{"id":5332,"date":"2004-09-15T10:22:27","date_gmt":"2004-09-15T08:22:27","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/?p=5332"},"modified":"2004-09-15T10:22:27","modified_gmt":"2004-09-15T08:22:27","slug":"solo-frederlc-stochl-acrobate-de-la-contrebasse","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/en\/2004\/09\/solo-frederlc-stochl-acrobate-de-la-contrebasse\/","title":{"rendered":"[solo] Fr\u00e9d\u00e9rlc Stochl : acrobate de la contrebasse"},"content":{"rendered":"

Apr\u00e8s avoir \u00e9crit et cr\u00e9\u00e9 en juin dernier Pl\u00f6tzlich!<\/em>, pour contrebasse solo, Fr\u00e9d\u00e9ric Stochl est le soliste d’une \u0153uvre de Michael Jarrell pour contrebasse, ensemble \u00e9lectronique, donn\u00e9e en cr\u00e9ation fran\u00e7aise au Centre Pompidou le 13 octobre. R\u00e9my Louis trace pour nous le portrait d’un des tout premiers membres de l’Ensemble intercontemporain.<\/span>
\n 
\nVous f\u00eaterez en 2005 vos vingt-cinq ans \u00e0 l\u2019Ensemble intercontemporain. Quel regard jetez-vous sur ce temps \u00e9coul\u00e9, qui ram\u00e8ne presque \u00e0 sa date de naissance ? <\/strong>
\nJ\u2019y suis rentr\u00e9 alors que je pratiquais aussi la danse. L\u2019Ensemble et moi \u00e9tions jeunes, et nous devions inventer notre histoire ; la pr\u00e9sence de Pierre Boulez, la nature m\u00eame du r\u00e9pertoire, m\u2019attiraient. C\u2019\u00e9tait l\u2019\u00e9poque de la fr\u00e9n\u00e9sie de l\u2019exp\u00e9rimentation, du plaisir de la d\u00e9couverte, avec leurs avantages et leurs inconv\u00e9nients. J\u2019y ai particip\u00e9 avec enthousiasme, parfois aussi avec r\u00e9ticence, et non sans contradictions. Ensuite, j\u2019ai parfois \u00e9t\u00e9 tent\u00e9 de prendre le large, consid\u00e9rant que j\u2019avais fait le tour des principes pr\u00e9sidant au fonctionnement de l\u2019Ensemble. Divers \u00e9v\u00e9nements personnels m\u2019ont pouss\u00e9 \u00e0 y renoncer. Apr\u00e8s tout, la contrebasse n\u2019autorise pas le m\u00eame degr\u00e9 de carri\u00e8re soliste que d\u2019autres instruments… et jouer dans un orchestre symphonique d\u00e9passait mes capacit\u00e9s caract\u00e9rielles ! Bien des choix sont souvent affaire de compromis ; je me suis donc adapt\u00e9 aux \u00e9volutions des enjeux par phases successives, en appr\u00e9ciant l\u2019Ensemble pour ce qu\u2019il \u00e9tait et m\u2019apportait, sans lui demander ce qu\u2019il ne pouvait me donner. J\u2019ai toujours privil\u00e9gi\u00e9 un d\u00e9veloppement personnel qui passe par plusieurs voies. Ce questionnement s\u2019est d\u2019ailleurs pos\u00e9 \u00e0 plusieurs musiciens, m\u00eame s\u2019ils avaient une formation beaucoup plus essentiellement classique que la mienne. Par exemple, Pierre Strauch (violoncelliste \u00e0 l\u2019Ensemble), a su \u00e9quilibrer le d\u00e9veloppement remarquable de son travail de compositeur avec son activit\u00e9 de musicien.
