{"id":5438,"date":"2012-09-26T10:21:20","date_gmt":"2012-09-26T08:21:20","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/?p=5438"},"modified":"2012-09-26T10:21:20","modified_gmt":"2012-09-26T08:21:20","slug":"devenir-compositeur-se-faconner-un-langage-propre","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/en\/2012\/09\/devenir-compositeur-se-faconner-un-langage-propre\/","title":{"rendered":"Devenir compositeur : se fa\u00e7onner un langage propre"},"content":{"rendered":"

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\nRendez-vous de la rentr\u00e9e contemporaine, le concert Tremplin du 4 octobre au Centre Pompidou<\/a> est l\u2019occasion de poser une question essentielle\u00a0dans la vie d\u2019un compositeur, et a fortiori<\/em> d\u2019un jeune compositeur\u00a0: comment se fa\u00e7onner un langage musical propre, apte \u00e0 traduire son imaginaire\u00a0?
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\nL\u2019expression artistique est bien \u00e9videmment li\u00e9e, avant toute autre chose, au v\u00e9cu de l\u2019artiste lui-m\u00eame\u00a0: sa formation, ses exp\u00e9riences esth\u00e9tiques, ses passions. Pour certains, c\u2019est jusqu\u2019aux toutes premi\u00e8res ann\u00e9es que l\u2019on peut remonter pour trouver la source originelle de leur musique. C\u2019est le cas de la compositrice chinoise Lu Wang<\/strong>. Si la tradition \u00e9crite occidentale lui fournit un certain cadre formel, voire un mode de pens\u00e9e musicale, c\u2019est principalement dans ses souvenirs d\u2019enfance que la compositrice, dot\u00e9e d\u2019une solide formation de pianiste classique, puise la singularit\u00e9 de son univers. Lu Wang est n\u00e9e dans le nord-ouest de la Chine, o\u00f9 elle a grandi. Ses parents et grands-parents sont musiciens ou m\u00e9lomanes \u2013 son p\u00e8re a fait partie de la troupe de l\u2019Op\u00e9ra de P\u00e9kin et sa grand-m\u00e8re a chant\u00e9 \u00e0 l\u2019Op\u00e9ra Qin de Xi\u2019An, la ville natale de Lu Wang.
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Lu Wang, partition (extrait) de\u00a0 Past Beyond<\/em><\/strong><\/span><\/p>\n

Comme une exp\u00e9rience “proustienne” constamment renouvel\u00e9e, c\u2019est dans le souvenir d\u2019une l\u00e9gende, d\u2019un artiste de rue, d\u2019un instrument ou d\u2019une m\u00e9lodie traditionnelle, ou m\u00eame l\u2019odeur de la ville o\u00f9 elle est n\u00e9e, que s\u2019amorce la composition. En ce qui concerne le d\u00e9veloppement du mat\u00e9riau, Lu Wang a \u00e9t\u00e9 tr\u00e8s t\u00f4t attir\u00e9e par les qualit\u00e9s musicales propres aux divers dialectes chinois, point de d\u00e9part d\u2019une v\u00e9ritable passion pour les langues. Chaque nouvel idiome c\u00f4toy\u00e9 est l\u2019occasion de s\u2019en impr\u00e9gner, d\u2019en saisir les idiosyncrasies musicales, de tenter de discerner leurs logiques sous-jacentes.
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\nSi la musique de Lu Wang peut ainsi \u00eatre qualifi\u00e9e, dans une certaine mesure, de \u00ab\u00a0chinoise\u00a0\u00bb, Anthony Cheung <\/strong>(photo ci-dessus), quant \u00e0 lui, est indubitablement am\u00e9ricain \u2013 bien que le terme soit \u00e9galement loin d\u2019\u00eatre univoque, tant les traditions et courants musicaux, outre-Atlantique, sont foisonnants et vari\u00e9s. C\u2019est \u00e0 la source de quelques-unes de ces nombreuses musiques qu\u2019il s\u2019est nourri, d\u00e8s son plus jeune \u00e2ge, \u00e0 commencer par les \u0153uvres de compositeurs tels que Charles Ives, Aaron Copland mais aussi Edgard Var\u00e8se. La musique improvis\u00e9e et le jazz coulent \u00e9galement dans ses veines\u00a0: \u00ab\u00a0Le jazz m\u2019a montr\u00e9 comment une certaine libert\u00e9, plus pr\u00e9cis\u00e9ment une certaine flexibilit\u00e9 rythmique directement issue du langage du corps et du langage parl\u00e9, peut s\u2019accorder avec un langage harmonique inventif et sophistiqu\u00e9. En m\u2019entra\u00eenant non seulement \u00e0 improviser mais \u00e0 \u00e9couter et \u00e0 tenter de noter cette musique, j\u2019ai pu d\u00e9velopper une notation adapt\u00e9e pour reproduire dans mes propres \u0153uvres cette flexibilit\u00e9.\u00a0\u00bb C\u00f4t\u00e9 \u00ab\u00a0exp\u00e9rimental\u00a0\u00bb, ce sont les \u0153uvres de Harry Partch et de ses disciples, Ben Johnston et James Tenney, ainsi les th\u00e9ories rythmiques de Conlon Nancarrow, ou celles du ratio harmonique\/rythmique d\u2019un Henry Cowell qui irriguent son \u00e9criture.<\/p>\n

