{"id":7152,"date":"2014-07-08T10:30:42","date_gmt":"2014-07-08T08:30:42","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/?p=7152"},"modified":"2014-07-08T10:30:42","modified_gmt":"2014-07-08T08:30:42","slug":"tristan-murail-lesprit-des-dunes","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/en\/2014\/07\/tristan-murail-lesprit-des-dunes\/","title":{"rendered":"Tristan Murail : L'Esprit des dunes"},"content":{"rendered":"

\"Tristan<\/a><\/span><\/em>
\nL<\/span>e 10 juillet prochain<\/a> l’Ensemble intercontemporain \u00a0interpr\u00e9tera, en cl\u00f4ture du festival ManiFeste, L\u2019Esprit des dunes<\/em> <\/strong>du compositeur fran\u00e7ais Tristan Murail. Pierre-Yves Mac\u00e9 analyse cette \u0153uvre\u00a0embl\u00e9matique de la musique spectrale.
\n 
\nL<\/span>\u2019Esprit des dunes<\/em>. Il y a d\u2019abord ce titre o\u00f9 se conjuguent l\u2019\u00e9clat d\u2019une image concr\u00e8te, une \u00e9vocation des lointains d\u00e9sertiques et un terme (l\u2019\u00ab\u00a0esprit\u00a0\u00bb) qui en op\u00e8re l\u2019abstraction. D\u00e8s ses d\u00e9buts, la musique spectrale s\u2019est distingu\u00e9e par ce geste consistant \u00e0 partir du r\u00e9el et de ses radiographies multiples \u2013\u00a0ph\u00e9nom\u00e8nes, images, traces, spectres sonores \u2013 pour en d\u00e9river une forme artistique abstraite et autonome. En d\u00e9dicace de cette \u0153uvre pour 11 instruments et sons de synth\u00e8se compos\u00e9e en 1993, Tristan Murail convoque le souvenir de deux figures artistiques tr\u00e8s \u00e9loign\u00e9es et alors r\u00e9cemment disparues\u00a0: Giacinto Scelsi (1905-1988) et Salvador Dal\u00ed (1904-1989). Le premier fut, on le sait, une figure de r\u00e9f\u00e9rence au commencement de l\u2019aventure spectrale, lors de la r\u00e9sidence des jeunes G\u00e9rard Grisey et Tristan Murail \u00e0 la Villa M\u00e9dicis \u00e0 Rome. Le second, c\u00e9l\u00e8bre peintre que l\u2019on ne pr\u00e9sente plus, est \u00e9galement, avec Jos\u00e9 Montes-Baquer, l\u2019auteur d\u2019un film auquel se r\u00e9f\u00e8re directement Murail, Impressions de la Haute-Mongolie<\/em> (1975) d\u2019apr\u00e8s les Impressions d\u2019Afrique<\/em> de Raymond Roussel. Les paysages \u00e9tranges qui composent cette exp\u00e9dition imaginaire ne sont en r\u00e9alit\u00e9 que des grossissements d\u00e9mesur\u00e9s d\u2019objets triviaux \u2013 notamment un stylo rong\u00e9 par l\u2019acide \u2013 o\u00f9 affleurent les lacs, montagnes et vall\u00e9es d\u2019une Mongolie fantaisiste.\u00a0On reconna\u00eetra sans peine dans un tel objet filmique l\u2019analogie avec les recherches des compositeurs spectraux et de Murail en particulier\u00a0: m\u00eame volont\u00e9 de produire un macrocosme \u00e0 partir du microcosme, semblable d\u00e9sir d\u2019investiguer \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur d\u2019un objet, f\u00fbt-il le plus banal.
\n\"Accent<\/a>
\nLa relation \u00e0 l\u2019exotisme diff\u00e8re toutefois de fa\u00e7on assez substantielle entre les deux \u0153uvres. De m\u00eame que Raymond Roussel \u00e9crit des \u00ab\u00a0impressions d\u2019Afrique\u00a0\u00bb \u00e0 partir de purs jeux de langages, Dal\u00ed\u00a0se joue de l\u2019effet d\u2019exotisme que produit la suggestion de paysages \u00e9tranges. Les d\u00e9serts de Mongolie sont chez lui le paradigme du lointain \u00e0 l\u2019\u00e9tat pur, obtenus \u00e0 partir de l\u2019objet le plus quotidien. Inversement, dans L\u2019Esprit des dunes<\/em>, Murail va, pour la premi\u00e8re fois, emprunter \u00e0 la tradition musicale orientale un ensemble d\u2019\u00e9l\u00e9ments\u00a0: des \u00e9chantillons sonores qu\u2019il va fondre totalement \u00e0 sa po\u00e9tique musicale, de sorte qu\u2019on ne les reconnaisse que tr\u00e8s sporadiquement. Parmi ces \u00e9l\u00e9ments figurent un \u00e9chantillon de chant diphonique de Mongolie \u2013 technique particuli\u00e8re par laquelle un chanteur unique parvient \u00e0 produire deux hauteurs ind\u00e9pendantes \u2013 ainsi qu\u2019une trompe du Tibet, sonorit\u00e9 tr\u00e8s caverneuse \u00e0 forte coloration inharmonique.
