{"id":5342,"date":"2006-01-15T10:20:38","date_gmt":"2006-01-15T08:20:38","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/?p=5342"},"modified":"2006-01-15T10:20:38","modified_gmt":"2006-01-15T08:20:38","slug":"susanna-malkki-nouvelle-directrice-musicale-de-lensemble-intercontemporain","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/en\/2006\/01\/susanna-malkki-nouvelle-directrice-musicale-de-lensemble-intercontemporain\/","title":{"rendered":"Susanna M\u00e4lkki, nouvelle directrice musicale de l\u2019Ensemble intercontemporain"},"content":{"rendered":"

N\u00e9e \u00e0 Helsinki. Susanna M\u00e4lkki m\u00e8ne une brillante carri\u00e8re de violoncelliste avant de suivre des \u00e9tudes de direction d\u2019orchestre avec Jorma Panula, Eri Klas et Leif Segerstam \u00e0 l\u2019Acad\u00e9mie Sibelius. De 1995 \u00e0 1998, elle est premier violoncelle de l\u2019Orchestre Symphonique de G\u00f6teborg, qu\u2019elle est aujourd\u2019hui r\u00e9guli\u00e8rement invit\u00e9e \u00e0 diriger. Susanna M\u00e4lkki obtient rapidement la reconnaissance internationale pour son talent de chef d\u2019orchestre, aussi \u00e0 l\u2019aise dans le r\u00e9pertoire symphonique et lyrique que dans celui des orchestres de chambre ou des ensembles de musique contemporaine.
\nSusanna M\u00e4lkki est tr\u00e8s engag\u00e9e dans la cr\u00e9ation musicale. Elle travaille r\u00e9guli\u00e8rement avec le Birmingham Contemporary Music Group et les ensembles ASKO et Avanti !
\nEn 1999, elle dirige la cr\u00e9ation finlandaise de Powder Her Face<\/em> de Thomas Ad\u00e8s au Festival Musica Nova d\u2019Helsinki. \u00c0 la demande du compositeur, elle dirige de nouvelles repr\u00e9sentations de cet op\u00e9ra au Festival Almeida de Londres en 1999, puis en tourn\u00e9e au Royaume-Uni.
\nEn 2004, elle assure la direction musicale de Neither<\/em> de Morton Feldman, d\u2019apr\u00e8s Samuel Beckett avec le Danish National Symphony and Choir \u00e0 Copenhague ainsi que L\u2019Amour de loin<\/em>, de Kaija Saariaho \u00e0 l\u2019Op\u00e9ra National de Finlande, qu\u2019elle reprend au Holland Festival 2005 et qu\u2019elle donnera aussi au printemps 2006, \u00e0 Helsinki. Elle dirigera \u00e9galement Der Rosenkavalier<\/em> de Richard Strauss \u00e0 l\u2019Op\u00e9ra National de Finlande au cours de cette saison.
\nSusanna M\u00e4lkki est Directrice artistique de l\u2019Orchestre de Stavanger en Norv\u00e8ge (poste qu\u2019elle quitte fin 2005) lorsqu\u2019elle fait ses d\u00e9buts avec l\u2019Ensemble intercontemporain, en ao\u00fbt 2004, au Festival de Lucerne dans un programme enti\u00e8rement consacr\u00e9 \u00e0 Harrison Birtwistle. Cette premi\u00e8re et brillante collaboration est \u00e0 l\u2019origine de sa nomination en tant que Directrice musicale en juin 2005.
\nSusanna M\u00e4lkki dirigera l\u2019Ensemble intercontemporain le 24 f\u00e9vrier, les 8 et 25 mars. Elle assurera la direction musicale \u00e0 partir de la saison 2006-2007.
