{"id":5362,"date":"2006-01-15T10:13:34","date_gmt":"2006-01-15T08:13:34","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/?p=5362"},"modified":"2006-01-15T10:13:34","modified_gmt":"2006-01-15T08:13:34","slug":"mix-musiques-entretien-avec-bernhard-lang","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/en\/2006\/01\/mix-musiques-entretien-avec-bernhard-lang\/","title":{"rendered":"Mix musiques, entretien avec Bernhard Lang"},"content":{"rendered":"

Au cours des sept derni\u00e8res ann\u00e9es, Bernhard Lang a focalis\u00e9 son travail autour des concepts de \u00ab\u00a0diff\u00e9rence\u00a0\u00bb et de \u00ab\u00a0r\u00e9p\u00e9tition\u00a0\u00bb \u2013 \u00e9l\u00e9ments cl\u00e9s de la philosophie de Gilles Deleuze, que le compositeur et musicien n\u00e9 en 1957 \u00e0 Linz\/Autriche a commenc\u00e9 \u00e0 \u00e9tudier pour en trouver des applications dans sa propre d\u00e9marche artistique. Depuis 1998, une vingtaine d\u2019\u0153uvres \u2013 dont le dispositif instrumental et les dimensions varient \u2013 ont ainsi vu le jour dans le cadre d\u2019un cycle intitul\u00e9 en allemand Differenz\/Wiederholung (DW)<\/em>. Differenz\/Wiederholung 2<\/em> se situe au d\u00e9but de cette s\u00e9rie \u2013 une \u00ab\u00a0pi\u00e8ce multim\u00e9dia, qui int\u00e8gre la performance musicale d\u2019un ensemble instrumental \u00e9lectroacoustique avec trois voix ainsi qu\u2019une installation vid\u00e9o sur plusieurs \u00e9crans de projection\u00a0\u00bb (Bernhard Lang). En coop\u00e9ration avec le Festival Wien Modern et la Casa da Musica de Porto, l\u2019Ensemble intercontemporain a charg\u00e9 le vid\u00e9aste fran\u00e7ais Laurent Goldring de r\u00e9aliser une nouvelle installation autour de Differenz\/Wiederholung 2<\/em> qui est pr\u00e9sent\u00e9e en cr\u00e9ation mondiale \u00e0 Paris. Cet entretien avec Bernhard Lang s\u2019est tenu \u00e0 Donaueschingen, o\u00f9 a eu lieu le 14 octobre 2005 la premi\u00e8re de sa pi\u00e8ce DW17 Doubles\/Schaffen II<\/em> pour alto et violoncelle \u00e9lectrifi\u00e9s et orchestre spatialis\u00e9. <\/span>
\n 
\nDW2 a \u00e9t\u00e9 compos\u00e9 il y a six ans. Comment qualifierais-tu cette pi\u00e8ce dans ta perspective d\u2019aujourd\u2019hui ? <\/strong>
\nPour diff\u00e9rentes raisons, DW2<\/em> est un souvenir qui finit toujours par \u00e9merger, lorsque je travaille sur de nouveaux morceaux. Cela vient de la confrontation les lignes de \u00ab\u00a0diff\u00e9rences\u00a0\u00bb et les lignes d\u2019\u00e9criture du syst\u00e8me de \u00ab\u00a0boucles\u00a0\u00bb. La ligne \u00ab\u00a0diff\u00e9rence\u00a0\u00bb est pour moi l\u2019\u00e9criture libre improvis\u00e9e en tant que processus lin\u00e9aire horizontal oppos\u00e9 \u00e0 celui, vertical, de la mise en boucle des \u00e9v\u00e9nements. L\u2019architecture de DW2<\/em> est la mise en contrepoint du g\u00e9n\u00e9rateur de boucles avec les lignes vocales, elles-m\u00eames r\u00e9guli\u00e8rement r\u00e9inject\u00e9es dans ce g\u00e9n\u00e9rateur. C\u2019est pratiquement le m\u00eame trait formel contrapuntique que dans ma derni\u00e8re pi\u00e8ce DW17<\/em>.