\"\"<\/a>Anthony Cheung, partition (extrait) de Dystemporal <\/em><\/strong><\/span><\/p>\n

Autre tradition musicale qui l\u2019a fortement impressionn\u00e9 et qui transpara\u00eet \u00e0 la fois dans ses choix de titre et dans son langage musical\u00a0: la musique fran\u00e7aise, de tous les genres et de toutes les p\u00e9riodes. S\u00e9duit par l\u2019ambigu\u00eft\u00e9 entre m\u00e9lodie, harmonie et timbre, qui se dessine depuis Debussy, en passant par Messiaen et Dutilleux, il s\u2019int\u00e9resse aussi \u00e0 l\u2019esth\u00e9tique spectrale, \u00e0 laquelle il aura un acc\u00e8s direct en la personne de Tristan Murail, l\u2019un de ses professeurs \u00e0 la Columbia University. Sur ce riche terreau, la composition peut parfois na\u00eetre d\u2019un concept th\u00e9orique (des miroirs rythmiques, une spirale), ou d\u2019une image sonore on ne peut plus concr\u00e8te (comme son Concerto pour cor,<\/em> inspir\u00e9 par la figure sonore d\u2019une corne de brume entendue au travers d\u2019un brouillard en train de se former et de s\u2019\u00e9paissir).
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\nL\u2019image concr\u00e8te est l\u2019une des r\u00e9f\u00e9rences de la musique de Rune Glerup <\/strong>(photo ci-dessus). Au-del\u00e0 de ses affinit\u00e9s musicales, ce sont les arts visuels qui d\u00e9clenchent chez lui le processus de composition, en m\u00eame temps qu\u2019ils mod\u00e8lent son approche de l\u2019\u00e9criture. Au contraire de Lu Wang et d\u2019Anthony Cheung, Rune Glerup s\u2019est en effet senti \u00e0 l\u2019\u00e9troit dans le monde musical de sa jeunesse\u00a0: la sc\u00e8ne musicale danoise, et \u00e0 plus forte raison la sc\u00e8ne contemporaine, lui para\u00eet alors trop conservatrice, referm\u00e9e sur elle-m\u00eame. Il s\u2019en \u00e9chappe donc, d\u2019abord \u00e0 Berlin puis \u00e0 Paris. L\u00e0, Glerup se forme \u00e0 l\u2019Ircam, et sa pratique de la musique \u00e9lectronique est aujourd\u2019hui largement constitutive de son langage. Ce sont les qualit\u00e9s intrins\u00e8ques du son \u00e9lectronique, son extr\u00eame souplesse, qui l\u2019int\u00e9ressent\u00a0: de m\u00eame que l\u2019animation par ordinateur conf\u00e8re aux textures des films d\u2019animation un aspect singulier, les sons produits par l\u2019informatique lui permettent de p\u00e9trir autrement sa musique.<\/p>\n

