec un compositeur vivant.
\n\"eotvos-2-\"<\/a>
\nQue ressentez-vous quand votre musique est dirig\u00e9e par d\u2019autres ?<\/em>
\nJe suis toujours heureux parce que je per\u00e7ois une diff\u00e9rence. Je me souviens de la premi\u00e8re fois o\u00f9 j\u2019ai vu Kent Nagano diriger Trois S\u0153urs<\/em>. Il a un sens sc\u00e9nique tr\u00e8s fort et n\u2019h\u00e9site pas \u00e0 acc\u00e9l\u00e9rer pour donner de l\u2019\u00e9nergie au tempo quand il sent que l\u2019action stagne un peu. Quelques ann\u00e9es apr\u00e8s, Nik\u0161a Bareza et Jonathan Stockhammer ont dirig\u00e9 la m\u00eame \u0153uvre \u00e0 Enschede aux Pays-Bas. Le tempo \u00e9tait \u00e0 peu pr\u00e8s deux fois plus lent, mais \u00e7a m\u2019a beaucoup plu parce que le r\u00e9sultat \u00e9tait \u00e0 la fois plus calme et plus riche en tension. Je suis toujours tr\u00e8s conciliant avec les chefs qui dirigent ma musique. J\u2019interviens pour quelques d\u00e9tails de mise en place, mais rarement au-del\u00e0.
\nVous composez \u00e0 la main, sans ordinateur. Ce geste a-t-il une importance particuli\u00e8re pour vous ?<\/em>
\nJe n\u2019ai jamais compos\u00e9 directement sur ordinateur. J\u2019ai l\u2019oreille absolue et \u00e7a me permet d\u2019entendre ce que j\u2019\u00e9cris. Je n\u2019entends pas seulement les hauteurs mais aussi les couleurs et l\u2019instrument lui-m\u00eame. Quand j\u2019ai fini d\u2019\u00e9crire une page, je la photocopie ; \u00e0 ce moment-l\u00e0, c\u2019est comme si elle cessait de m\u2019appartenir et d\u2019un coup toutes les erreurs apparaissent. Il y a d\u2019abord le contact de la main avec le crayon et le papier, puis le trajet vers l\u2019\u0153il et l\u2019oreille \u2013 en quelque sorte, c\u2019est le passage du travail de compositeur \u00e0 celui de chef d\u2019orchestre.
\nVous avez dit que votre inspiration n\u2019\u00e9tait pas exclusivement musicale mais qu\u2019elle se nourrissait aussi du cin\u00e9ma et du th\u00e9\u00e2tre. Vous aimez Ch\u00e9reau, Gruber, Wilson, Brook\u2026 Pourtant, vous n\u2019avez jamais collabor\u00e9 directement avec aucun d\u2019entre eux, que ce soit pour mettre en musique leurs pi\u00e8ces ou pour qu\u2019ils mettent en sc\u00e8ne vos op\u00e9ras\u2026<\/em>
\nLa plupart du temps, c\u2019est le directeur de salle qui vous impose le metteur en sc\u00e8ne. J\u2019ai pu le choisir qu\u2019\u00e0 de tr\u00e8s rares occasions, comme par exemple Silviu Purcarete pour la cr\u00e9ation de Love and Other Demons en 2007 au festival Glyndebourne. C\u2019est une question d\u00e9licate, \u00e0 la fois importante et secondaire. Quand on commence \u00e0 travailler avec quelqu\u2019un, on ne sait jamais ce qui peut arriver. G\u00e9n\u00e9ralement, il n\u2019y a pas de probl\u00e8me mais parfois, \u00e7a d\u00e9bute tr\u00e8s bien et puis tout \u00e0 coup il y a un blocage d\u2019un c\u00f4t\u00e9 ou de l\u2019autre. Le plus important en d\u00e9finitive, c\u2019est que les \u0153uvres soient jou\u00e9es.