\n 
\nMais vous composez \u00e9galement ? Vous avez cr\u00e9\u00e9 en juin dernier Pl\u00f6tzlich !<\/em> pour contrebasse solo…<\/strong>
\nJe me consid\u00e8re plus comme un musicien qui \u00e9crit. Sans le sacraliser, le mot \u00ab\u00a0compositeur\u00a0\u00bb d\u00e9finit un m\u00e9tier dont je mesure les difficult\u00e9s et les exigences. Ce n\u2019est pas le mien, m\u00eame si j\u2019en ma\u00eetrise certains rudiments. \u00c9crire me permet entre autres de formaliser des \u00e9l\u00e9ments que je souhaite communiquer \u00e0 d\u2019autres, int\u00e9ress\u00e9s eux aussi par un \u00e9largissement des possibilit\u00e9s de l\u2019instrument. Ainsi mes travaux sont donc des \u00e9tudes, des exercices d\u2019invention. \u00c9crire m\u2019oblige \u00e0 choisir, alors que dans l\u2019improvisation, je prends ce qui advient, et \u00ab\u00a0joue\u00a0\u00bb avec.
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\nPour user d\u2019un mot \u00e0 la mode, vos compositions remplissent donc des espaces interstitiels entre les territoires plus connus et balis\u00e9s, o\u00f9 chacun se retrouve ? <\/strong>
\n(Sourire) On peut le dire comme \u00e7a ! C\u2019est aussi un moyen de faire \u00e9voluer mon travail de musicien interpr\u00e8te, en le renouvelant. D\u2019une fa\u00e7on g\u00e9n\u00e9rale, je ne s\u00e9pare pas la technique instrumentale de la musique qui la n\u00e9cessite.
\n 
\nVotre formule selon laquelle \u00ab\u00a0l\u2019archet arrache, en attaquant, un magma de bruits et de sons m\u00e9lang\u00e9s\u00a0\u00bb est tr\u00e8s \u00e9vocatrice…<\/strong>
\nDans un texte intitul\u00e9 \u00ab Le grand violon \u00bb, Henri Michaux parle d\u2019un \u00ab amas de tonnerres nasillards \u00bb. C\u2019est tout \u00e0 fait \u00e7a ! La difficult\u00e9 majeure de la contrebasse r\u00e9side dans l’\u00e9mission du son. Elle fait aussi tout son int\u00e9r\u00eat, parce qu\u2019on a vraiment le temps d\u2019en vivre l\u2019apparition, sans parler de la longueur de la r\u00e9sonance. Ce n\u2019est pas un instrument \u00ab propre \u00bb, dont le son appara\u00eet et dispara\u00eet avec nettet\u00e9, comme Boulez les aime tant. Le mot \u00ab Pl\u00f6tzlich \u00bb [Soudain, tout \u00e0 coup] donne un \u00e9quivalent vocal d\u2019une attaque brusqu\u00e9e dans le registre grave de la contrebasse, \u00e0 l\u2019archet. Si l\u2019on veut bien l\u2019\u00e9couter, quelle richesse sonore !
\n 
\nLa recherche d\u2019un phras\u00e9 romantique n\u2019est pas la pr\u00e9occupation premi\u00e8re dans le r\u00e9pertoire contemporain… <\/strong>
\nNon, mais il propose bien d\u2019autres jeux, appelle \u00e0 disposer d\u2019autres ressources, suscite parfois d\u2019autres joies. Il faut trouver la disposition qui nous met r\u00e9ellement au service d\u2019une partition, et parfois certains modes de jeu \u2013 plus largement, certains modes de sensibilit\u00e9 \u2013 ne me correspondent pas. On fait tout son possible… et parfois on n\u2019y arrive pas. Je travaille souvent en improvisateur \u00e0 partir d\u2019une cellule tir\u00e9e de la partition, m\u00eame d\u2019ensemble, m\u00eame si le r\u00e9sultat risque d\u2019\u00eatre noy\u00e9 dans le son collectif, et cette exploration s\u2019est av\u00e9r\u00e9e riche de d\u00e9couvertes applicables au jeu en solo, \u00e0 la musique de chambre, et stimule mes inventions personnelles.
