{"id":6508,"date":"2013-10-26T13:18:50","date_gmt":"2013-10-26T11:18:50","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/?p=6508"},"modified":"2019-01-23T09:34:29","modified_gmt":"2019-01-23T08:34:29","slug":"lucia-ronchetti-le-palais-du-silence-dapres-claude-debussy","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/en\/2013\/10\/lucia-ronchetti-le-palais-du-silence-dapres-claude-debussy\/","title":{"rendered":"Lucia Ronchetti, Le Palais du silence, d\u2019apr\u00e8s Claude Debussy"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a>
\nL<\/span>a compositrice italienne Lucia Ronchetti s\u2019est inspir\u00e9e d\u2019une \u0153uvre jamais r\u00e9alis\u00e9e de Claude Debussy, Le Palais du silence<\/em>, pour sa cr\u00e9ation (au titre \u00e9ponyme) qu\u2019elle voit comme \u00ab\u00a0un palais de tarkovskienne m\u00e9moire, habit\u00e9 seulement par des \u00e9v\u00e9nements atmosph\u00e9riques qui adviennent selon des sonorit\u00e9s liminales dans de vastes espaces acoustiques\u00a0\u00bb. Une \u0153uvre sur la trace de ce qui n\u2019est jamais advenu qui sera pr\u00e9sent\u00e9e le 8 novembre 2013 \u00e0 la Cit\u00e9 de la musique. <\/a><\/p>\n

Qu\u2019est-ce qui vous a s\u00e9duit dans ce projet non r\u00e9alis\u00e9 de Debussy,<\/em><\/strong> Le Palais du silence <\/strong>? Pourquoi reprendre celui-l\u00e0 sp\u00e9cifiquement (et pas une de ses <\/em><\/strong>Sonates, <\/em><\/strong>par exemple) ?<\/em><\/strong>
\nJe veux croire que Debussy se proposait l\u00e0 un projet-mirage, une architecture acoustique liminale, une musique qui dessine l\u2019ombre sonore laiss\u00e9e dans l\u2019espace par des sons d\u00e9j\u00e0 pass\u00e9s. J\u2019ai \u00e9galement le sentiment que ce mirage debussyste est l\u2019un des points de d\u00e9part possibles de ce voyage \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur du son qu\u2019ont r\u00e9alis\u00e9 l\u2019\u00e9cole spectrale et Hugues Dufourt, le d\u00e9dicataire de cette cr\u00e9ation.
\nLe titre Le Palais du silence<\/em> fait r\u00eaver en m\u00eame temps qu\u2019il pose l\u2019hypoth\u00e8se de l\u2019inou\u00ef. Il t\u00e9moigne des intentions conceptuelles de Debussy, de ses recherches sur la nature du son ainsi que la relation entre son et air, en tant qu\u2019espace vibrant. L\u2019absence de la partition \u00e9voque une pr\u00e9sence \u00e9vanescente, que chacun peut librement imaginer.<\/p>\n

Comment vous \u00eates vous appropri\u00e9 le projet ? L\u2019aura de Debussy est-elle pr\u00e9sente dans votre \u00e9criture ?<\/em><\/strong>
\nToucher ou retravailler des pi\u00e8ces de Debussy aurait \u00e9t\u00e9 un sacril\u00e8ge \u00e0 mes yeux. J\u2019ai plut\u00f4t essay\u00e9 d\u2019enqu\u00eater sur certains aspects de la modernit\u00e9 de sa production, et de mener cette investigation directement en musique, plut\u00f4t qu\u2019en passant par l\u2019\u00e9crit.
\nJ\u2019ai choisi quelques fragments extraits de Le vent dans la plaine, Des pas sur la neige, La cath\u00e9drale engloutie <\/em>et de Jardins sous la pluie<\/em>, pi\u00e8ces dans lesquelles Debussy se mesure au silence, ou au silence comme condition essentielle de l\u2019\u00e9coute des sonorit\u00e9s extr\u00eames. Il y explore la possibilit\u00e9 de traduire en musique des sons concrets qui se d\u00e9roulent en continuit\u00e9 et sont perceptibles uniquement dans certaines situations d\u2019\u00e9coute, filtr\u00e9s par l\u2019environnement\u00a0m\u00eame\u00a0: la dispersion du vent dans un espace ouvert, des pas assourdis par la neige, la pluie att\u00e9nu\u00e9e par un tapis herbeux, la cath\u00e9drale qui descend silencieusement dans l\u2019abysse. Le compositeur y fait l\u2019exp\u00e9rience d\u2019un d\u00e9passement de la technique traditionnelle et cherche une translitt\u00e9ration acoustique dict\u00e9e, non par la litt\u00e9rature pianistique,\u00a0mais par un ph\u00e9nom\u00e8ne naturel.
\nDeux mesures d\u2019apr\u00e8s Cloches \u00e0 travers les feuilles<\/em> sont cit\u00e9es \u00e0 la fin de la pi\u00e8ce. Est-il possible d\u2019entendre les feuilles mises en r\u00e9sonance par l\u2019onde sonore d\u00e9clench\u00e9e par une cloche\u00a0? Et les feuilles fr\u00e9missantes filtrent-elles le son de la cloche, participant ainsi \u00e0 sa dissipation\u00a0? Les outils\u00a0actuels nous permettent de r\u00e9pondre \u00e0 ces questions, en capturant cette dispersion sonore pour l\u2019amplifier et la traiter, mais Debussy n\u2019avait \u00e0 l\u2019\u00e9poque que son clavier temp\u00e9r\u00e9.<\/p>\n