\"\"<\/a>Rune Glerup, partition (extrait) d’Examples of Dust <\/em><\/strong><\/span><\/p>\n

Fascin\u00e9 par ce travail de la mati\u00e8re, Rune Glerup compose comme un sculpteur\u00a0: sa musique est sensuelle, ses textures sont presque palpables, comme si chaque \u0153uvre poss\u00e9dait une r\u00e9alit\u00e9 physique. Comme un designer, il imagine une s\u00e9rie d\u2019objets, qu\u2019il assemble ensuite en un objet plus vaste, et la forme se g\u00e9n\u00e8re d\u2019elle-m\u00eame. Le terme d\u2019\u00ab\u00a0objet\u00a0\u00bb revient \u00e9galement dans le discours d\u2019Einar Torfi Einarsson <\/strong>(photo ci-dessous), avec un sens tr\u00e8s voisin de celui que lui pr\u00eate Rune Glerup, mais au sein d\u2019une r\u00e9flexion plus vaste que d\u00e9veloppe le jeune compositeur islandais\u00a0: cet \u00ab\u00a0objet\u00a0\u00bb sonore, qui peut se pr\u00e9senter sous diff\u00e9rentes formes et diff\u00e9rents \u00e9tats (solide, liquide, gazeux\u2026) fait d\u2019ailleurs partie des concepts que le jeune compositeur explore dans le cadre du PHD qu\u2019il pr\u00e9pare \u00e0 Londres aupr\u00e8s d\u2019Aaron Cassidy.
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\nFascin\u00e9 par les musiques d\u2019un Lachenmann ou d\u2019un Sciarrino, Einar Torfi Einarsson se concentre sur les conditions de production du son, distinguant l\u2019action physique de l\u2019interpr\u00e8te du son lui-m\u00eame et pr\u00e9f\u00e9rant composer avec le geste mis en \u0153uvre par le jeu instrumental plut\u00f4t qu\u2019avec les sons eux-m\u00eames. En explorant les diff\u00e9rents types d\u2019actions qui leur sont associ\u00e9es, il cr\u00e9e un champ des possibles du geste \u2013 le r\u00e9sultat sonore devenant en quelque sorte un \u00ab\u00a0\u00e0-c\u00f4t\u00e9\u00a0\u00bb de la r\u00e9flexion musicale. Cette d\u00e9marche, nouvelle dans sa g\u00e9n\u00e9ralisation \u00e0 tout le geste compositionnel, n\u00e9cessite l\u2019invention d\u2019une notation\u00a0: \u00ab\u00a0C\u2019est une notation double\u00a0: le compositeur se repr\u00e9sente de fa\u00e7on abstraite ce que sera le son, mais celui-ci ne peut en r\u00e9alit\u00e9 s\u2019identifier exactement au son imagin\u00e9 car il d\u00e9pendra de l\u2019ex\u00e9cution du geste par le musicien.\u00a0\u00bb
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Einar Torfi Einarsson, partition de Desiring machines<\/em> \/ Deuss Music<\/span> <\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Rendez-vous de la rentr\u00e9e contemporaine, le concert Tremplin du 4 octobre au Centre Pompidou est l\u2019occasion de poser une question essentielle\u00a0dans la vie d\u2019un compositeur, et a fortiori<\/em> d\u2019un jeune compositeur\u00a0: comment se fa\u00e7onner un langage musical propre, apte \u00e0 traduire son imaginaire\u00a0?<\/p>\n","protected":false},"author":5,"featured_media":5446,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[10],"tags":[529,60,474,9,530,531,148],"class_list":["post-5438","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-grand-angle","tag-anthony-cheung","tag-creation","tag-einar-torfi-einarsson","tag-ircam","tag-lu-wang","tag-rune-glerup","tag-tremplin"],"acf":[],"yoast_head":"\nDevenir compositeur : se fa\u00e7onner un langage propre - Ensemble intercontemporain<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/en\/2012\/09\/devenir-compositeur-se-faconner-un-langage-propre\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"en_US\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Devenir compositeur : se fa\u00e7onner un langage propre - 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