\nDans la collaboration avec les compositeurs, l\u2019id\u00e9al pour moi est qu\u2019ils me soumettent des fragments, des figures, des gestes sur lesquels je puisse travailler et r\u00e9agir, afin qu\u2019ils puissent mieux d\u00e9finir, pr\u00e9ciser voire enrichir leur projet. C\u2019est tr\u00e8s difficile : la logique, les sensations et surtout le temps du compositeur ne sont pas ceux de l\u2019interpr\u00e8te…
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\nRencontrez-vous des impossibilit\u00e9s ? Y a-t-il des choses injouables ? <\/strong>
\n\u00c9videmment ! Mais il faut pr\u00e9ciser un peu. Par exemple, l\u2019\u00e9criture de Brian Ferneyhough est tr\u00e8s complexe, mais il ne s\u2019est jamais fix\u00e9 pour but d\u2019\u00eatre injouable. Dans ce cas, l\u2019enjeu est de disposer graduellement de la partition et d\u2019en donner presque \u00e0 chaque fois une version forc\u00e9ment un peu diff\u00e9rente, et donc toujours renouvel\u00e9e. L\u2019exercice d\u2019interpr\u00e9tation devient alors un passage oblig\u00e9, et tr\u00e8s exaltant. Dans d\u2019autres cas, les demandes de vitesse sont telles que, dans le registre grave, les notes ne peuvent simplement pas sortir, et pas seulement \u00e0 la contrebasse ! Le ph\u00e9nom\u00e8ne d\u2019inertie est in\u00e9vitable ; on peut jouer avec pour voir ce que cela donne, mais le syst\u00e9matiser en tue \u00e0 la fois le sens et l\u2019int\u00e9r\u00eat. On peut par contre \u00e9crire pour provoquer des \u00e9v\u00e9nements qui \u00e9chappent \u00e0 toute notation. Elle ne rend pas toujours compte de ce que certains compositeurs cherchent \u00e0 exprimer. Parfois, au d\u00e9but du travail sur une pi\u00e8ce difficile, je ne joue gu\u00e8re qu\u2019une note sur deux, et j\u2019entends le compositeur me dire \u00ab C\u2019est tout \u00e0 fait \u00e7a, n\u2019en fais pas plus ! \u00bb. C\u2019est intenable et malgr\u00e9 tout assez juste : il n\u2019aurait pas obtenu ce r\u00e9sultat s\u2019il n\u2019avait pas compliqu\u00e9 les choses. Situation inconfortable, o\u00f9 l\u2019interpr\u00e8te est en position de cobaye…
\n 
\nQuels compositeurs ont su vous laisser cet espace de libert\u00e9 et d\u2019appr\u00e9ciation, compte tenu des contraintes de la contrebasse ? <\/strong>
\nSpontan\u00e9ment, je pense \u00e0 des moments dans des \u0153uvres diverses, plus qu\u2019\u00e0 un compositeur en particulier. Ma formation comme la plupart des instrumentistes m\u2019incite \u00e0 pr\u00e9f\u00e9rer que la partition m\u2019indique un r\u00e9sultat souhait\u00e9 et me laisse le choix des moyens pour y parvenir. Mais quelquefois le projet du compositeur est justement de prescrire et de contr\u00f4ler les moyens qui dans bien des cas sont ins\u00e9parables du \u00ab\u00a0r\u00e9sultat\u00a0\u00bb, du geste musical compos\u00e9.
\n 
\nPermettez-moi de revenir \u00e0 votre formation parall\u00e8le de danseur ; je m\u2019amuse de l\u2019opposition apparente entre un art qui tente de se lib\u00e9rer de l\u2019attraction terrestre et cette contrebasse qui est l\u2019instrument des profondeurs\u2026<\/strong>
\nOn rejoint l\u00e0 la confrontation entre le d\u00e9sir d\u2019imm\u00e9diatet\u00e9 dans l\u2019acte et la r\u00e9ticence oppos\u00e9e par l\u2019instrument. Ceci dit, je pense que la danse est un jeu avec la pesanteur plus qu\u2019une tentative de s\u2019en lib\u00e9rer. Quant \u00e0 la contrebasse, je la ressens souvent comme un instrument a\u00e9rien, \u00ab venteux \u00bb nuageux, alors qu\u2019elle peut \u00e9voquer pour d\u2019autres la pesanteur terrestre, dans ses fonctions de basse bien s\u00fbr…
\n 
\nIl me semble finalement que la face cach\u00e9e des choses vous aiguillonne en toutes circonstances ? <\/strong>
\nOui, ou peut-\u00eatre l\u2019\u00e9tonnement au moment de leur apparition, et de leur disparition. Chercher ce qui est \u00e0 la fois intime et infime et \u00e9chappe \u00e0 toute description.
\n 
\nPropos recueillis par R\u00e9my Louis<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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