{"id":6786,"date":"2014-03-14T15:00:17","date_gmt":"2014-03-14T13:00:17","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/?p=6786"},"modified":"2014-03-14T15:00:17","modified_gmt":"2014-03-14T13:00:17","slug":"les-paradoxes-de-momente","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/en\/2014\/03\/les-paradoxes-de-momente\/","title":{"rendered":"Les paradoxes de Momente"},"content":{"rendered":"

\"K-Momente<\/a><\/p>\n

E<\/span>n red\u00e9finissant les bases du langage musical, les compositeurs s\u00e9riels des ann\u00e9es d\u2019apr\u00e8s-guerre se sont rapidement heurt\u00e9s au probl\u00e8me\u00a0de la forme. Comment renouveler la forme musicale pour la rendre ad\u00e9quate \u00e0 la technique s\u00e9rielle\u00a0? Si cette technique a permis d\u2019\u00e9clater les principes de la tonalit\u00e9, elle n\u2019a pourtant pas g\u00e9n\u00e9r\u00e9 de formes qui lui soient propres. La preuve en a \u00e9t\u00e9 donn\u00e9e par Sch\u00f6nberg qui n\u2019h\u00e9sita pas \u00e0 revisiter les formes du pass\u00e9 au prisme du dod\u00e9caphonisme. Or, pour les compositeurs europ\u00e9ens d\u2019apr\u00e8s-guerre, il n\u2019est pas envisageable qu\u2019une nouvelle syntaxe musicale \u2013 et plus globalement une nouvelle appr\u00e9hension du ph\u00e9nom\u00e8ne musical \u2013\u00a0se contente des sch\u00e9mas formels h\u00e9rit\u00e9s de la tradition.
\nAinsi, Karlheinz Stockhausen (1928-2007) th\u00e9orise dans son texte-manifeste Momentform<\/i> (1960) l\u2019id\u00e9e d\u2019une \u00ab\u00a0forme sans fin\u00a0\u00bb ou \u00ab\u00a0forme momentan\u00e9e\u00a0\u00bb[1]<\/a>. L\u00e0 o\u00f9 la forme musicale traditionnelle se d\u00e9ploie en une courbe \u00e9nerg\u00e9tique culminant dans un climax pr\u00e9par\u00e9 et par l\u00e0 m\u00eame pr\u00e9visible, la momentform<\/i> proc\u00e8de par entrechoc ou fusion de \u00ab\u00a0moments\u00a0\u00bb distincts anim\u00e9s par une tension continue. Le compositeur d\u00e9finit le \u00ab\u00a0moment\u00a0\u00bb comme \u00ab\u00a0toute unit\u00e9 de forme poss\u00e9dant, dans une composition donn\u00e9e, une caract\u00e9ristique personnelle et strictement assignable\u00a0\u00bb.<\/p>\n

\"Unknown<\/a>Karlheinz Stockhausen, Momente<\/em>,\u00a0 Europa-Version, Royal Festival Hall London, 1973<\/span><\/p>\n

Par son titre m\u00eame, l\u2019\u0153uvre Momente<\/i> \u00e9tait vou\u00e9e \u00e0 donner ses lettres de noblesses \u00e0 cette conception nouvelle de la forme musicale. Elle est \u00e9crite pour soprano solo, quatre ch\u0153urs mixtes (chaque chanteur est \u00e9quip\u00e9 d\u2019un petit accessoire sonore), quatre trombones (2 t\u00e9nor et 2 basse), quatre trompettes, deux orgues \u00e9lectriques (Hammond et Lowrey) et une importante percussion (pour trois interpr\u00e8tes). Comme de nombreuses partitions de Stockhausen, Momente<\/i> se d\u00e9cline en plusieurs versions successives, la premi\u00e8re pour la WDR en 1962, la seconde \u00e0 Donaueschingen en 1965 et enfin la version surnomm\u00e9e \u00ab\u00a0Europa 1972\u00a0\u00bb compos\u00e9e en 1969 mais jou\u00e9e pour la premi\u00e8re fois en 1972, et dont la dur\u00e9e approche les deux heures.
\nLe processus d\u2019\u00e9criture de Momente<\/i> couvre donc une quasi-d\u00e9cennie, jalonn\u00e9e par une s\u00e9rie d\u2019\u0153uvres importantes compos\u00e9es en parall\u00e8le : Stimmung<\/i>, Hymnen<\/i>, Telemusik<\/i>, Mikrophonie<\/i> 1 et 2\u2026 Cette longue gestation explique peut-\u00eatre le paradoxe de Momente<\/i>, tel que l\u2019a formul\u00e9 Pedro Amaral dans son \u00e9tude exhaustive de l\u2019\u0153uvre[2]<\/a> : tout en poussant \u00e0 son paroxysme de d\u00e9terminisme la logique s\u00e9rielle \u00e9tendue \u00e0 tous les param\u00e8tres musicaux, Momente<\/i> n\u2019en m\u00e9nage pas moins des ouvertures vers l\u2019esth\u00e9tique de l\u2019ind\u00e9termination qui lui est en apparence oppos\u00e9e.<\/p>\n

