{"id":5496,"date":"2012-10-03T10:00:10","date_gmt":"2012-10-03T08:00:10","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/?p=5496"},"modified":"2012-10-03T10:00:10","modified_gmt":"2012-10-03T08:00:10","slug":"trois-questions-a-rune-glerup-sur-examples-of-dust","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/en\/2012\/10\/trois-questions-a-rune-glerup-sur-examples-of-dust\/","title":{"rendered":"Trois questions \u00e0 Rune Glerup sur Examples of Dust"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a><\/a><\/strong> <\/em>
\nExamples of Dust<\/em> du jeune\u00a0 compositeur danois Rune\u00a0 Glerup sera cr\u00e9\u00e9e le\u00a0 jeudi 6 octobre dans le cadre d\u2019un \u00a0nouveau concert “Tremplin” au Centre Pompidou. J\u00e9r\u00e9mie Szpirglas lui a pos\u00e9 trois questions sur cette cr\u00e9ation au titre \u00e9nigmatique.
\nLe titre de cette pi\u00e8ce en rappelle deux autres, dans votre catalogue : Dust encapsulated #1 et #2<\/em>. D\u2019o\u00f9 vous vient cette fascination pour la poussi\u00e8re (\u00ab dust \u00bb) ?<\/strong>
\nIl y a dans ces trois pi\u00e8ces comme un hommage cach\u00e9 \u00e0 Marcel Duchamp et Man Ray. Et plus particuli\u00e8rement \u00e0 l\u2019histoire du Grand Verre<\/em> de Duchamp : durant ses voyages en Europe, Duchamp a en effet laiss\u00e9 son \u0153uvre un long moment \u00e0 New York. Quand il est rentr\u00e9, le Grand Verre<\/em> \u00e9tait couvert de poussi\u00e8re, une poussi\u00e8re qui dessinait comme un r\u00e9seau ou un paysage. Man Ray en a pris une photo, qui est devenue une \u0153uvre autre, \u00e0 part enti\u00e8re : \u00c9levage de poussi\u00e8re.
\n 
\nComment cette id\u00e9e de \u00ab poussi\u00e8re \u00bb se retrouve t-elle dans votre musique ?<\/strong>
\nMa musique peut \u00eatre en effet \u00ab poussi\u00e9reuse \u00bb \u2013 m\u00eame si Examples of Dust<\/em> l\u2019est moins que d\u2019autres \u2013 mais je ne pense pas \u00eatre consciemment en train de recr\u00e9er une impression de poussi\u00e8re : transposition musicale d\u2019une id\u00e9e artistique n\u2019est jamais aussi directe et aussi claire.
\nCela dit, les arts visuels sont une grande source d\u2019inspiration pour moi : j\u2019aime la mani\u00e8re dont on y travaille la mati\u00e8re. C\u2019est la raison pour laquelle mon \u00e9criture proc\u00e8de surtout par
\n\u00ab objets \u00bb musicaux.
\nJe travaille plus comme un sculpteur que comme un compositeur, je \u00ab con\u00e7ois \u00bb l\u2019objet, sa forme, sa texture, ses implications dans l\u2019espace. Ce sont des objets musicaux que l\u2019on peut presque toucher, une musique palpable. Ainsi la forme se g\u00e9n\u00e8re-t-elle d\u2019elle-m\u00eame : comme un designer, j\u2019imagine un objet \u2013 ce qu\u2019on pourrait appeler traditionnellement une \u00ab section \u00bb \u2014, puis un autre, et encore un autre, et je les assemble en un objet plus vaste. Certains objets sont repris, tels quels : c\u2019est le changement de contexte qui les \u00e9claire de mani\u00e8re diff\u00e9rente. C\u2019est aussi la raison pour laquelle cette pi\u00e8ce s\u2019appelle Examples of Dust<\/em> : comme un sp\u00e9cimen de ce genre de poussi\u00e8re, un exemple parmi d\u2019autres \u2013 c\u2019est un terme qui pourrait \u00e0 mon avis s\u2019appliquer \u00e0 de nombreuses \u0153uvres musicales.
\n 
\n\"\"<\/a>
\nEn quoi l\u2019\u00e9lectronique intervient-elle dans votre \u00e9criture ?<\/strong>
\nC\u2019est assez simple : on peut faire tant de choses avec l\u2019\u00e9lectronique. Ce que j\u2019aime, c\u2019est que les sons produits sont, par nature, diff\u00e9rents des sons acoustiques. Examples of Dust<\/em> est \u00e9crite pour ensemble et \u00e9lectronique. L\u2019\u00e9criture instrumentale est en elle-m\u00eame riche de combinaisons sonores possibles \u2013 le d\u00e9fi est donc de faire de l\u2019\u00e9lectronique une valeur ajout\u00e9e.
\nJe ne veux pas que le son de l\u2019\u00e9lectronique soit un son en plus, ou \u00e0 c\u00f4t\u00e9, du son acoustique, c\u2019est un son autre. C\u2019est sa qualit\u00e9 propre qui m\u2019int\u00e9resse.
\nSouvent, je pense \u00e0 ce que l\u2019ordinateur a apport\u00e9 au cin\u00e9ma d\u2019animation : l\u2019animation \u00e0 la main peut donner des \u0153uvres fantastiques, mais l\u2019ordinateur a donn\u00e9 aux textures quelque chose de vivant. Une qualit\u00e9 autre qu\u2019on ne pouvait obtenir \u00e0 la main. Combiner significativement acoustique et \u00e9lectronique \u00e9tait donc surtout un d\u00e9fi esth\u00e9tique, et la solution a \u00e9t\u00e9 d\u2019utiliser davantage le son des instruments comme base de l\u2019\u00e9lectronique plut\u00f4t que des sons de synth\u00e8se.
\nJ\u2019ai explor\u00e9 un certain nombre de pistes dans ce sens : ainsi l\u2019\u00e9lectronique est-elle toujours en lien avec le jeu de l\u2019ensemble. Parmi les vingt-six instruments, six seulement sont \u00e9quip\u00e9s d\u2019un micro pour capter leur son et le retraiter par ordinateur. Autour de chacun d\u2019eux s\u2019agr\u00e8ge un groupe instrumental, auquel la partie \u00e9lectronique correspondante s\u2019adjoint naturellement, en \u00e9tendant ses possibilit\u00e9s sonores. Bien s\u00fbr, de section en section, les groupes instrumentaux qui gravitent autour des six instruments enregistr\u00e9s varient dans leurs effectifs\u2026L\u2019\u00e9lectronique devient ainsi une extension de l\u2019instrumentation.
\n—————————————————————–
\nEntretien reproduit avec l’aimable autorisation de l’Ircam
\nPhoto \u00a9 Lars Svankjaer<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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