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\nPour Susanna Malkki, la musique contemporaine devrait faire partie du r\u00e9gime alimentaire de tout chef d\u2019orchestre. La jeune chef finlandaise s\u2019entretient ici avec Amanda Holloway dans un article de Classical Music<\/em> intitul\u00e9 Bread and Butter<\/em> (\u00ab\u00a0Le pain quotidien\u00a0\u00bb). <\/strong>
\nDeux des nombreux qualificatifs dont on la gratifie agacent particuli\u00e8rement Susanna M\u00e4lkki : celui de femme chef d\u2019orchestre et celui de sp\u00e9cialiste de musique contemporaine. Quelque peu d\u00e9sarm\u00e9e face au premier, elle montre une vive d\u00e9termination \u00e0 s\u2019opposer au second car, pour elle, cette d\u00e9signation r\u00e9sume tous les probl\u00e8mes de la musique aujourd\u2019hui. \u00ab\u00a0La musique contemporaine ne doit pas \u00eatre une sp\u00e9cialisation mais faire partie de notre vie musicale, affirme-t-elle avec force. Tous les chefs d\u2019orchestre devraient s\u2019int\u00e9resser \u00e0 la musique d\u2019aujourd\u2019hui et diriger r\u00e9guli\u00e8rement des \u0153uvres nouvelles, car c\u2019est le moyen pour la musique vivante d\u2019exister dans le futur.\u00a0\u00bb
\nUne fois admise dans la classe de direction de Jorma Panula, auquel on doit la formation de talents tels que Esa-Pekka Salonen, Osmo V\u00e0nsk\u00e0 et Sakari Oramo, elle y a trouv\u00e9 un esprit lui convenant parfaitement. \u00ab\u00a0Panula est un professeur tr\u00e8s stimulant, qui aide ses \u00e9l\u00e8ves \u00e0 trouver les solutions par eux-m\u00eames et ne leur m\u00e2che pas le travail, ce qui n\u2019aurait aucune utilit\u00e9 dans notre profession.\u00a0\u00bb Les cours prodigu\u00e9s par Jorma Panula et le chef d\u2019orchestre Leif Segerstam lui ont donn\u00e9 les comp\u00e9tences n\u00e9cessaires pour diriger quelques orchestres parmi les plus entreprenants dans des \u0153uvres nouvelles particuli\u00e8rement difficiles. \u00ab\u00a0En Finlande, la tradition veut que compositeurs et chefs d\u2019orchestre travaillent \u00e9troitement ensemble. C\u2019est une bonne fa\u00e7on d\u2019apprendre le m\u00e9tier, parce que le chef d\u2019orchestre est un \u00e9l\u00e9ment indispensable dans la mu\u00adsique contemporaine !\u00a0\u00bb Form\u00e9e \u00e0 Helsinki, Susanna M\u00e4lkki \u00e9tait d\u00e9j\u00e0 une musicienne d\u2019orchestre accomplie lorsqu\u2019elle a d\u00e9cid\u00e9 de passer \u00e0 la direction. \u00ab\u00a0J\u2019ai \u00e9t\u00e9 nomm\u00e9e premier violoncelle de l\u2019Orchestre symphonique de G\u00f6teborg peu avant d\u2019entrer dans la classe de direction d\u2019orchestre de l\u2019Acad\u00e9mie Sibelius, et pendant un temps je me suis partag\u00e9e entre ces deux activit\u00e9s.\u00bb Elle ne regrette pas d\u2019avoir quitt\u00e9 son pupitre d\u2019instrumentiste, bien qu\u2019elle ait eu beaucoup de plaisir \u00e0 travailler dans cette formation. \u00ab\u00a0C\u2019est un orchestre merveilleux o\u00f9 j\u2019ai appris beaucoup de choses. Mais je pense que mon caract\u00e8re me poussait d\u00e9j\u00e0 vers la direction musicale.\u00a0\u00bb