\nMurail s\u2019int\u00e9resse \u00e0 ces sources non seulement pour leur origine culturelle, mais \u00e9galement pour leur richesse spectrale\u00a0: c\u2019est de leur analyse que le compositeur va d\u00e9river les mat\u00e9riaux principaux de son \u0153uvre, l\u2019\u00e9lectronique tout autant que les hauteurs redistribu\u00e9es dans l\u2019ensemble instrumental. D\u2019un pur point de vue technologique, L\u2019Esprit des dunes<\/em> marque \u00e0 cet \u00e9gard une avanc\u00e9e d\u00e9terminante. Jusqu\u2019alors, les analyses spectrales propos\u00e9es par les outils informatiques n\u2019\u00e9taient capables de capturer que des instants, \u00e0 la mani\u00e8re de photographies sonores. Pour cette \u0153uvre, des programmes alors r\u00e9cents comme Patchwork ou Addictive d\u00e9velopp\u00e9s \u00e0 l\u2019Ircam, permirent \u00e0 Murail de d\u00e9chiffrer l\u2019\u00e9volution diachronique des enveloppes sonores. En d\u00e9coule une fluidification notable du rapport entre instrument et \u00e9lectronique.
\n\"2-dunes_NB\"<\/a>
\nL\u2019\u0153uvre s\u2019ouvre sur une s\u00e9quence d\u2019une nudit\u00e9 toute d\u00e9sertique, d\u2019o\u00f9 se d\u00e9tache un motif d\u00e9riv\u00e9 de l\u2019analyse spectrale du chant diphonique. Par sa courbe ascendante, l\u00e9g\u00e8rement interrogative, sur un ambitus couvrant une octave diminu\u00e9e d\u2019un quart de ton, on y reconna\u00eet une sorte d\u2019\u00ab\u00a0appel\u00a0\u00bb. C\u2019est le hautbois qui prend en charge cette ligne \u00e0 la microtonalit\u00e9 discr\u00e8tement orientale. La fl\u00fbte le rejoint sur la note d\u2019arriv\u00e9e en fondu encha\u00een\u00e9, avant que les deux instruments ne soient pris dans un contrepoint m\u00e9lodique plus serr\u00e9. A ces appels r\u00e9p\u00e9t\u00e9s succ\u00e8dent les r\u00e9ponses de l\u2019\u00e9lectronique\u00a0: partiels fantomatiques aux contours flout\u00e9s qui ne sont pas sans \u00e9voquer le \u00ab\u00a0chant des dunes\u00a0\u00bb, ce ph\u00e9nom\u00e8ne physique hallucinatoire propre aux paysages d\u00e9sertiques. On raconte en effet que dans le d\u00e9sert de Gobi, la friction des grains de sable fait entendre de bien \u00e9tranges \u00ab\u00a0voix\u00a0\u00bb lointaines qui sont comme le chant du d\u00e9sert lui-m\u00eame.
\nEX. 1, mes. 1-21
\n[dewplayer:http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/wp-content\/uploads\/2014\/07\/murail1.mp3]
\nNum\u00e9rot\u00e9es en lettres (de A \u00e0 E), les cinq sections qui suivent l\u2019introduction marquent les diff\u00e9rentes articulations d\u2019une forme qui est avant tout unitaire. La s\u00e9quence A d\u00e9veloppe l\u2019\u00e9criture instrumentale\u00a0; l\u2019\u00e9lectronique y est en retrait. On y entend poindre plusieurs figures qui seront amen\u00e9es \u00e0 se d\u00e9velopper par la suite\u00a0: un cr\u00e9pitement de pizzicato de cordes et d\u2019impacts de percussions (tumbas, tambours de bois), puis, en guise de r\u00e9solution, une suite d\u2019\u00ab\u00a0accords bruit\u00e9s\u00a0\u00bb, moments de densit\u00e9 harmonique maximale conjugu\u00e9s \u00e0 des modes de jeu bruit\u00e9s\u00a0: pression de l\u2019archet des cordes, flatterzunge des fl\u00fbtes. Dans le court extrait suivant, on entend clairement le balancement entre ces deux figures.