\nVotre op\u00e9ra <\/em>Trois S\u0153urs a connu un immense succ\u00e8s public. Comment l’avez vous v\u00e9cu ?\u00a0<\/em>
\nJe me r\u00e9jouis \u00e9videmment de constater que l\u2019op\u00e9ra contemporain peut avoir du succ\u00e8s, comme r\u00e9cemment Written on Skin<\/em> de George Benjamin. Si je prends mon exemple personnel, quand j\u2019ai \u00e9crit mon deuxi\u00e8me op\u00e9ra, Le Balcon<\/em>, en 2002, le public attendait un second Trois S\u0153urs. Je ne con\u00e7ois pas les choses de cette mani\u00e8re, principalement parce que je viens du th\u00e9\u00e2tre et plus pr\u00e9cis\u00e9ment du th\u00e9\u00e2tre dramatique parl\u00e9. J\u2019adore la diversit\u00e9 des formes qui vont du th\u00e9\u00e2tre classique au cabaret en passant par l\u2019op\u00e9rette. Toutes les fois o\u00f9 je vais au th\u00e9\u00e2tre, ici \u00e0 Budapest, je suis fascin\u00e9 par les acteurs, par leur \u00e9norme r\u00e9pertoire : le chant, la danse, le tragique ou le comique\u2026 Apr\u00e8s Trois S\u0153urs<\/em>, j\u2019ai explor\u00e9 la dimension du cabaret puis de la com\u00e9die musicale avec Angels in America. Avec As I Crossed a Bridge of Dreams<\/em>, c\u2019\u00e9tait encore autre chose : j\u2019ai d\u00e9crit cette \u0153uvre comme un “Klangtheater”, un op\u00e9ra plus proche du th\u00e9\u00e2tre musical, presque sans chant, avec les r\u00e9citants et les instrumentistes sur sc\u00e8ne. Le Balcon a mis du temps \u00e0 trouver son public mais je crois qu\u2019avec les repr\u00e9sentations donn\u00e9es \u00e0 l\u2019Ath\u00e9n\u00e9e par Maxime Pascal, l\u2019\u0153uvre a enfin le succ\u00e8s qu\u2019elle m\u00e9rite. Dans le domaine de l\u2019op\u00e9ra, les choses vont tr\u00e8s vite, dans un sens ou dans un autre. Telle pi\u00e8ce a du succ\u00e8s puis tombe dans l\u2019oubli avant d\u2019\u00eatre retrouv\u00e9e un si\u00e8cle plus tard.
\n\"LeBalcon\u00a9E.Carrecghio\"<\/a>
\nChinese Opera, \u00e9crit pour les dix ans de l\u2019Ensemble intercontemporain, constituait d\u00e9j\u00e0 une r\u00e9flexion sur la th\u00e9\u00e2tralit\u00e9 du son, sans argument narratif. Je pense \u00e9galement \u00e0 Passepied, une pi\u00e8ce retir\u00e9e de votre catalogue, dans laquelle vous vous int\u00e9ressiez \u00e0 la caract\u00e9risation d\u2019un personnage par le bruit de ses pas sur le sol. Ce th\u00e9\u00e2tre aveugle, ce Klangtheater, est-il un id\u00e9al pour vous ?<\/em>
\nCe qui m\u2019int\u00e9resse dans la musique, ce ne sont pas les notes, les hauteurs ou m\u00eame les instruments mais ce que j\u2019appelle les mouvements musicaux, la musicalit\u00e9. Pour moi la musique peut commencer avec le mouvement ou le rythme des pas sur le sol. C\u2019est \u00e0 la fois de la musique et du th\u00e9\u00e2tre. Je m\u00eale les deux depuis mes premi\u00e8res compositions. J\u2019ai gard\u00e9 cette fa\u00e7on de relier le son \u00e0 une action. \u00c0 travers le son, je vois des \u00eatres vivants qui s\u2019animent, une situation, un personnage qui monte un escalier\u2026 Je fais de la mise en sc\u00e8ne avec des sons. Cela produit g\u00e9n\u00e9ralement des situations concr\u00e8tes, mais j\u2019appr\u00e9cie \u00e9galement les sonorit\u00e9s parfaitement abstraites\u2026 !
\nVotre approche des modes de jeu est relativement classique. C\u2019est volontaire ?<\/em>
\nAvec l\u2019exp\u00e9rience, je pense que j\u2019arrive \u00e0 exprimer ce que je veux dire dans la musique avec des moyens traditionnels. Bien s\u00fbr, il y a des pi\u00e8ces tr\u00e8s exigeantes sur ce plan-l\u00e0, comme Intervalles-Int\u00e9rieurs<\/em> ou Chinese Opera<\/em>\u2026 Mais la plupart du temps, surtout pour l\u2019op\u00e9ra, il faut penser aux qualit\u00e9s et aux possibilit\u00e9s techniques des orchestres et des chanteurs. Le plus important, c\u2019est de faire en sorte que ma musique puisse \u00eatre jou\u00e9e un peu partout.
\n\"eotvos-3\"<\/a>
\nVoyez-vous votre \u0153uvre comme un parcours ou comme un projet d\u2019ensemble ?<\/em>
\nJe dirais un parcours qui s\u2019est effectu\u00e9 au hasard des rencontres que j\u2019ai faites durant ma vie professionnelle, et au fil de mon \u00e9volution technique, en tant que chef et compositeur. J\u2019ai beaucoup appris avec l\u2019Ensemble intercontemporain et des grands orchestres comme la BBC sur ce qu\u2019on pouvait r\u00e9aliser rythmiquement, techniquement. Concernant l\u2019op\u00e9ra, j\u2019ai commenc\u00e9 au d\u00e9but avec deux \u0153uvres assez br\u00e8ves, Harakiri<\/em> en 1973 et Radames<\/em> deux ans apr\u00e8s. Il a fallu attendre 1998 avec Trois S\u0153urs<\/em> pour que je m\u2019y int\u00e9resse \u00e0 nouveau. \u00c0 pr\u00e9sent, je me concentre sur l\u2019\u00e9criture de concertos et d\u2019op\u00e9ras de plus grand format.
