{"id":6285,"date":"2013-09-24T10:00:08","date_gmt":"2013-09-24T08:00:08","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/?p=6285"},"modified":"2019-05-28T14:53:52","modified_gmt":"2019-05-28T12:53:52","slug":"bereshit-entretien-avec-matthias-pintscher","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/en\/2013\/09\/bereshit-entretien-avec-matthias-pintscher\/","title":{"rendered":"bereshit. Entretien avec Matthias Pintscher, compositeur."},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a>
\nbereshit<\/em> de Matthias Pintscher sera cr\u00e9\u00e9 le 27 septembre 2013 \u00e0 la Cit\u00e9 de la musique. Le titre de l\u2019\u0153uvre est un mot h\u00e9breu, le premier de la Torah, qui signifie \u00ab\u00a0\u00e0 un commencement\u00a0\u00bb. Le compositeur et nouveau directeur musical de l\u2019Ensemble intercontemporain livre dans cet entretien quelques cl\u00e9s d\u2019\u00e9coute sur cette cr\u00e9ation sur la cr\u00e9ation.<\/span><\/strong><\/span><\/p>\n

Quelle place <\/strong>bereshit occupe-t-elle dans votre production ?<\/strong><\/span>
\nC\u2019est \u00e0 mon sens l\u2019\u0153uvre la plus importante que j\u2019aie produite ces derni\u00e8res ann\u00e9es. On y retrouve toutes les id\u00e9es que j\u2019ai d\u00e9velopp\u00e9es dans des \u0153uvres comme Mar\u2019Eh<\/em>, mon concerto pour violon, ou She-Cholat Ahavah Ani<\/em> pour ch\u0153ur\u2026<\/span>
\nbereshit <\/em>est le premier mot de la Torah. Contrairement \u00e0 ce qu\u2019on pense habituellement, si l\u2019on se penche sur la syntaxe h\u00e9bra\u00efque, le mot signifie \u00ab\u00a0\u00e0 un <\/em>commencement\u00a0\u00bb et non \u00ab\u00a0au<\/em> commencement\u00a0\u00bb. Je trouve ce distinguo fascinant, du point de vue aussi bien philosophique que spirituel\u00a0: un cycle s\u2019ouvre, mais ce pourrait tout aussi bien \u00eatre un autre cycle. Peut-\u00eatre ce cycle n\u2019est-il pas le premier et, peut-\u00eatre, lorsqu\u2019il se refermera, un autre prendra-t-il sa place\u2026<\/span>
\nEn fin de compte, bereshit <\/em>n\u2019est rien d\u2019autre qu\u2019une pi\u00e8ce sur la cr\u00e9ation divine en sept jours. L\u2019\u0153uvre se d\u00e9compose en sept unit\u00e9s, que j\u2019ai d\u00e9lib\u00e9r\u00e9ment dissimul\u00e9es, \u00e0 l\u2019\u00e9coute comme sur la partition, pour \u00e9viter que les musicologues ne fassent des conclusions h\u00e2tives en entendant, ici les \u00e9toiles, l\u00e0 les cr\u00e9atures de la mer\u2026<\/span>
\n\"\"<\/a>
\nPour ouvrir la pi\u00e8ce, j\u2019ai recherch\u00e9 ce que je pourrais d\u00e9crire comme la \u00ab\u00a0condition primordiale du son\u00a0\u00bb. Le n\u00e9ant absolu. J\u2019ai choisi une note unique, un fa<\/em> naturel dans le medium. Introduite par la contrebasse, cette note solitaire passe d\u2019un instrument \u00e0 l\u2019autre, en changeant peu \u00e0 peu de couleur et de qualit\u00e9. Graduellement, de nouvelles hauteurs sont introduites, qui forment accords et harmonie, pour g\u00e9n\u00e9rer au cours de l\u2019\u0153uvre l\u2019enti\u00e8ret\u00e9 du catalogue d\u2019objets musicaux (harmonie, lignes, gestes, orchestration).<\/span>
\nCette ouverture m\u2019est venue comme la traduction sonore d\u2019un ph\u00e9nom\u00e8ne visuel et psychologique. Nous avons tous fait ce genre d\u2019exp\u00e9rience au moins une fois dans notre vie\u00a0: en tant que musicien, constamment par monts et par vaux, perdu dans le d\u00e9calage horaire, cela m\u2019arrive fr\u00e9quemment dans des chambres d\u2019h\u00f4tel anonymes, \u00e0 Boston, Barcelone, Bayreuth ou ailleurs. La fatigue est telle qu\u2019on ne trouve pas le sommeil. Lorsqu\u2019il nous surprend enfin, on ne s\u2019en aper\u00e7oit pas. On se r\u00e9veille ainsi au milieu de la nuit, l\u2019obscurit\u00e9 est presque totale, on ne sait pas o\u00f9 se trouve l\u2019interrupteur et on n\u2019a aucune id\u00e9e de l\u2019heure ou du lieu. On en paniquerait presque\u00a0! Puis les yeux s\u2019habituent \u00e0 la p\u00e9nombre, on commence \u00e0 distinguer les contours. Dans le m\u00eame temps, il nous faut au moins une quinzaine de secondes avant de se rappeler la ville, l\u2019h\u00f4tel, la chambre. Au d\u00e9but de bereshit<\/em>, on n\u2019entend absolument rien. Il faut tendre l\u2019oreille, rassembler toute son attention avant de percevoir un son t\u00e9nu, dont on peut l\u00e9gitimement douter de la r\u00e9alit\u00e9.<\/span><\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