\"D-Momente<\/a>Karlheinz Stockhausen, Momente<\/em>, sch\u00e9ma “moment D”<\/span><\/p>\n

Un syst\u00e8me d\u2019\u00e9criture complexe <\/b>
\nAvec Momente<\/i>, Stockhausen pose un syst\u00e8me d\u2019\u00e9criture qui semble faire v\u00e9ritablement corps avec l\u2019\u0153uvre. La partition repose sur la diff\u00e9renciation de trois types de \u00ab\u00a0moments\u00a0\u00bb nomm\u00e9s par des lettres\u00a0: D (comme Dauern<\/i>, dur\u00e9es), K (comme Klang<\/i>, son ou timbre) et M (comme M\u00e9lodie). En voici les caract\u00e9ristiques musicales\u00a0d\u00e9finies par le compositeur :<\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n
\n

D<\/p>\n<\/td>\n

\n

K<\/p>\n<\/td>\n

\n

M<\/p>\n<\/td>\n<\/tr>\n

D<\/b>ur\u00e9es<\/td>\nS<\/b>on<\/td>\nM<\/b>\u00e9lodie<\/td>\n<\/tr>\n
Diagonalit\u00e9<\/td>\nVerticalit\u00e9<\/td>\nHorizontalit\u00e9<\/td>\n<\/tr>\n
Polyphonie<\/td>\nHomophonie<\/td>\nMonophonie<\/td>\n<\/tr>\n
Irr\u00e9gularit\u00e9<\/td>\nR\u00e9gularit\u00e9<\/td>\nStatistique<\/td>\n<\/tr>\n
Hauteurs<\/td>\nBruits<\/td>\nHauteurs + Bruits<\/td>\n<\/tr>\n
Orgues \u00e9lectriques<\/td>\nPercussion<\/td>\nCuivres<\/td>\n<\/tr>\n
Voix f\u00e9minines<\/td>\nVoix masculines<\/td>\nSoprano solo<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