\nAvec une constante : de moins en moins d\u2019\u00e9lectronique\u2026<\/em>
\nJ\u2019ai avec l\u2019\u00e9lectronique le souci de l\u2019aspect disons pratique, un moyen technique, surtout dans les op\u00e9ras\u2026 Dans une salle traditionnelle, les moyens techniques sont tr\u00e8s r\u00e9duits, \u00e0 commencer par la qualit\u00e9 des haut-parleurs. Dans les ann\u00e9es 1980, je pensais que l\u2019avenir passait par les instruments \u00e9lectroniques. J\u2019ai rapidement d\u00e9chant\u00e9 en constatant qu\u2019apr\u00e8s quelques ann\u00e9es, il \u00e9tait difficile de trouver ces instruments sur le march\u00e9. Prenez le sampler que j\u2019utilisais en 2002 dans Le Balcon<\/em>, il est devenu introuvable.
\nVous aimez pourtant modifier le dispositif instrumental pour faire sonner l\u2019orchestre plus grand que ce qu\u2019il n\u2019est, comme une sorte de zoom acoustique\u2026<\/em>
\nC\u2019est \u00e0 la fois pour des raisons pratiques et esth\u00e9tiques. Dans Angels in America par exemple, nous amplifions toujours les chanteurs avec des micros portables mais pas l\u2019orchestre\u2026 \u00c7a fonctionne tr\u00e8s bien. Le r\u00e9glage de la guitare \u00e9lectrique est beaucoup plus d\u00e9licat.\u00a0Stockhausen et Boulez ont \u00e9t\u00e9 deux rencontres d\u00e9cisives pour vous. Le premier a compos\u00e9 un op\u00e9ra (Licht) dont la repr\u00e9sentation s\u2019\u00e9tale sur les sept jours de la semaine, alors que le second n\u2019a jamais pu ou voulu en \u00e9crire un seul\u2026
\nJ\u2019ai dirig\u00e9 Donnerstag<\/em>, la premi\u00e8re journ\u00e9e de Licht<\/em> \u00e0 Covent Garden et \u00e0 la Scala. Je regrette que Karlheinz Stockhausen se soit progressivement \u00e9loign\u00e9 de la possibilit\u00e9 de repr\u00e9senter ses op\u00e9ras dans des salles traditionnelles. Personnellement, je me base sur le mode de fonctionnement habituel des maisons d\u2019op\u00e9ras : j\u2019utilise les chanteurs de la troupe, les possibilit\u00e9s de la fosse d\u2019orchestre, des \u00e9clairages\u2026 Avec Pierre, c\u2019est diff\u00e9rent. Il m\u2019a dit une fois qu\u2019il aurait \u00e9t\u00e9 int\u00e9ress\u00e9 par un op\u00e9ra chant\u00e9 avec des masques dissimulant la moiti\u00e9 du visage. Il \u00e9tait influenc\u00e9 par le th\u00e9\u00e2tre asiatique, la sonorit\u00e9 du gamelan\u2026 mais au fond, je pense qu\u2019il ne voulait pas r\u00e9aliser ce projet.
\nNous sommes d\u00e9sormais tr\u00e8s loin de vos premi\u00e8res musiques compos\u00e9es pour le cin\u00e9ma ou le th\u00e9\u00e2tre et de vos exp\u00e9rimentations des ann\u00e9es 1980. Vers quoi \u00e9volue votre musique ?<\/em>
\nJ\u2019envisage de faire une pause dans le domaine de l\u2019op\u00e9ra, juste apr\u00e8s la cr\u00e9ation de Senza Sangue<\/em> en mai prochain \u00e0 New York. Je souhaite me consacrer \u00e0 l\u2019\u00e9criture de pi\u00e8ces pour grand orchestre. Oratorium Balbulum, un oratorio d\u2019apr\u00e8s un texte de P\u00e9ter Esterh\u00e1zy, est programm\u00e9 \u00e0 Salzbourg en 2016 avec le Wiener Philharmoniker sous la direction de Daniel Harding. J\u2019ai \u00e9galement un projet pour quatre orchestres italiens, ainsi qu\u2019une musique pour grand orgue et orgue Hammond \u00e0 la Elbphilharmonie de Hambourg.
\n———————————————————————-
\nPhotos (de haut en bas) : (c) Guy Vivien \/ DR \/ sc\u00e8ne de l’op\u00e9ra “Le Balcon” (2002)(c) E.Carrecghio \/ DR<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Peter E\u00f6tv\u00f6s et l\u2019Ensemble intercontemporain : voil\u00e0 une complicit\u00e9 qui n\u2019est pas pr\u00e8s de finir. 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