{"id":7322,"date":"2014-09-30T17:45:44","date_gmt":"2014-09-30T15:45:44","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/?p=7322"},"modified":"2014-09-30T17:45:44","modified_gmt":"2014-09-30T15:45:44","slug":"matieres-sonores-entretien-avec-helmut-lachenmann-compositeur","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/en\/2014\/09\/matieres-sonores-entretien-avec-helmut-lachenmann-compositeur\/","title":{"rendered":"Mati\u00e8res sonores. Grand entretien avec Helmut Lachenmann, compositeur"},"content":{"rendered":"

\"Unknown\"<\/a>
\nAvec Helmut Lachenmann il faut s\u2019attendre \u00e0 une r\u00e9vision lucide de tout le r\u00e8gne musical\u00a0: depuis la production m\u00eame des sons (ce qui fut fait avec sa \u00ab\u00a0musique concr\u00e8te instrumentale\u00a0\u00bb dans les ann\u00e9es soixante), au protocole du concert lui-m\u00eame, comme dans ces <\/span><\/em>Concertini (<\/span>2005) au programme de la soir\u00e9e du 17 octobre prochain \u00e0 la Cit\u00e9 de la musique<\/a>. Cet entretien au long cours men\u00e9 par le musicologue Martin Kaltenecker, sp\u00e9cialiste de l’oeuvre du compositeur allemand, nous \u00e9claire sur le parcours singulier d\u2019un immense explorateur de la mati\u00e8re sonore.<\/span><\/em>
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\nNous vivons une \u00e9poque o\u00f9 l\u2019acc\u00e8s aux partitions et la circulation des oeuvres est facile. J\u2019imagine que quand vous avez commenc\u00e9 \u00e0 \u00e9tudier la composition, en 1954, la situation \u00e9tait encore tr\u00e8s diff\u00e9rente ?
\nJ\u2019ai r\u00e9ussi, \u00e0 l\u2019\u00e9poque, \u00e0 me procurer par toutes sortes de biais les grandes partitions d\u2019orchestre. J\u2019avais connu Anton Webern surtout parce que Wolfgang Fortner, qui enseignait la composition \u00e0 Fribourg et avait l\u00e0-bas un ensemble d\u2019\u00e9tudiants, avait dirig\u00e9 (tant bien que mal) le Concerto op. 24<\/em> et la Symphonie op. 22.<\/em> Mon propre professeur, Johann Nepomuk David, avait fait presser un disque \u00e0 partir de cet enregistrement que j\u2019\u00e9coutais en boucle. En 1957, lorsque je suis venu pour la premi\u00e8re fois \u00e0 Darmstadt, il y a eu une analyse tr\u00e8s d\u00e9taill\u00e9e de la cantate Augenlicht<\/em> de Webern par Hermann Scherchen, et c\u2019est lui au fond qui m\u2019a fait conna\u00eetre son travail. Je me souviens aussi qu\u2019il n\u2019existait pas encore \u00e0 l\u2019\u00e9poque de partition publi\u00e9e de Wozzeck<\/em> et j\u2019ai d\u00fb emprunter la grande partition du chef. J\u2019ai aussi recopi\u00e9 le Concerto de chambre<\/em> de Berg, qui appartenait \u00e0 la radio de Stuttgart, et j\u2019ai fait de m\u00eame pour Webern. Le premier mouvement de sa symphonie est un double canon ; je l\u2019ai donc d\u00e9pli\u00e9 et not\u00e9 sur quatre port\u00e9es, comme dans une particelle. J\u2019usais beaucoup de papier \u00e0 l\u2019\u00e9poque pour ce type de travaux. J\u2019ai \u00e9galement reproduit Kontra-Punkte<\/em> de Stockhausen, d\u00e9j\u00e0 publi\u00e9 par Universal mais que j\u2019apprenais ainsi vraiment \u00e0 conna\u00eetre en prenant chaque son dans la main. Nous n\u2019avions pas non plus acc\u00e8s en Allemagne au Trio \u00e0 cordes<\/em> de Sch\u00f6nberg, publi\u00e9 par un \u00e9diteur am\u00e9ricain ; l\u00e0 aussi je recopiais. Et puis finalement, la raison pour laquelle Nono a accept\u00e9 de me prendre comme \u00e9l\u00e8ve (au lieu de se consacrer \u00e0 sa femme et \u00e0 sa composition, dans cet ordre, comme il me le disait dans une lettre), c\u2019est que je lui avais envoy\u00e9 ses Varianti<\/em> enti\u00e8rement recopi\u00e9s par moi. C\u2019\u00e9tait un peu comme pour la Torah chez les Juifs : j\u2019avais con\u00e7u une sorte de copie verticale, en rouleau, qui faisait appara\u00eetre les variations progressives.
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