\nCependant mon travail d\u2019aujourd\u2019hui est \u00e9minemment diff\u00e9rent. Auparavant, dans des pi\u00e8ces telles que DW2<\/em>, j\u2019utilisais encore des \u00ab\u00a0plans d\u2019ex\u00e9cution\u00a0\u00bb tr\u00e8s rigides, en m\u2019appuyant par exemple sur des fragments similaires. Dans le cas de DW2<\/em>, il s\u2019agit d\u2019une structure en sept parties qui d\u00e9termine \u00e0 la fois la macro- et la microdimension. J\u2019ai mont\u00e9 les passages improvis\u00e9s librement comme un film en les adaptant \u00e0 cette structure rigide. Aujourd\u2019hui, mes pi\u00e8ces \u00ab\u00a0poussent\u00a0\u00bb et se d\u00e9ploient comme des rhizomes, sans plan pr\u00e9d\u00e9termin\u00e9. Disons que dans DW2<\/em>, j\u2019\u00e9crivais encore sur la m\u00e9thode de Deleuze, alors que dans mes compositions r\u00e9centes, je la mets moi-m\u00eame en application.
\nDans DW2<\/em> il existe un antagonisme entre ces structures rigides qui \u00e9manent de mes techniques de composition ant\u00e9rieures et les lignes librement improvis\u00e9es qui viennent les recouvrir. Il s\u2019agissait en l\u2019occurrence pour moi de me mettre en contrepoint : l\u2019auteur scripteur qui planifie \u2013 que je qualifierais volontiers de \u00ab\u00a0bricoleur\u00a0\u00bb, pour reprendre L\u00e9vi-Strauss \u2013 est confront\u00e9 au musicien qui improvise en se situant, lui, aux antipodes du bricolage.
\n 
\nCe processus refl\u00e8te tes deux identit\u00e9s en tant qu\u2019artiste : celle du compositeur et celle du musicien \u00ab\u00a0performeur\u00a0\u00bb \u00e0 l\u2019ordinateur. <\/strong>
\nOui, cet \u00e9tat de choses est tout \u00e0 fait essentiel pour DW2<\/em>. J\u2019avais \u00e0 l\u2019\u00e9poque recommenc\u00e9 \u00e0 jouer fr\u00e9quemment avec des \u00ab\u00a0bands\u00a0\u00bb, en particulier en r\u00e9action \u00e0 l\u2019univers \u00ab\u00a0gris\u00a0\u00bb de la musique contemporaine qui induisait chez moi un besoin de compenser. L\u2019improvisation avec ces groupes et leurs musiciens a donc tr\u00e8s fortement influenc\u00e9 mon travail sur DW2<\/em>.
\n 
\n <\/em>
\nDW2<\/em> pr\u00e9sente une \u00e9troite imbrication avec un autre m\u00e9dium : le cin\u00e9ma, ce qui se traduit notamment par la nouvelle installation vid\u00e9o. <\/strong>
\nDW2<\/em> est en fait un triptyque sym\u00e9trique avec un panneau central, un quatri\u00e8me \u00e9l\u00e9ment intitul\u00e9 \u00ab\u00a0Image\/Idea (harmonia differentia minima)\u00a0\u00bb. Ce dernier a un fort pouvoir \u00e9vocateur en termes d\u2019images de repr\u00e9sentation, et pose la question de l\u2019existence ou de l\u2019absence d\u2019images : c\u2019est une r\u00e9flexion sur l\u2019aspect visuel, qui a \u00e9t\u00e9 d\u00e8s le d\u00e9part fortement int\u00e9gr\u00e9 dans la composition de cette pi\u00e8ce. Car ce sont les techniques compositionnelles que je mets en \u0153uvre ici : transferts, transcriptions, sont des transpositions de techniques cin\u00e9matographiques. Le cin\u00e9aste autrichien Martin Arnold, qui \u00e9chantillonne des s\u00e9quences d\u2019archives de vieux films et les monte en boucle, est \u00e0 l\u2019origine de la machinerie musicale de DW2<\/em>. J\u2019ai trouv\u00e9 tr\u00e8s int\u00e9ressante cette dimension cin\u00e9tique de ses travaux, ce passage d\u00e9cal\u00e9 entre le contenu de l\u2019image et sa mise en mouvement. C\u2019est seulement plus tard que j\u2019ai r\u00e9alis\u00e9 que la technique de composition en boucles dans les partitions \u00ab\u00a0machinait\u00a0\u00bb les mouvements des musiciens, de la chanteuse et du chef d\u2019orchestre. La musique transcrite \u00e0 partir du film g\u00e9n\u00e8re le m\u00eame mouvement sur le corps. Autrement dit, DW2<\/em> a induit chez moi une d\u00e9marche novatrice en direction du th\u00e9\u00e2tre du mouvement, un domaine sur lequel je suis en train de travailler.