 
\n\u00c0 titre d\u2019exemple, voici un extrait d\u2019un moment K, o\u00f9 l\u2019on percevra une dominante de \u00ab\u00a0bruits\u00a0\u00bb et de voix masculines, dans une \u00e9criture verticale non tant homophonique qu\u2019homorythmique\u00a0: le rythme est le m\u00eame pour tous les pupitres et se caract\u00e9rise par sa r\u00e9gularit\u00e9.
\nMoment K(m) (extrait)
\n<\/strong> [dewplayer:http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/wp-content\/uploads\/2014\/03\/extrait-1.mp3]
\nIl est rare que les moments D, K et M apparaissent \u00e0 l\u2019\u00e9tat pur. L\u2019exemple m\u00eame que nous venons de citer, et dans lequel nous retrouvons les caract\u00e9ristiques de K est en r\u00e9alit\u00e9 le moment K(m), c\u2019est-\u00e0-dire que, tout en pr\u00e9sentant les \u00ab\u00a0traits pertinents\u00a0\u00bb[3]<\/a> de\u00a0K, il est influenc\u00e9 (\u00e0 30%, nous dit pr\u00e9cis\u00e9ment le compositeur) par les moments M. Quant \u00e0 un moment comme KD \u2013 cette fois les deux lettres sont toutes les deux en majuscule \u2013, il pr\u00e9sente une \u00e9galit\u00e9 des caract\u00e8res K et D, avec une l\u00e9g\u00e8re pr\u00e9pond\u00e9rance des premiers :
\nMoment KD (extrait)
\n<\/strong> [dewplayer:http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/wp-content\/uploads\/2014\/03\/extrait-2.mp3]
\nAinsi, les \u00ab\u00a0moments\u00a0\u00bb qui apparaissent dans la partition proc\u00e8dent bien souvent de croisements, de voisinages, de contaminations entre les caract\u00e8res pr\u00e9d\u00e9finis des trois cat\u00e9gories D, K et M \u2013\u00a0une tripartition elle-m\u00eame contrari\u00e9e par l\u2019existence de moments \u00ab\u00a0i\u00a0\u00bb, sur lesquels nous reviendrons bien vite. Le tout \u00e9tant rigoureusement organis\u00e9 pour que les moments puissent tant\u00f4t s\u2019opposer, tant\u00f4t se faire \u00e9cho et provoquer des rappels.
\nEn s\u2019ouvrant sur un accord quasi consonant (un second renversement de mi<\/i> majeur compl\u00e9t\u00e9 par un la#<\/i>), ce dernier exemple nous a \u00e9galement montr\u00e9 que l\u2019harmonie de Momente<\/i>, sans \u00eatre tonale, n\u2019en pr\u00e9sente pas moins quelques fortes attaches toniques, parfois contraires aux lois dod\u00e9caphoniques[4]<\/a>, mais rendues n\u00e9cessaires par la diff\u00e9renciation des \u00ab\u00a0moments\u00a0\u00bb. \u00a0\u00a0<\/span><\/i>
\nToutefois, le compositeur se garde bien de pousser trop loin les contraintes que lui imposent la Momentform<\/i>, dont le danger non des moindres serait de figer la forme. \u00c0 cet \u00e9gard, l\u2019ind\u00e9termination aura pour r\u00f4le de dynamiser \u2013 voire de dynamiter \u2013 la construction th\u00e9orique de d\u00e9part.<\/p>\n

\"M-Momente<\/a>Karlheinz Stockhausen, Momente<\/em>, sch\u00e9ma “moment M”<\/span><\/p>\n

Une \u0153uvre \u00ab\u00a0ouverte\u00a0\u00bb\u00a0? <\/b>
\nSi l\u2019on s\u2019en tient aux propos du compositeur, le caract\u00e8re \u00ab\u00a0ouvert\u00a0\u00bb de Momente<\/i> serait pourtant une cons\u00e9quence stricte de la forme momentan\u00e9e : \u00ab\u00a0Momente<\/i> n\u2019est pas une \u0153uvre ferm\u00e9e, avec un d\u00e9but, une structure formelle et une fin fix\u00e9s \u00e0 jamais et sans \u00e9quivoque, mais plut\u00f4t \u00a0une composition polyvalente contenant des \u00e9l\u00e9ments ind\u00e9pendants\u00a0\u00bb[5]<\/a>. En somme, une forme modulaire, \u00e0 composantes mobiles.
\nIl est vrai qu\u2019en th\u00e9orie, les diff\u00e9rents \u00ab\u00a0moments\u00a0\u00bb de Momente<\/i> peuvent \u00eatre agenc\u00e9s de multiples fa\u00e7ons, tout en suivant les r\u00e8gles pos\u00e9es par le compositeur\u00a0(par exemple, la suite de moments K doit toujours \u00eatre au centre de l\u2019\u0153uvre). Mais au contraire du Klavierst\u00fcck XI<\/i>[6]<\/a>, jou\u00e9 par un seul interpr\u00e8te, l\u2019\u00ab\u00a0ouverture\u00a0\u00bb de Momente<\/i> ne saurait proc\u00e9der d\u2019une d\u00e9cision prise sur le vif : aussi \u00ab\u00a0ouverte\u00a0\u00bb soit-elle, cette \u0153uvre doit imp\u00e9rativement \u00eatre \u00ab\u00a0ferm\u00e9e\u00a0\u00bb d\u00e8s avant les premi\u00e8res r\u00e9p\u00e9titions. De ce fait, la plupart des ex\u00e9cutions de Momente<\/i> respectent aujourd\u2019hui l\u2019ordre choisi par Stockhausen pour la version \u00ab\u00a01972\u00a0\u00bb.<\/p>\n

