{"id":7427,"date":"2014-10-31T13:00:46","date_gmt":"2014-10-31T11:00:46","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/?p=7427"},"modified":"2014-10-31T13:00:46","modified_gmt":"2014-10-31T11:00:46","slug":"clair-obscur-entretien-avec-marko-nikodijevic","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/en\/2014\/10\/clair-obscur-entretien-avec-marko-nikodijevic\/","title":{"rendered":"Les Turbulences en clair-obscur de Marko Nikodijevic"},"content":{"rendered":"

\"2012<\/a><\/em><\/span>
\nQuel est le point commun entre Carlo Gesualdo, Claude Vivier et l\u2019\u00e9lectro ? Marko Nikodijevic. Encore tr\u00e8s peu connu en France, ce jeune compositeur et Digital performer serbe sera la d\u00e9couverte de ce mois de d\u00e9cembre. Il repr\u00e9sente une nouvelle g\u00e9n\u00e9ration de cr\u00e9ateurs aux multiples expressions et influences. Matthias Pintscher, directeur musical de l\u2019Ensemble, dit de lui qu\u2019il est le \u00ab Rimbaud du son \u00bb, dont l\u2019\u0153uvre \u00ab clair-obscur \u00bb donne son titre \u00e0 ces deux soir\u00e9es de nouvelles Turbulences des 5 et 6 d\u00e9cembre<\/a> \u00e0 la Cit\u00e9 de la musique.<\/em><\/span>
\nLe premier concert que vous avez programm\u00e9 pour Turbulences comprend de la musique sacr\u00e9e avec Carlo Gesualdo et une chanson d\u2019amour profane de Claude Vivier, deux compositeurs auxquels vous vous r\u00e9f\u00e9rez souvent dans votre propre musique. Qu\u2019est-ce que ces compositeurs signifient pour vous ?<\/em>
\nIls sont des compagnons dont la musique me nourrit et me conforte. Ils peuvent appara\u00eetre dans mes \u0153uvres, quelque fois m\u00eame sans y \u00eatre invit\u00e9s.\u00a0J\u2019ai une pr\u00e9dilection pour la musique et les compositeurs excentriques. En ce qui concerne Vivier et Gesualdo, certains aspects de leurs personnalit\u00e9s compositionnelles font qu\u2019ils demeurent des figures \u00e9minemment solitaires. La radicalit\u00e9 de leur langage est parfois proche de la bizarrerie : la polyphonie est chez Gesualdo encore plus bizarre que ses progressions d\u2019accords \u00e0 la tonalit\u00e9 flottante ou son m\u00e9lange fi\u00e9vreux de chromatisme et de diatonisme). C\u2019est une musique qui n\u2019est pas seulement d\u00e9finie par ce qu\u2019il y a \u00e0 entendre, mais aussi par tout ce qu\u2019elle laisse de c\u00f4t\u00e9. Elle produit une immense puissance expressive, concentr\u00e9e dans des gestes massifs. Tous deux utilisent des madrigalismes, ces peintures musicales du mot. Et leurs \u0153uvres sont \u00e9trangement sans \u00e2ge.
\nEn g\u00e9n\u00e9ral, il semble que votre musique s\u2019int\u00e9resse \u00e0 la fois au pass\u00e9 lointain (Gesualdo) et au pr\u00e9sent le plus contemporain (l\u2019\u00e9lectronique, Vivier, les compositeurs du XXe<\/sup> si\u00e8cle dont vous \u00e9voquez les styles dans l\u2019\u0153uvre <\/em>Music box\/Selbstportrait mit Ligeti und Strawinsky). Qu\u2019est-ce qui a motiv\u00e9 votre d\u00e9cision d\u2019inclure des \u0153uvres classiques de Mozart et de Schubert dans le concert \u00ab Grand soir \u00bb ?<\/em>
\nLa notion d\u2019archive est essentielle \u00e0 ma pens\u00e9e musicale. Dans les vastes \u00e9tendues de l\u2019histoire de la musique, il y a toujours des singularit\u00e9s irr\u00e9ductibles et surprenantes. La grande forme par exemple, dont Schubert est un ma\u00eetre absolu, m\u2019influence beaucoup : cette capacit\u00e9 \u00e0 r\u00e9aliser une musique d\u2019une unique et grande envergure avec un mat\u00e9riau tr\u00e8s r\u00e9duit. Sans \u00eatre un sujet de citation ou d\u2019imitation, c\u2019est quelque chose qui ne cesse de m\u2019inspirer et d\u2019enrichir mon travail de compositeur.
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