\nEX. 2, mes. 58-86
\n[dewplayer:http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/wp-content\/uploads\/2014\/07\/murail2.mp3]
\nSelon Philippe Lalitte, auteur d\u2019une excellente analyse exhaustive de l\u2019\u0153uvre, la section B s\u2019apparente \u00e0 une exposition des figures et \u00ab\u00a0objets musicaux\u00a0\u00bb principaux. D\u00e8s les premi\u00e8res mesures (extrait suivant), nous y trouvons le couple de motifs \u00ab\u00a0groupes fus\u00e9es \/ groupe broderie\u00a0\u00bb, altern\u00e9s en un mouvement de tension \/ d\u00e9tente. Les \u00ab\u00a0groupes-fus\u00e9es\u00a0\u00bb consistent en grappes de notes tr\u00e8s furtives, sur des hauteurs d\u00e9duites de distorsions spectrales de la trompe tib\u00e9taine. Bri\u00e8vement anticip\u00e9es par le motif d\u2019appel, elles se r\u00e9partissent ici en plusieurs \u00e9clats, guirlandes successives. Puis, viennent les \u00ab\u00a0groupes broderies\u00a0\u00bb, suite de notes \u00e9gren\u00e9es sur des valeurs de rythme croissantes, ce qui cr\u00e9e un effet de ralentissement. Ces deux figures sont soutenues par de puissantes tenues de la contrebasse, des cuivres (cor et trombone) et de l\u2019\u00e9lectronique \u2013 une combinaison instrumentale qui ne cessera de s\u2019affirmer au cours de la partition.
\nEX 3 mes. 90-100
\n[dewplayer:http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/wp-content\/uploads\/2014\/07\/murail3.mp3]
\n\"TISRTAN<\/a>
\nSi les sources sonores emprunt\u00e9es \u00e0 la tradition orientale ont d\u00e9termin\u00e9 le mat\u00e9riau spectral, ce n\u2019est qu\u2019un peu plus tard que nous en percevons la trace. Dans cet extrait, on reconna\u00eetra sans peine une reconstitution du chant diphonique (dit \u00e9galement Kh\u00f6\u00f6mi), sur le mod\u00e8le\u00a0: note tenue grave + navigation dans les partiels aigus. C\u2019est ici la note la plus grave de la contrebasse (le do) qui sert de p\u00e9dale. Les partiels sont redistribu\u00e9s entre l\u2019\u00e9lectronique, les fl\u00fbtes et les cordes, tandis que des roulements de grosse caisse puis de t\u00f4le grave brouillent la fondamentale dans l\u2019extr\u00eame grave du spectre.
\nEX 4, mes. 128-143
\n[dewplayer:http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/wp-content\/uploads\/2014\/07\/murail4.mp3]
\nUn peu plus tard, le ch\u0153ur de moines tib\u00e9tains appara\u00eet de fa\u00e7on explicite dans la bande. Il sert alors de liant vertical \u00e0 une suite d\u2019\u00ab\u00a0accords-bruit\u00e9s\u00a0\u00bb de l\u2019ensemble au complet. On notera la surprise cr\u00e9\u00e9e par l\u2019introduction de ce mat\u00e9riau reconnaissable comme vocal \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur d\u2019un univers purement instrumental.
\nEX 5, mes. 225-240
\n[dewplayer:http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/wp-content\/uploads\/2014\/07\/murail5.mp3]
\nA mesure que l\u2019\u0153uvre progresse vers la fin, l\u2019auditeur identifie un ph\u00e9nom\u00e8ne de boucle formelle\u00a0: les m\u00eames \u00e9l\u00e9ments font retour, non pas p\u00e9riodiquement, mais en se resserrant de plus en plus. Cette strette finale n\u2019est pas sans \u00e9voquer le mod\u00e8le de la spirale, ou celui des objets fractals \u2013 dont on conna\u00eet la fascination qu\u2019ils exerc\u00e8rent sur les compositeurs spectraux. Ainsi, la toute derni\u00e8re section de L\u2019Esprit des dunes r\u00e9capitule et superpose les diff\u00e9rentes figures et objets de l\u2019\u0153uvre enti\u00e8re. Dans l\u2019extrait suivant, on identifiera le ralenti caract\u00e9ristique de l\u2019association groupes-fus\u00e9es \/ groupes-broderies, \u00e0 travers laquelle perce, au cor puis au hautbois, le motif initial de l\u2019appel, r\u00e9p\u00e9t\u00e9 sur des valeurs rythmiques de plus en plus longues, comme pour sugg\u00e9rer l\u2019insistance d\u2019une question sans r\u00e9ponse.
\nEX6, mes. 340-351
\n[dewplayer:http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/wp-content\/uploads\/2014\/07\/murail6.mp3]
\n 
\n__________________________
\nPhotos : 1 (c) Philippe Gontier \/ 2 et 4 (c) Elisabeth Schneider \/ 3 DR
\nExtraits musicaux : Archive Ensemble interocntemporain<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Le 10 juillet prochain<\/a>\u00a0l’Ensemble intercontemporain \u00a0interpr\u00e9tera en cl\u00f4ture du festival ManiFeste,\u00a0L\u2019Esprit des dunes<\/em>\u00a0<\/strong>du compositeur fran\u00e7ais Tristan Murail. 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