\"Formschema<\/a>Karlheinz Stockhausen, Momente<\/em>, sch\u00e9ma \u00a0 <\/span><\/p>\n

\u00a0 <\/span>Mais l\u2019ouverture joue non tant sur l\u2019ordonnancement des s\u00e9quences que sur l\u2019\u00e9criture elle-m\u00eame. Nous l\u2019avons \u00e9voqu\u00e9, aux trois moments K, D et M s\u2019ajoutent les moments \u00ab\u00a0i\u00a0\u00bb, moments \u00ab\u00a0ind\u00e9termin\u00e9s\u00a0\u00bb ou \u00ab\u00a0informels\u00a0\u00bb qui \u00e9chappent \u00e0 la tripartition d\u00e9finie plus haut. Ces moments sont marqu\u00e9s par l\u2019ind\u00e9finition de certains param\u00e8tres, l\u2019emploi de graphiques et de notation proportionnelle[7]<\/a>. Sous-titr\u00e9 \u00ab\u00a0moment d\u2019orgue\u00a0\u00bb, le moment i(d) repose sur la lente \u00e9volution d\u2019une tenue d\u2019orgue \u00e9lectrique, not\u00e9e graphiquement, c\u2019est-\u00e0-dire sans sp\u00e9cifier les hauteurs de note. En voici un court extrait\u00a0:
\nMoment i(d) (extrait)
\n<\/strong> [dewplayer:http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/wp-content\/uploads\/2014\/03\/extrait-3.mp3]
\nOn notera ici comment le compositeur tire parti de l\u2019orgue \u00e9lectrique pour produire, gr\u00e2ce aux registres extr\u00eames, au tr\u00e9molo de la cabine Leslie et aux \u00e9carts de dynamiques permis par la p\u00e9dale de volume, des sonorit\u00e9s proches de la musique \u00e9lectronique.
\n <\/p>\n

\"img-305111913-0001\"<\/a>Karlheinz Stockhausen, Momente<\/em><\/span>, manuscrit, “moments K-M” <\/span><\/p>\n

Si les moments \u00ab\u00a0i\u00a0\u00bb\u00a0se distinguent \u00e9galement par leur longueur (le moment \u00ab\u00a0i(k)\u00a0\u00bb, plac\u00e9 en ouverture de l\u2019\u0153uvre dure pas moins de 26 minutes) c\u2019est leur caract\u00e8re imm\u00e9diatement sc\u00e9nique qui frappe davantage. Le moment i(k) qui marque le d\u00e9but de la version 1972, repose sur une mise en sc\u00e8ne du commencement qui cadre mal avec l\u2019id\u00e9e de forme \u00ab\u00a0sans commencement ni fin\u00a0\u00bb d\u00e9fendue par le compositeur dans \u00ab\u00a0Momentform\u00a0\u00bb[8]<\/a>. Seule sur sc\u00e8ne avec les percussions et les orgues \u00e9lectriques, la soprano chante recto tono<\/i> dans son registre grave \u00ab\u00a0\u00c9coutez les Momente<\/i>, la musique de l\u2019amour\u00a0\/ par laquelle l\u2019amour se renouvelle en nous tous \/ l\u2019amour qui tient ensemble l\u2019univers entier \u00bb, des mots repris depuis les coulisses par les quatre ch\u0153urs. R\u00e9pondant \u00e0 l\u2019appel \u00ab\u00a0Kommt herein\u00a0!\u00a0\/ Kommt doch herein\u00a0!<\/i> \u00bb (entrez donc\u00a0!) de la soprano, chanteurs et cuivres entrent alors lentement sur sc\u00e8ne, tout en continuant de chanter. Dans cet extrait sonore \u2013 o\u00f9 manque bien s\u00fbr le visuel de la sc\u00e8ne \u2013 on entend toutefois le d\u00e9placement du ch\u0153ur d\u2019abord lointain et dispers\u00e9, puis progressivement proche et enfin synchrone.
\nMoment i(k) (extrait)
\n<\/strong> [dewplayer:http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/wp-content\/uploads\/2014\/03\/extrait-4.mp3]<\/p>\n