La pi\u00e8ce suit ensuite la description des six jours de la cr\u00e9ation. D\u2019innombrables objets sont invent\u00e9s pour tenter de la repr\u00e9senter pour que, au septi\u00e8me jour, tout ait \u00e9t\u00e9 dit et con\u00e7u. On prend alors un peu de recul\u00a0: le rideau se l\u00e8ve sur le monde, et nous pouvons en contempler les beaut\u00e9s. On l\u00e2che prise, on cesse d\u2019introduire de nouveaux mat\u00e9riaux, tout roule tout seul. C\u2019est ce qu\u2019on appelle le Shabbat. bereshit <\/em>est finalement une \u0153uvre spirituelle, dans l\u2019\u00e9criture de laquelle je suis parvenu \u00e0 r\u00e9ellement prendre mon temps pour pr\u00e9senter chacune de mes id\u00e9es. En ce sens, cette partition est une lointaine parente de la musique de Bruckner, qui se d\u00e9ploie sans se h\u00e2ter.<\/span><\/p>\n

bereshit<\/em> fait partie d\u2019une s\u00e9rie d\u2019\u0153uvres dont les titres sont en h\u00e9breu, mais cette s\u00e9rie n\u2019a commenc\u00e9 que tr\u00e8s r\u00e9cemment, il y a cinq ans\u00a0: pourquoi\u00a0?<\/strong><\/span>
\nJe suis juif, mais je n\u2019ai pas r\u00e9ellement re\u00e7u une \u00e9ducation juive. Enfant, j\u2019ai fr\u00e9quent\u00e9 une \u00e9cole h\u00e9bra\u00efque, mais je m\u2019en suis compl\u00e8tement d\u00e9sint\u00e9ress\u00e9 ensuite. Ce n\u2019est qu\u2019autour de la trentaine que cela m\u2019est revenu. J\u2019ai alors entrepris d\u2019apprendre l\u2019h\u00e9breu et pass\u00e9 beaucoup de temps \u00e0 \u00e9tudier les multiples couches de texte s\u00e9diment\u00e9es de la Torah, de la Mishnah, du Talmud et de la Kabbale. Le juda\u00efsme n\u2019a cess\u00e9 de se r\u00e9inventer\u00a0: la Torah, qui n\u2019est pourtant qu\u2019un texte assez court, mais tr\u00e8s dense, a \u00e9t\u00e9 interpr\u00e9t\u00e9e et comment\u00e9e en tous sens pendant des mill\u00e9naires.<\/span>
\nNon pratiquant, mais habit\u00e9 par le spirituel, ces textes magnifiques m\u2019ont grandement inspir\u00e9. D\u2019autant que l\u2019h\u00e9breu est une langue extr\u00eamement riche, satur\u00e9e de polys\u00e9mies. Si l\u2019on veut la traduire en allemand, en anglais, et surtout en fran\u00e7ais, on a souvent besoin de quatre \u00e0 cinq fois plus de mots que dans le texte original\u00a0! C\u2019est aussi une qualit\u00e9 \u00e0 laquelle j\u2019aspire au sein de mon \u00e9criture. Prenez le d\u00e9but de La Mer<\/em> de Debussy, par exemple\u00a0: c\u2019est un son incroyable qui na\u00eet d\u2019une page quasi vierge de toute indication. Coucher moins d\u2019informations sur la page se r\u00e9v\u00e8le parfois bien plus efficace et expressif. J\u2019essaie ainsi d\u2019utiliser des couleurs ou des harmonies qui, si on les isole, peuvent nous emmener dans diff\u00e9rentes directions, mais qui sont toujours red\u00e9finies par ce qui les pr\u00e9c\u00e8de et ce qui les suit.<\/span><\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Avez-vous le sentiment que l\u2019\u0153uvre changera au contact de l\u2019Ensemble intercontemporain\u00a0?<\/strong>
\nJe suis tr\u00e8s heureux de diriger bereshit<\/em> \u00e0 Paris, et tr\u00e8s impatient d\u2019entendre ce qu\u2019elle donnera sous les doigts de musiciens fran\u00e7ais\u00a0: en un sens, ce pourrait \u00eatre une \u0153uvre fran\u00e7aise, tant les timbres et couleurs sont impr\u00e9gn\u00e9s des grands ma\u00eetres fran\u00e7ais. Je ne pourrais pas dire que je l\u2019ai \u00e9crite sur mesure pour les musiciens de l\u2019Ensemble intercontemporain, mais j\u2019ai certainement \u00e9t\u00e9 tr\u00e8s inspir\u00e9 par leur jeu au cours de la composition. Je sais dans quelle mesure ils sont sensibles aux moindres nuances, aux couleurs les plus subtilement d\u00e9licates, et je suis persuad\u00e9 que bereshit<\/em> s\u2019\u00e9panouira entre leurs mains. J\u2019esp\u00e8re que nous la jouerons \u00e0 de nombreuses reprises dans les trois saisons \u00e0 venir\u00a0: cela pourrait devenir notre carte de visite. Avec cette premi\u00e8re parisienne avec l\u2019Ensemble, qui en est d\u2019ailleurs l\u2019un des commanditaires, bien avant que l\u2019on songe \u00e0 moi pour prendre la direction artistique, un cycle se referme \u2013 et bereshit<\/em> signifiant \u00ab\u00a0un commencement\u00a0\u00bb, la symbolique est id\u00e9ale pour ouvrir cette nouvelle \u00e8re dans notre histoire\u2026<\/span><\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

———————————————–
\nPhotographies : Luc Hossepied pour l’Ensemble intercontemporain<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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