\nPour ce qui est de ma perspective d\u2019aujourd\u2019hui, ce principe de la transcription est absolument essentiel : c\u2019est une strat\u00e9gie centrale en mati\u00e8re de composition, de chor\u00e9graphie et de cin\u00e9ma. J\u2019appelle ce processus la transcription transm\u00e9dia. D\u2019ailleurs le chor\u00e9graphe Xavier Le Roy, qui a mis en sc\u00e8ne mon op\u00e9ra intitul\u00e9 Le Th\u00e9\u00e2tre des r\u00e9p\u00e9titions<\/em> en 2003, est parti de films de Martin Arnold qu\u2019il a transf\u00e9r\u00e9s sur les corps pour les y inscrire. Ceci nous am\u00e8ne \u00e0 la nouvelle cr\u00e9ation de Laurent Goldring \u2013 il a d\u2019ailleurs \u00e9galement travaill\u00e9 avec Xavier Le Roy \u2013 qui recr\u00e9e une forme de figuration\/repr\u00e9sentation \u00e0 travers la transcription th\u00e9\u00e2trale du corps. Le cercle est ainsi referm\u00e9. Ce que l\u2019on voit ici, c\u2019est une boucle qui se ramifie pour se reconstituer elle-m\u00eame en une unit\u00e9. \u00c9crire \u2013 transcrire \u2013 recycler \u2013 r\u00e9\u00e9crire une boucle dont le parcours est pluridimensionnel, parce qu\u2019il passe par plusieurs m\u00e9dias diff\u00e9rents : de la cin\u00e9matographie \u00e0 la partition musicale, de la partition \u00e0 la chor\u00e9graphie, du mouvement du corps \u00e0 la vid\u00e9o…
\n 
\nPropos recueillis par Berno Odo Polzer<\/strong>
\nTraduction Josie M\u00e9ly<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Au cours des sept derni\u00e8res ann\u00e9es, Bernhard Lang a focalis\u00e9 son travail autour des concepts de \u00ab\u00a0diff\u00e9rence\u00a0\u00bb et de \u00ab\u00a0r\u00e9p\u00e9tition\u00a0\u00bb \u2013 \u00e9l\u00e9ments cl\u00e9s de la philosophie de Gilles Deleuze, que le compositeur et musicien n\u00e9 en 1957 \u00e0 Linz\/Autriche a commenc\u00e9 \u00e0 \u00e9tudier pour en trouver des applications dans sa propre d\u00e9marche artistique. Depuis 1998, une vingtaine d\u2019\u0153uvres \u2013 dont le dispositif instrumental et les dimensions varient \u2013 ont ainsi vu le jour dans le cadre d\u2019un cycle intitul\u00e9 en allemand Differenz\/Wiederholung (DW)<\/em>. 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Cet entretien avec Bernhard Lang s\u2019est tenu \u00e0 Donaueschingen, o\u00f9 a eu lieu le 14 octobre 2005 la premi\u00e8re de sa pi\u00e8ce DW17 Doubles\/Schaffen II pour alto et violoncelle \u00e9lectrifi\u00e9s et orchestre spatialis\u00e9.","og_url":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/2006\/01\/mix-musiques-entretien-avec-bernhard-lang\/","og_site_name":"Ensemble intercontemporain","article_published_time":"2006-01-15T08:13:34+00:00","author":"Berno Odo Polzer","twitter_card":"summary_large_image","twitter_misc":{"Written by":"Berno Odo Polzer","Est. reading time":"5 minutes"},"schema":{"@context":"https:\/\/schema.org","@graph":[{"@type":"Article","@id":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/2006\/01\/mix-musiques-entretien-avec-bernhard-lang\/#article","isPartOf":{"@id":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/2006\/01\/mix-musiques-entretien-avec-bernhard-lang\/"},"author":{"name":"Berno Odo Polzer","@id":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/en\/#\/schema\/person\/9db48dd237bebba93a314f00dfa2e21f"},"headline":"Mix musiques, entretien avec Bernhard Lang","datePublished":"2006-01-15T08:13:34+00:00","mainEntityOfPage":{"@id":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/2006\/01\/mix-musiques-entretien-avec-bernhard-lang\/"},"wordCount":1103,"commentCount":0,"keywords":["Accents n\u00b028","Bernhard Lang"],"articleSection":["Entretien"],"inLanguage":"en-US"},{"@type":"WebPage","@id":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/2006\/01\/mix-musiques-entretien-avec-bernhard-lang\/","url":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/2006\/01\/mix-musiques-entretien-avec-bernhard-lang\/","name":"Mix musiques, entretien avec Bernhard Lang - 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