Non sans une certaine ironie, le compositeur se pla\u00eet \u00e0 mettre en abyme dans ces moments \u00ab\u00a0i\u00a0\u00bb le rapport entre la sc\u00e8ne et le public[9]<\/a>. Ainsi, le moment i(m), plac\u00e9 vers le centre de l\u2019\u0153uvre et surnomm\u00e9 \u00ab\u00a0moment des applaudissements\u00a0\u00bb, emploie le son du battement des mains tant\u00f4t comme geste sc\u00e9nique charg\u00e9 de sens (c\u2019est la sc\u00e8ne qui applaudit le public et non l\u2019inverse), tant\u00f4t comme mat\u00e9riau sonore \u00e0 part enti\u00e8re. C\u2019est un moment o\u00f9 le silence, d\u00e9j\u00e0 structurant dans le reste de l\u2019\u0153uvre[10]<\/a>, prend sa v\u00e9ritable place : il vient abruptement tailler de v\u00e9ritables \u00ab\u00a0blocs de sons\u00a0\u00bb \u2013\u00a0notes et bruits dont le compositeur prend bien le soin de noter dans sa partition qu\u2019ils doivent \u00eatre jou\u00e9s \u00e0 la m\u00eame nuance. De ces blocs \u00e9mergent progressivement les applaudissements.<\/p>\n

Moment i(m) (extrait)<\/p>\n

<\/strong>[dewplayer:http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/wp-content\/uploads\/2014\/03\/extrait-5.mp3]<\/p>\n

Ces applaudissements prennent place aux c\u00f4t\u00e9s de tous les \u00e9l\u00e9ments ordinaires, quotidiens et parfois triviaux dont regorge Momente<\/i>. Avec ses sonorit\u00e9s puissantes et acides, sa th\u00e9\u00e2tralit\u00e9 parfois frontale, sa vocalit\u00e9 exub\u00e9rante et d\u00e9bordante d\u2019invention, Momente<\/i> frappe par son cosmopolitisme et sa puissance d\u2019inclusion de mat\u00e9riaux h\u00e9t\u00e9rog\u00e8nes. En cela, l\u2019\u0153uvre prolonge le travail entrepris dans la composition \u00e9lectroacoustique Hymnen<\/i> (1968) qui, comme Momente<\/i>, s\u2019\u00e9tend sur pr\u00e8s de deux heures.
\nUn chant d\u2019amour<\/b>
\nUne fois n\u2019est pas coutume, Stockhausen livre \u00e9galement des cl\u00e9s d\u2019interpr\u00e9tation d\u2019ordre biographique et intime. Les trois lettres D, K et M valent \u00e9galement comme initiales de trois pr\u00e9noms\u00a0: D comme Doris, la premi\u00e8re femme du compositeur, M comme Mary Bauermeister, d\u00e9dicataire de l\u2019\u0153uvre et seconde \u00e9pouse du compositeur. Et c\u2019est bien entendu le pr\u00e9nom Karlheinz qui se cache derri\u00e8re la lettre K \u2013\u00a0ce moment central et dominant de l\u2019\u0153uvre. La partie de soprano de Momente<\/i> est selon le compositeur une sorte de \u00ab\u00a0portrait\u00a0\u00bb de Mary, de \u00ab\u00a0sa mani\u00e8re de pousser des petits rires, de chanter, de siffler\u00a0\u00bb[11]<\/a>. Comment ne pas penser \u00e0 Luciano Berio qui offrit dans certaines de ses \u0153uvres, la Sequenza III<\/i> au premier chef, un reflet transfigur\u00e9 de la personnalit\u00e9 de son \u00e9pouse Cathy Berberian\u00a0?
\n\u00c0 ce cryptage biographique correspond le choix des textes chant\u00e9s. C\u2019est le texte biblique du Cantique des Cantiques<\/i>, le plus ancien et le plus paradigmatique des chants d\u2019amour, qui fournit \u00e0 l\u2019\u0153uvre sa mati\u00e8re textuelle principale. S\u2019y greffent plusieurs extraits d\u2019une lettre priv\u00e9e de Mary Bauermeister \u00e0 Stockhausen, ainsi que divers mots invent\u00e9s, onomatop\u00e9es ou textes additionnels ajout\u00e9s par le compositeur.<\/p>\n