\nEn 1999, alors que ses \u00e9tudes ne sont pas encore achev\u00e9es, elle est invit\u00e9e \u00e0 diriger l\u2019op\u00e9ra de Thomas Ad\u00e8s Powder Her Face<\/em> au Festival Musica Nova d\u2019Helsinki. Assistant \u00e0 l\u2019un des spectacles, le compositeur est tellement fascin\u00e9 qu\u2019il lui propose de diriger de nouvelles repr\u00e9sentations au Royaume-Uni avec le Birmingham Contemporary Music Group (BCMG). Un violoniste de cette formation, Richard Leaver, nous livre ses impressions : \u00ab\u00a0Elle a \u00e9t\u00e9 d\u2019embl\u00e9e remarquable. Les indications qu\u2019elle donne sont particuli\u00e8rement pr\u00e9cises et sa battue, tr\u00e8s affirm\u00e9e, est un grand facteur de concentration pour l\u2019orchestre. Elle a \u00e9norm\u00e9ment apport\u00e9 \u00e0 l\u2019ouvrage, bien plus que ce que j\u2019y avais moi \u2013 m\u00eame vu.\u00a0\u00bb Thomas Ad\u00e8s a lui-m\u00eame remarqu\u00e9 combien elle avait r\u00e9ussi \u00e0 donner de l\u2019op\u00e9ra une interpr\u00e9tation pleine de sens et de musicalit\u00e9. \u00ab\u00a0Il sonne tellement mieux lorsqu\u2019elle le dirige\u00a0\u00bb, a-t-il confi\u00e9 aux musiciens. Ces louanges sont partag\u00e9es par d\u2019autres compositeurs, enchant\u00e9s par ce qu\u2019elle accomplit avec leurs \u0153uvres. Ce fut par exemple le cas avec un programme Birtwistle pr\u00e9sent\u00e9 en 2004 par l\u2019Ensemble intercontemporain au Festival de Lucerne, dont le succ\u00e8s a \u00e9t\u00e9 prodigieux. Susanna M\u00e4lkki aime s\u2019entretenir avec les compositeurs : \u00ab\u00a0C\u2019est une chance de pouvoir communiquer avec eux. Malgr\u00e9 la responsabilit\u00e9 qui nous incombe, cr\u00e9er une \u0153uvre est une chose passionnante, c\u2019est une v\u00e9ritable tabula rasa<\/em>.\u00a0\u00bb En mars et avril, elle a particip\u00e9 \u00e0 la cr\u00e9ation d\u2019 \u0153uvres de Stuart MacRae et Hugh Watkins donn\u00e9es en concert avec le BCMG, et a enregistr\u00e9 Tiroirs<\/em> de McRae et David Sawer pour le label NMC, avec lequel l\u2019ensemble musical entretient des relations continues. Stephen Newbould, directeur artistique du BCMG, tient \u00e0 pr\u00e9ciser que Susanna Malkki est un des chefs pr\u00e9f\u00e9r\u00e9s de l\u2019orchestre. \u00abElle analyse l\u2019\u0153uvre avec une grande pertinence et aime discuter de la programmation. \u00c0 la diff\u00e9rence de nombreux chefs qui se limitent \u00e0 ce qu\u2019on leur demande, elle apporte ses propres id\u00e9es. Elle participe \u00e0 nos actions de sensibilisation du public et a dirig\u00e9 plusieurs tourn\u00e9es en r\u00e9gion ; les publics des petites villes l\u2019appr\u00e9cient beaucoup.\u00a0\u00bb \u00ab\u00a0J\u2019ai une croyance tr\u00e8s forte dans ce que je fais. Je n\u2019aime pas employer le mot \u00ab\u00a0mission\u00a0\u00bb, mais c\u2019est bien de cela qu\u2019il s\u2019agit, r\u00e9pond-elle lorsque je lui demande ce qu\u2019elle fait pour r\u00e9ussir l\u00e0 o\u00f9 tant de femmes ont \u00e9chou\u00e9. Cela ne m\u2019int\u00e9resse pas de parler du sexe des chefs d\u2019orchestre, continue-t-elle, je pense que la musique est plus importante que l\u2019interpr\u00e8te.\u00a0\u00bb
\n 
\nPropos recueillis par Amanda Holloway<\/strong>
\nExtrait de \u00ab\u00a0Bread and Butter <\/em>\u00bb, \u00a9 Classical Music – 29 janvier 2005<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Pour Susanna Malkki, la musique contemporaine devrait faire partie du r\u00e9gime alimentaire de tout chef d\u2019orchestre. 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