Votre projet de composition se refl\u00e8te dans le dispositif sc\u00e9nique que vous avez imagin\u00e9 pour les musiciens. Pouvez-vous nous le d\u00e9crire ?<\/em><\/strong>
\nLe piano est ouvert, au centre de la sc\u00e8ne, terrain de jeu pour les trois percussionnistes qui en utilisent les ressources percussives, \u00e0 partir des fr\u00e9quences originelles de Debussy. Autour du piano, les musiciens de l\u2019Ensemble forment deux demi-cercles, dont la disposition participe de l\u2019id\u00e9e de propagation sonore des fr\u00e9quences g\u00e9n\u00e9r\u00e9es par le piano, du grave \u00e0 l\u2019aigu, comme une dispersion progressive vers l\u2019ext\u00e9rieur\u00a0de l\u2019instrument.
\nLes trois percussionnistes figurent le noyau g\u00e9n\u00e9ratif des textures, \u00e0 la mani\u00e8re de trois chercheurs de sons anim\u00e9s par Matthias Pintscher, qui dirige du clavier. Ces copeaux de son sont recueillis par les autres musiciens qui les retiennent, pour cr\u00e9er une permanence artificielle que la nature r\u00e9g\u00e9n\u00e8re \u00e0 son tour en forme de continuum.
\nDebussy a recours \u00e0 des tempos aux limites des possibilit\u00e9s performatives, pour cr\u00e9er chez l\u2019auditeur la perception d\u2019un mat\u00e9riau fluide et\u00a0magmatique. Les solistes de l\u2019Ensemble doivent donc affronter\u00a0aussi bien la virtuosit\u00e9 la plus sophistiqu\u00e9e de l\u2019\u00e9poque, qu\u2019un traitement des timbres issu du d\u00e9veloppement des techniques instrumentales \u2013 celui-ci, dans l\u2019histoire plus r\u00e9cente, trouve aussi son origine\u00a0\u00e0 Paris,\u00a0gr\u00e2ce \u00e0 l\u2019interaction entre l\u2019Ircam et l\u2019Ensemble intercontemporain.<\/p>\n

Avant<\/em><\/strong> Le Palais du silence,<\/em> vous aviez d\u00e9j\u00e0 travaill\u00e9 autour de musiques pr\u00e9existantes, comme celles de Gesualdo, de Mozart ou de Ravel. Ici, c\u2019est au tour de Debussy. En quoi cette nouvelle \u0153uvre se distingue-t-elle ? <\/em><\/strong>
\nDans mon travail de th\u00e9\u00e2tre musical ou lyrique,\u00a0je fais souvent r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 des musiques pr\u00e9existantes, selon des modalit\u00e9s aussi bien subliminales\u00a0qu\u2019\u00e9videntes, pour souligner les sp\u00e9cificit\u00e9s d\u2019un personnage, ou cr\u00e9er des \u00e9chos et associations qui renforcent la dramaturgie.\u00a0Je crois que le r\u00e9pertoire fait partie int\u00e9grante de l\u2019imaginaire des compositeurs, nul ne peut s\u2019en affranchir compl\u00e8tement. La musique \u00e9crite repose sur de multiples couches s\u00e9diment\u00e9es que nous creusons et p\u00e9n\u00e9trons plus ou moins profond\u00e9ment, \u00e0 notre gr\u00e9.
\nJe consid\u00e8re toutefois Le<\/em> Palais du silence <\/em>comme une \u0153uvre \u00e0 part dans mon catalogue, n\u00e9e d\u2019une suggestion de Jos\u00e9phine Markovits et de son \u00ab\u00a0charme des impossibilit\u00e9s\u00a0\u00bb. C\u2019est une pi\u00e8ce dans laquelle je me pr\u00e9sente en tant qu\u2019auditeur des silences \u00e9voqu\u00e9s et trait\u00e9s par Debussy, plut\u00f4t que comme compositeur
\n—————————————
\nPhotographie Gabrielle Lucchetti<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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