\"Unknown\"<\/a>Karlheinz Stockhausen analyse Momente<\/em>,\u00a0 Darmstadt, 1962<\/span><\/p>\n

La th\u00e9matique amoureuse irrigue les pages de Momente<\/i>. Elle couvre tout le spectre des registres depuis le trivial, l\u2019ici-bas de la situation sc\u00e9nique jusqu\u2019\u00e0 la temporalit\u00e9 quasi-religieuse, baign\u00e9e de r\u00e9f\u00e9rences \u00e0 l\u2019\u00e9ternit\u00e9, par laquelle se cl\u00f4t la partition. Le dernier moment \u00ab\u00a0i\u00a0\u00bb, est sous-titr\u00e9 \u00ab\u00a0moment de pri\u00e8re\u00a0\u00bb. Onomatop\u00e9es et mots invent\u00e9s en forment la mati\u00e8re phonique, parfois interrompue, ailleurs soutenue par les tenues fortissimo des trombones que l\u2019on croirait surgies d\u2019un tuba mirum<\/i>. S\u2019annonce dans ces pages la mani\u00e8re hi\u00e9ratique du Stockhausen des ann\u00e9es 1970.
\n\u00ab\u00a0Praying moment\u00a0\u00bb i (extrait)
\n[dewplayer:http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/wp-content\/uploads\/2014\/03\/extrait-6.mp3]
\n\u00ab\u00a0L\u2019amour c\u2019est un contact\u00a0\u00bb, d\u00e9clare Stockhausen dans un fran\u00e7ais presque impeccable, au cours d\u2019une r\u00e9p\u00e9tition de Momente<\/i> film\u00e9e par le compositeur Luc Ferrari[12]<\/a>. On sait comme ce mot de \u00ab\u00a0contact\u00a0\u00bb est cher \u00e0 la po\u00e9tique unificatrice du compositeur \u2013 une \u0153uvre et non des moindres porte le nom de Kontakte<\/i>. L\u2019amour semble ici la cl\u00e9 qui relie secr\u00e8tement les extr\u00eames de l\u2019\u0153uvre, sa tension vers l\u2019\u00e9ternit\u00e9 de la Momentform<\/i> et sa th\u00e9\u00e2tralit\u00e9 la plus ancr\u00e9e dans l\u2019ici et maintenant. Une phrase extraite du po\u00e8me Eternity<\/i> de William Blake, largement r\u00e9p\u00e9t\u00e9e dans l\u2019\u0153uvre, pourrait bien op\u00e9rer cette connexion sur un plan po\u00e9tique\u00a0:\u00a0 \u00ab\u00a0But he who kisses the joy as it flies \/ Lives in eternity’s sunrise<\/i>\u00a0\u00bb.<\/p>\n

\"Unknown-3\"<\/a>Karlheinz Stockhausen, Momente<\/em> Europa-Version, Rai Torino, 1973
\n<\/span><\/p>\n

\n

> A \u00e9couter aussi : un reportage audio sur Momente<\/em><\/strong> sur notre cha\u00eene Soundcloud, comprenant un entretien avec les interpr\u00e8tes.<\/p>\n

\n

<\/param><\/param><\/embed><\/object><\/p>\n
\n
\n
\n[1]<\/a> On en trouve une traduction fran\u00e7aise in Contrechamps 9<\/i>, Lausanne, l\u2019\u00c2ge d\u2019homme, 1988.\n<\/div>\n
\n[2]<\/a> Cf. Pedro Amaral, Momente de Stockhausen ou le paradigme de la forme<\/i>, th\u00e8se de doctorat, EHESS, 2003.\n<\/div>\n
\n[3]<\/a> On peut parler ici de \u00ab\u00a0traits pertinents\u00a0\u00bb tant la d\u00e9marche de Stockhausen s\u2019inspire de la linguistique, et notamment des arborescences phonologiques de Roman Jakobson.\n<\/div>\n
\n[4]<\/a> Ainsi, on voit appara\u00eetre dans Momente<\/i> des polarisations sur des \u00ab\u00a0toniques de hauteurs\u00a0\u00bb (Zentralt\u00f6ne)\u00a0correspondant aux trois divisions d\u2019une octave en tierces majeures: pour les moments M, do comme centre d\u2019une octave allant de fa# \u00e0 fa#, pour les moments K, mi comme centre d\u2019une octave allant de la# \u00e0 la# et pour les moments D, sol# comme centre d\u2019une octave allant de r\u00e9 \u00e0 r\u00e9.\u00a0 Cette polarisation donne une couleur globale \u00e0 la pi\u00e8ce, une homog\u00e9n\u00e9it\u00e9 harmonique domin\u00e9e par les tierces, les quintes et les tritons.\n<\/div>\n
\n[5]<\/a> Texte zur Musik, vol. 1, p. 150. Dans Momentform, le compositeur \u00e9crit\u00a0: \u00ab\u00a0dans ces \u0153uvres, chaque \u201cMaintenant\u201d (Jetzt<\/i>) n\u2019est pas consid\u00e9r\u00e9 comme le r\u00e9sultat de ce qui pr\u00e9c\u00e8de et la lev\u00e9e de ce qui suit [\u2026], mais comme quelque chose d\u2019individuel, de centr\u00e9, qui peut subsister pour soi\u00a0\u00bb.\n<\/div>\n
\n[6]<\/a> Imprim\u00e9e sur un seul feuillet de grandes dimensions, la partition de cette \u0153uvre pr\u00e9sente une s\u00e9rie de \u00ab\u00a0groupes\u00a0\u00bb plac\u00e9s dans l\u2019espace. L\u2019interpr\u00e8te peut d\u00e9cider, au moment m\u00eame de l\u2019ex\u00e9cution, dans quel ordre il jouera ces groupes.\n<\/div>\n
\n[7]<\/a> La notation proportionnelle d\u00e9laisse la notation rythmique traditionnelle pour poser une \u00e9quivalence entre le temps d\u2019ex\u00e9cution et l\u2019espace de la page.\n<\/div>\n
\n[8]<\/a> Dans ce texte, Stockhausen propose une distinction entre commencement et d\u00e9but (Anfang \/ Beginn<\/i>), fin et terme (Ende \/ Schluss<\/i>). Commencement et fin qualifient la forme classique, directionnelle\u00a0: elle vient d\u2019un point A pour aller vers un point B. D\u00e9but et terme qualifient la forme momentan\u00e9e\u00a0: ce sont des \u00ab\u00a0c\u00e9sures qui d\u00e9limitent une dur\u00e9e en tant que portion d\u2019un continuum\u00a0\u00bb (p. 118).\n<\/div>\n
\n[9]<\/a> Le compositeur dit avoir \u00ab\u00a0recycl\u00e9\u00a0\u00bb les r\u00e9actions sonores du public lors d\u2019ex\u00e9cutions de ses \u0153uvres ant\u00e9rieures.\n<\/div>\n
\n[10]<\/a> Pedro Amaral note que, mis bout \u00e0 bout, les silences des 26 moments M, K et D (hors moments i) dureraient \u00e0 peu pr\u00e8s 7 minutes. Ces moments de silence sont fr\u00e9quents mais souvent recouverts par la r\u00e9sonance, ou le souvenir imm\u00e9diat de l\u2019activit\u00e9 sonore pr\u00e9c\u00e9dente.\n<\/div>\n
\n[11]<\/a> Jonathan Cott, Conversations avec Stockhausen<\/i>, Paris, J-C Latt\u00e8s, 1979, p. 64.\n<\/div>\n
\n[12]<\/a> Ce film qui fait partie de l\u2019\u00e9mission Les Grands Entretiens<\/i> est disponible \u00e0 l\u2019achat sur le site de l\u2019INA. Cf. http:\/\/www.ina.fr\/video\/CPF86622744\/karlheinz-stockhausen-video.html
\n———————————————————————-
\nIllustrations <\/strong>\u00a9 Stockhausen Foundation for Music, K\u00fcrten, Germany (www.stockhausen-verlag.com)
\n<\/em>
\nExtraits musicaux : <\/strong>MOMENTE\u00a0 for soprano, 4 choir groups and 13 instrumentalists \/ Europa Version 1972 (CD 7 A-B) and Donaueschingen Version 1965 (CD 7 C)
\nStockhausen Foundation for Music, K\u00fcrten, Germany (www.stockhausen-verlag.com<\/a>)
\nStockhausen CDs, scores, DVDs, music boxes and books can be ordered directly from us online.\n<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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